淺談節(jié)慶晚會動情點設(shè)置的規(guī)律與方法——以北京衛(wèi)視2014年春晚為例

王靖遠 （中國傳媒大學(xué) 010000）

在中國，電視化呈現(xiàn)的春節(jié)聯(lián)歡晚會已經(jīng)走過了30多個年頭，并早已成為一項不可替代的節(jié)慶習(xí)俗。然而隨著中央“限奢令”政策的出臺，在有限的資金使用情況下保證晚會的質(zhì)量成為電視晚會創(chuàng)作者不得不面對的一個重要難題。電視文藝的創(chuàng)作需要本著“內(nèi)容為王”的方針，而內(nèi)容是否出色的一個衡量標準，就是看它是否能夠打動觀眾。

對于晚會動情點的含義，中國傳媒大學(xué)游潔教授的解釋是“許多文藝晚會非常注重‘情’的處理，甚至專門設(shè)計一些‘煽情’的節(jié)目，力求多側(cè)面、多渠道的反映人們的生活和情感。像歌頌祖國，歌頌人間溫暖的情誼，歌頌海外游子的愛國等內(nèi)容的‘動情節(jié)目’，在整臺晚會的氣氛中被稱為動情點。”從1983年第一屆春晚劉曉慶的一聲問候開始，到1989年春晚韋唯的一首《愛的奉獻》，再到2008年反映抗雪賑災(zāi)的詩朗誦《溫暖2008》，這些動情點的設(shè)計都在博得觀眾熱淚的同時，贏得了一片好評，提升了晚會的層次。如今，無論是央視還是各地方衛(wèi)視的節(jié)慶晚會、專題晚會，都會有目的的設(shè)計晚會的動情點，然而，各大衛(wèi)視所制作的節(jié)慶晚會，由于題材相近，內(nèi)容相似，晚會動情點設(shè)計雷同，在不斷復(fù)制重復(fù)的同時，使得動情點失去新鮮感，變得模式化，因而出現(xiàn)一系列問題。

首先，有些地方衛(wèi)視的節(jié)慶晚會由于地域和取材的局限性以及資金匱乏，很難找到真正能感染受眾的動情點。但為了主題的升華卻不得不牽強地設(shè)計出一些所謂的動情點，以博得觀眾的同情與認可，但這種設(shè)計感過重，缺乏感情鋪墊的動情點設(shè)計，往往不能令觀眾滿意。

其次，有些地方衛(wèi)視為了保持晚會的收視率黏性，在晚會中安插多個動情點，動情點過多過密易引發(fā)觀眾的反感。此外，這些動情點的展現(xiàn)也沒有呈梯度上揚趨勢，最后的“大高潮”甚至由于缺乏設(shè)計和“星味不足”壓不過之前的“小高潮”，從而打亂了晚會的整體節(jié)奏和感情氛圍。

最后，節(jié)慶晚會歸根到底是一臺讓觀眾感到快樂的盛會，動情點的出現(xiàn)一定不能影響晚會整體的歡樂氛圍，對于煽情部分的拿捏需要有度，部分地方衛(wèi)視沒有拿捏好這個“度”，造成晚會整體節(jié)奏壓抑沉悶，有悖節(jié)慶晚會舉辦的初衷。

一臺晚會如同一曲大型交響樂，有平靜敘述的鋪墊，才有高潮到來時的一鳴驚人，有喜樂與祥和的基礎(chǔ)才有動情點到來時帶給觀眾的感動。在筆者看來，好的動情點設(shè)計應(yīng)具有以下幾個特點：

第一，好的動情點設(shè)置應(yīng)該講究頻率節(jié)奏。巧妙的晚會動情點設(shè)計能使整個晚會跌宕起伏，呈現(xiàn)出分明清晰的層次，保持恰當舒適的節(jié)奏。因此，創(chuàng)作者應(yīng)從整體上對節(jié)目的布局進行把握，構(gòu)思時要充分考慮各個節(jié)目在內(nèi)容、類別、時長、大小、樣式與風(fēng)格的不同加以統(tǒng)籌安排。將歌舞類與語言類節(jié)目間隔安置，將熱烈節(jié)目與煽情節(jié)目間隔安置，將單人節(jié)目與“人?！惫?jié)目間隔安排，每個節(jié)目的時長、風(fēng)格、情緒都應(yīng)有所區(qū)別，要把它們有機融合，使觀眾始終跟著演出情感線走，同喜共悲才能達到良好的演出效果。

第二，好的動情點設(shè)置應(yīng)對觀眾情緒進行引導(dǎo)。動情點應(yīng)該使晚會氛圍形成：高潮——小高潮——次高潮——高潮，其曲線即曹效建導(dǎo)演所提出的晚會動情點的“W”型曲線。晚會的高潮點除了動情點節(jié)目之外，還有特殊設(shè)計包裝或藝人身份特殊的重點節(jié)目，動情點節(jié)目應(yīng)與重點節(jié)目相配合相輔助，形成一個個小高潮，使得晚會的總體情緒呈現(xiàn)一浪高過一浪的遞進態(tài)勢，才能不斷推進晚會主題的升華與總體效果的提升。

第三，動情點的設(shè)置要符合晚會的整體主題氣氛。對于節(jié)慶晚會而言，晚會氣質(zhì)的要求決定了動情點的設(shè)計要“哀而不傷”，最好能讓人“淚中帶笑”，傳遞希望和正能量的需求比單純的感動要重要，這就要求動情點節(jié)目前后內(nèi)容在感情基調(diào)上與動情點節(jié)目形成“互補”。

2014北京衛(wèi)視春晚不但出色完成了動情點的設(shè)計與安排，同時，十分具有創(chuàng)造性的采用了“三三制”的動情點打造方式，這一名稱借鑒于軍事術(shù)語，北京衛(wèi)視春晚將其用于晚會節(jié)目中，三個節(jié)目為一個單位打造一個動情點，三個動情點為一個單位打造一個動情段落。每個動情點中的三個節(jié)目分別起到“引出動情點”“強化動情點”“升華動情點”的作用，而每個動情點相互之間又有著邏輯思維的延續(xù)。整臺晚會總共39個節(jié)目，其中大的動情點出現(xiàn)了四次，分別出現(xiàn)在第7個節(jié)目——《真的想回家》中對外來進京打工的農(nóng)民工思鄉(xiāng)之情的抒發(fā)；第13個節(jié)目后的訪談——《北京盲人小朋友心中的北京》中對弱勢群體的關(guān)懷；第27個節(jié)目——《愿有情人終成眷屬》中對百歲老人相伴終生的感慨；以及第36個節(jié)目——《BlueSuedeShoes》中對家庭親情的贊美。

如動情點節(jié)目《盲童心中的北京》，當盲人小姑娘說完“這是我的家，這是我看到北京的春天?！睍r引出了節(jié)目的動情點，之后緊接由童星小臭臭演唱歌曲《你是我的眼》，小臭臭作為盲人小朋友的化身出現(xiàn)，通過這樣一首充滿正能量的歌曲，配合臺下主持人與盲人小女孩的親密互動，使得受眾在同情盲童的同時，也感受到了世間的溫暖，從而強化了節(jié)目動情點。在此之后，為了防止節(jié)慶晚會的情緒過于低落，歌曲《跟著希望跟著光》緊隨其后登臺，將“希望”和“光”帶給受眾，使得整個感情基調(diào)從同情變?yōu)榉e極向上，升華了節(jié)目的思想主旨。

“三三制”的動情點結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅在于單個動情點的塑造，三個動情點之間的動情段落塑造也是如此。如“盲童眼中的北京”“百歲老人的愛情”和“丁澤強的家庭”三個動情點分別體現(xiàn)了對弱勢群體的關(guān)懷、對愛情的關(guān)懷對親情的關(guān)懷。三個動情點分別是不同個體心中的“中國夢”的具體表現(xiàn)，照應(yīng)了晚會的大主題— —歡樂北京中國夢，組成了動情段落。在丁澤強充滿親情溫暖的動情點節(jié)目之后，又通過羽泉組合所演唱的《回家鄉(xiāng)》將感情基調(diào)從對家庭的愛變成對家鄉(xiāng)的愛，緊接著最后一首歌曲《中國夢》則將對家鄉(xiāng)的感情提升到對國家的熱愛。三個小的動情點之間又有所銜接，這樣的動情點和小高潮設(shè)計不矯揉造作，在帶給觀眾感動的同時恰當?shù)厣A了晚會主題。

文藝晚會的核心在于動情點的塑造，動情點的設(shè)計是提升晚會層次水準，贏得大眾口碑，體現(xiàn)社會責(zé)任感的關(guān)鍵因素。隨著“限奢令”的出臺，晚會創(chuàng)作者會要將重心放回到晚會整體節(jié)目質(zhì)量的打造和動情點的塑造上來，因為對于電視文藝而言，依舊是“內(nèi)容為王”。

[1]游潔.電視文藝編導(dǎo)基礎(chǔ)[M].北京：中國國際廣播出版社，2011.

[2]蕭盈盈.今年七大省級衛(wèi)視春晚比較研究[J].青年記者，2013（5）.