莫扎特小提琴作品的演奏特點(diǎn)分析

張佳樂 （吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 130000）

張佳音 （吉林省通化市廣播電視臺(tái) 134000）

莫扎特小提琴作品的演奏特點(diǎn)分析

張佳樂 （吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 130000）

張佳音 （吉林省通化市廣播電視臺(tái) 134000）

莫扎特是一位偉大的作曲家，后人要將其小提琴作品豐富的內(nèi)涵準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)比較困難，需要演奏者逐步完善自身的演奏方法及演奏技巧，還要不斷提高自身的演奏思維與音樂素養(yǎng)，從而將莫扎特小提琴作品的風(fēng)格完美的展示出來(lái)。文章在分析莫扎特小提琴作品音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，嘗試針對(duì)其演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析。

莫扎特；小提琴；演奏特點(diǎn)

莫扎特的小提琴作品是音樂會(huì)上的寵兒，也是小提琴學(xué)習(xí)者必須掌握的經(jīng)典劇目。莫扎特的小提琴作品有著流暢簡(jiǎn)潔的旋律、自然的形態(tài)，聲音明亮干凈，結(jié)構(gòu)均衡有序，是檢驗(yàn)演奏家音樂修養(yǎng)及技術(shù)水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。在莫扎特小提琴作品演奏過(guò)程中，要合理的控制音準(zhǔn)、音色，對(duì)其節(jié)奏、力度進(jìn)行調(diào)節(jié)，以將莫扎特小提琴作品的風(fēng)格特征、獨(dú)特韻味準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

一、莫扎特小提琴的音樂風(fēng)格

作典家的音樂風(fēng)格與其所處的時(shí)代、社會(huì)環(huán)境、生活經(jīng)歷密不可分，比如巴赫受教堂音樂的影響較大，故其常用寬厚的復(fù)調(diào)音樂，體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的音樂風(fēng)格；貝多芬的作品則積極向上，是他拼搏的一生的真實(shí)寫照；門德爾松一生生活優(yōu)越，平坦舒適，故其作品旋律柔美、鐘情，富有詩(shī)情畫意等等。而莫扎特的音樂風(fēng)格與上述這些大師均有所不同，雖然其生活環(huán)境處于社會(huì)底層，但是莫扎特的性格卻積極樂觀，在其短暫的36歲的一生中留下無(wú)比豐富的作品。其作品包括各種形式與體裁，無(wú)論是歌劇、交響樂還是鋼琴、小提琴，均是樂壇中的經(jīng)典。莫扎特的所有作品中均體現(xiàn)出兩點(diǎn)最明顯的特征，即旋律的對(duì)稱感十分鮮明，是巴洛克時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，且莫扎特的作品還體現(xiàn)出鮮明的人物感，即作品有著突出的劇情化、歌唱性的特點(diǎn)。

二、莫扎特小提琴作品的演奏特點(diǎn)分析

（一）音準(zhǔn)與節(jié)奏是基本要求

莫扎特的小提琴作品有著單純的旋律線條，雖然旋律簡(jiǎn)單，但是對(duì)音準(zhǔn)的精度要求卻很高，要求每個(gè)樂句都表現(xiàn)出作品原有的透明感。演奏過(guò)程中要避免出現(xiàn)滑音、含糊不清的音或者失音。一般情況下古典時(shí)期的小提琴作品節(jié)奏多是一成不變的，比如海頓的弦樂四重奏的終曲自始至終都是十六分音符，甚至巴赫的協(xié)奏曲的個(gè)別段落還存有單一節(jié)奏。但是在莫扎特的小提琴作品中這種節(jié)奏特點(diǎn)十分少見，其節(jié)奏多樣化的特點(diǎn)非常明顯。莫扎特的小提琴作品有均勻的律動(dòng)，比如十六音符的演奏要求平均、準(zhǔn)確，強(qiáng)拍上的十六分音符的第一個(gè)音則要求響亮、有力，恰如脈搏清晰的節(jié)奏。此外，莫扎特的小提琴作品多為自然音階排列，旋律比較單純，因此左手演奏比較容易，而演奏者在演奏過(guò)程中易犯下越演越快的錯(cuò)誤，所以演奏分弓時(shí)要注意上半弓的運(yùn)弓要適當(dāng)加寬，使得弓與弦得以充分接觸與磨擦，避免演奏時(shí)逐漸加速的不良傾向。

（二）樂句的處理

說(shuō)莫扎特小提琴作品中每個(gè)樂句都很精致一點(diǎn)兒都不為過(guò)，且樂句中又處處埋下意外驚喜，故具有較強(qiáng)的裝飾性，樂句生動(dòng)活潑，卻不影響其清晰度。并且莫扎特的小提琴作品多為主調(diào)音樂，而其所處的時(shí)期受巴洛克時(shí)期音樂大師們的影響十分顯著，因此演奏時(shí)要求音色盡量清晰、明亮，熱情又不緊張。當(dāng)然，現(xiàn)代的小提琴與當(dāng)時(shí)的小提琴有很大區(qū)別，因此運(yùn)用現(xiàn)代樂器演奏出的聲音與當(dāng)時(shí)的樂器發(fā)聲區(qū)別較大，必須通過(guò)適當(dāng)?shù)目刂迫嘞曳?、頻率等方法將當(dāng)時(shí)的音樂鏟果重現(xiàn)出來(lái)。與浪漫主義音樂相比，莫扎特的小提琴作品結(jié)構(gòu)更加簡(jiǎn)潔，有很多類似對(duì)稱結(jié)構(gòu)的樂句，且受歌劇的影響，莫扎特小提琴作品中有大量的問(wèn)答式樂句，所以像對(duì)話一樣一句強(qiáng)、一句弱。演奏時(shí)要表現(xiàn)出不同的情緒，每一句的最后一個(gè)音均不要出現(xiàn)重音，每個(gè)小節(jié)也不能有重音突出。每一句均要注意合理分配琴弓的弓段，注意音樂的走向及音樂的邏輯性，盡量保證音樂的輕巧、精致，切忌出現(xiàn)雜音、重音。

（三）裝飾音與華彩樂段起到點(diǎn)綴作用

古典音樂早期的作品對(duì)裝飾音的運(yùn)用比較隨意，但是在莫扎特時(shí)期，裝飾音的應(yīng)用已經(jīng)有著嚴(yán)格的節(jié)奏時(shí)值，日趨規(guī)范。莫扎特的小提琴作品有著富麗堂皇、光輝燦爛的形象，而這種意境的表達(dá)與弦律線上經(jīng)常出現(xiàn)的色彩各異的裝飾音密不可分。裝飾音雖然僅為主干音的點(diǎn)綴，但如果運(yùn)用巧妙可取得“四兩撥千斤”的效果。在莫扎特小提琴作品中，倚音、顫音均是其常用的裝飾音。其中大多數(shù)倚音需要占主音的一半時(shí)值，演奏時(shí)可處理的稍微實(shí)在一些，還有些倚音時(shí)值少于主音的一半，可將其算在主音的總時(shí)值中。顫音可起到增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力的作用，而莫扎特對(duì)顫音的偏愛在其作品中可窺見一斑。不同的音樂作品，其所用的顫音的特征及演奏方法也有所不同，莫扎特所用的顫音不像古典主義前期作品的顫音那樣緩慢，也不像后來(lái)的顫音那么緊密，莫扎特的顫音密度適中、平均，演奏時(shí)需要做到清晰、準(zhǔn)確，針對(duì)音符時(shí)值較短的顫音，則要求體現(xiàn)出靈敏性與爆發(fā)力。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特是一位偉大的音樂家，其小提琴作品十分豐富，但是莫扎特所處的年代太過(guò)久遠(yuǎn)，故要進(jìn)一步了解其思想性格、時(shí)代背景比較困難，還需要人們不斷的研究、考證?，F(xiàn)在國(guó)外對(duì)莫扎特的小提琴作品的演奏方式已經(jīng)有了新的理解與變化，因此，演奏莫扎特的作品時(shí)，一方面要了解傳統(tǒng)對(duì)其音樂風(fēng)格的解釋，熟練掌握傳統(tǒng)的莫扎特小提琴作品的演奏方法，另一方面，也不能拘泥于傳統(tǒng)的理解，要多實(shí)踐、多研究、多揣摩，以更好表達(dá)作品的內(nèi)涵。

[1]陳翔義.關(guān)于莫扎特小提琴作品演奏中的幾個(gè)問(wèn)題[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（1）.

[2]王永生.莫扎特小提琴作品教學(xué)中的技術(shù)問(wèn)題[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（2）.

張佳樂，（1978-），性別：女，民族：漢，籍貫：吉林長(zhǎng)春市，在職單位：吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：本科學(xué)位：碩士，研究方向：室內(nèi)樂演奏。

張佳音（1974-）， 性別：女，民族：漢，籍貫：吉林通化市，在職單位：吉林省通化市廣播電視臺(tái)，研究方向：室內(nèi)樂演奏。