小議“口梆子”伴奏樂器之特點和發(fā)展

劉桂興 （張家口市口梆子藝術(shù)劇院 075000）

小議“口梆子”伴奏樂器之特點和發(fā)展

劉桂興 （張家口市口梆子藝術(shù)劇院 075000）

晉劇是山西的代表劇種。隨著地域之分布不同，它還流行于山西周邊的陜西、內(nèi)蒙、河北的張家口一些地區(qū)。由于歷代藝人的傳承中的演變，使這個外來劇種演唱、音樂等方面在人們接受中都不斷發(fā)生著變化。

就張家口“口梆子”音樂也同樣不可避免的也在發(fā)生著變化和發(fā)展。比如伴奏中的樂器“四大件”（本地戲曲樂隊又加進二胡又稱為五大件）。對原始的定位和它的風格特點都在發(fā)生著變化。那么它的變化具體都表現(xiàn)在哪些方面？下面談一下自己粗淺的看法，供同行們共同商確；

一、絲弦樂器

“二胡”，晉劇主要樂器四大件（即板胡、二弦、三弦、四弦）是晉劇音樂伴奏的古老歷史悠久的絲弦樂器。其中板胡為領(lǐng)導樂器（即主弦）。而“口梆子”中又有些不同的區(qū)別和運用。為了更好的在戲中做到托腔保調(diào)效果，在原有四大件中加進二胡。二胡之所以被接納到這個樂隊之中是因為他有以下特點：一、音色同板胡有著共同清脆、柔和的音樂特點。二、“口梆子”調(diào)式為“徵”調(diào)式（即5125屬和弦）主音為“5”。那么板胡“D”音“5”和二胡的“D”音“5”恰好形成一個八度。也就是說板胡G調(diào)為6 3弦，二胡“G”調(diào)為5 2弦構(gòu)成了互補關(guān)系，近似京劇樂隊中的京胡與京二胡的關(guān)系。三、由于二胡的介入，增加了主旋律的力度和厚度。所以二胡是“口梆子”樂隊不可缺少的一門主要樂器。故而“口梆子”樂隊主奏樂器為“五大件”之稱。

六十年代郭蘭英錄制的晉劇《鍘美案》唱片中，絲弦樂器只有板胡、二胡兩件樂器伴奏，效果非同一般。很受當?shù)兀◤埣铱冢┤嗣竦膼鄞??？梢姸凇翱诎鹱印敝械淖饔糜泻蔚鹊闹匾?/p>

“板胡”，口梆子“板胡”在前輩藝人們的演出實踐中逐漸同山西的演奏方法有了明顯的區(qū)別。特別是到了六十年代中更為明顯。山西板胡在演奏過程中嚴禁壓（柔）弦，似手壓（柔）弦就是犯規(guī)。但口梆子不然。板胡G音中的兩個八度（即中音1和高1）是講究壓弦的。除此外其他音位也是禁止壓弦的。這樣使整個演奏中壓（柔）與不壓（柔）形成鮮明的對比。演員唱的更舒服了，而使整個演奏效果，增加了彈性和美的感覺。

“四股弦”為彈撥樂器，D音（5）比三弦（彈撥樂器）高一個八度。音色清脆、透明。人們稱它的聲音如珍珠落玉盤清晰動聽。里弦為定為（2）（A音）外弦“5”為D音。四股弦雖然屬于高音樂器，但里弦定為“A”音失去高音樂器的效果。所以里弦發(fā)出的聲音低沉，缺乏穿透力，達不到演出所要求的效果。加之整個樂隊音量同時出現(xiàn)，更聽不見“四股弦”里弦效果。鑒于這種情況，口梆子在彈奏時會棄里弦的運用，而是將所有的音符在外弦上運作，這樣的演奏效果提高了很多。

我們所彈奏的四股弦里，由于外弦的跟弦（5音）里弦兩根弦（2音）雖然發(fā)出的聲音較寬但和一根弦相比，就不如一根單弦產(chǎn)生的聲音純凈、水靈給人以明亮、透明的感覺，聽起來非常靈巧。鑒于“四股弦”音區(qū)中里弦的音位輕低、雙弦有時發(fā)出的音散的效果。為此，口梆子采用一根外弦彈奏手法。60年代張家口青年晉劇團區(qū)山西巡回演出時，在省文化廳組織的座談會上，文化廳對該團樂隊的四股弦提出了單獨表揚。為此，使用單根彈奏確實將每個單音和串音清楚的反映給觀眾。到80年代本團樂隊對于四股弦中所存在弊端又進行一次調(diào)整、探索；將里弦定為“D”音，外弦定為“G”音，這樣里外弦各拉高四度，效果非常好，整個四弦的音量全部反映出去。這是一次成功的突破和飛躍！終于克服了四弦存在的不足。使整個音量全部到位。效果真棒！

二、打擊樂

由于張家口距北京很近，受京劇、評劇打擊樂之感染，而觀眾對于京劇打擊樂也并不陌生，所以前輩藝人早已接受京劇鼓點：“四股頭”“垛頭”“馬腿”等的利用和本劇種一起使用。每逢演出武戲開打時樂隊便將梆子打擊樂器換為京劇打擊樂器，給武打造成一種新的氣象。和前面文戲相比又增添了一種新的色彩。增強了武戲的力度，所以演員演得有勁，觀眾看的起勁。當?shù)氐挠^眾對京劇打擊樂更加情切、認可。增加了觀眾對完美藝術(shù)的追求和美的享受。

以上是戲曲音樂工作者在不斷的演出實踐中，對原有的樂器做了些音色和樂器購置做了些調(diào)整。使演出效果在不斷的提高和發(fā)展，使其緊跟時代，被人們所接受。相信“口梆子”戲曲音樂隨著時代的步伐在不斷的探索和發(fā)展。