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    論蘇軾謫居海南期間及北歸后的書法創(chuàng)作

    2015-07-12 08:58:11海南大學人文傳播學院海口570228
    名作欣賞 2015年21期
    關(guān)鍵詞:北歸渡海海南大學

    ⊙劉 亮[海南大學人文傳播學院, ???570228]

    ⊙徐 瑩[海南大學藝術(shù)學院, ???570228]

    論蘇軾謫居海南期間及北歸后的書法創(chuàng)作

    ⊙劉 亮[海南大學人文傳播學院, ???570228]

    ⊙徐 瑩[海南大學藝術(shù)學院, ???570228]

    蘇軾謫居海南期間創(chuàng)作過的書法作品包括《渡海帖》《海外帖》《獻蠔帖》等,北歸后又創(chuàng)作了《桂酒頌》《乳泉賦》《陶靖節(jié)清辰聞扣門詩》《陶靖節(jié)飲酒詩卷》《離騷九辨卷》《行書四詩》《答謝民師論文貼》等。蘇軾在海南及北歸期間的書法,正是其書法創(chuàng)作的最高峰,最大限度地實踐了他本人提出的強調(diào)“氣韻”的書法觀點。

    蘇軾 海南 北歸 書法

    學界已有的對于蘇軾書法的研究主要集中在其貶謫惠州以前,而對于其晚年,尤其是貶謫海南及北歸期間的書法創(chuàng)作涉及不多。據(jù)《宋史·哲宗本紀》記載,蘇軾于宋哲宗紹圣四年(1197)閏二月十九日自惠州“責授瓊州別駕,移昌化軍安置”①,是年七月十三日至貶所。至元符三年(1100)五月移廉州安置,六月二十日渡海,七月抵廉州貶所。八月遷舒州團練副使。十一月至湞陽,得邸報,復朝奉郎提舉成都玉局觀,在外州軍任便居住。徽宗建中靖國元年(1101)七月十八日卒于常州。從相關(guān)記載可知,蘇軾在海南居住了約三年,北歸后又生活了一年才去世,前后共四年時間。在這段時間里,蘇軾一直沒有停止自己鐘愛的書法創(chuàng)作。

    在海南居住的三年時間里,生活條件極為艱苦,用來進行書法創(chuàng)作的必需品——筆和墨都得不到供應(yīng)。而蘇軾又是一個對墨有著極高要求的人,他在《書嶺南紙付子過》文中曾說過自己“吾平生嗜好,獨好佳筆墨”。他的好友李之儀也在《跋東坡四詩》中說:“東坡捉筆近下,時善運筆而尤善墨,遇作字必濃研幾如糊,然后濡染。蓄墨最富,多精品?!痹谶@種情況下,蘇軾只能自己嘗試制墨,根據(jù)《記海南作墨》文,蘇軾因為制墨差一點把房子燒了,而“得佳墨大小五百丸,入漆者幾百丸,足以了一世著書之用而有余。”②只可惜,這些辛苦制成的墨當他北歸乘船至廣州時,因為舟船不幸傾覆全部被水浸壞。

    蘇軾在海南期間的書法真跡流傳到今天的只有《渡海帖》,目前收藏于臺北故宮博物院。從帖文可知,此帖作于蘇軾北歸渡海前宿于澄邁時,帖末題云“六月十三日”??继K軾當時的行蹤,正在北歸渡海前七日。此帖高28.6厘米,長40.2厘米,以行書寫成。全帖不足百字,筆墨豐腴而又渾然天成,一直被視作蘇軾晚年書法的代表作。除了《渡海帖》,根據(jù)相關(guān)記載,在海南期間蘇軾至少還創(chuàng)作過《海外帖》和《獻蠔帖》兩篇有具體篇名留存的書法作品。

    明李日華《六研齋二筆》云:“東坡《海外》一帖,字如五銖錢,行草法相雜,潤兼出,一任天行,品也。曰:‘余在白鶴新居,鄧道士忽叩門,時已三,家人盡,月色如霜。其后有偉人,衣桄榔葉,手攜斗酒,豐神映發(fā)如呂洞賓,曰:子嘗真一酒乎?就坐三人,各飲數(shù)杯,擊節(jié)高歌。合江樓下海風振水,大魚皆出。袖出一書授予,乃真一法耳,及修養(yǎng)九事。末云‘九霞仙人李靖書’。既去恍然?!备鶕?jù)這段記載,《海外帖》是蘇軾在白鶴新居夜晚與鄧道士“遇仙”后所作。從記載中可以知道,《海外帖》字體較小,行書、草書相雜。從用墨上看,淡墨、濃墨完美融合,達到了自然天成的效果,堪稱書法中的奇品。

    至于《獻蠔帖》,《六藝之一錄》引《祝氏集略》云:“《獻蠔帖》極言蠔之美,至令叔黨勿宣傳北方君子,恐求謫海南以分其味?!h仲叔不以口腹累人。公人品絕世,豈以一蠔秘于人?大率寄其逸之韻,如以啖荔欲長作嶺南人游事絕而不恨死,皆此意也。然復以此望于人,可見其視世滿目皆同志君子也?!薄笆妩h”是蘇軾三子蘇過的字?!东I蠔帖》的內(nèi)容就是稱贊海南生蠔味道之美,并告誡蘇過不要把這個情況告訴北方的朋友們,害怕他們會因此主動請求被貶謫到海南來,這樣就會和作者分食生蠔。當然,這是蘇軾文章特有的詼諧幽默,更多的是表現(xiàn)了他的“高逸之韻”,并非真的擔心會有朋友來和他分食生蠔。遺憾的是,這則記載并沒有具體談到和書法有關(guān)的內(nèi)容。

    除了《海外帖》和《獻蠔帖》,《石渠寶笈》卷13還載有宋蘇軾“尺牘一卷”,為素箋本行書卷,九寸一分廣二尺六寸九分,后有“子瞻”一印。拖尾處有董其昌的題跋,云:“東坡先生此卷乃海外書,不復作徐季海圓秀態(tài),將以顏清臣之勁、王僧之淡收因結(jié)果。山谷所謂挾以文章忠義之氣當為宋朝第一者不虛也?!边@幅作品展現(xiàn)了蘇軾晚年書法作品平淡中寓剛健的特點。

    總的看來,蘇軾海南期間所創(chuàng)作的書法作品數(shù)量較少,這應(yīng)當與當時他所處政治環(huán)境及創(chuàng)作條件的艱苦有關(guān)。海南地處邊陲,文化落后,甚至連書寫所用的毛筆都難以得到保障。蘇軾在《書孫叔靜諸葛筆》一文中曾說:“久在海外,舊所赍筆皆腐敗,至用雞毛筆。拒手獰劣,如魏元忠所謂騎窮相驢腳搖蹬者?!碧K軾本來最喜歡用諸葛狼毫,可是隨著時間的推移,原來帶到海南的狼毫筆都已經(jīng)腐敗,他也只能用雞毛筆來對付了。雞毛筆的彈性遠不如狼毫,會影響書寫的效果。從相關(guān)記載來看,《海外帖》《獻蠔帖》等可能還是用狼毫筆書寫的。而《渡海帖》作于北歸之前,用雞毛筆書寫的可能性很大。從墨跡上看,《渡海帖》用墨較為肥厚,聚鋒不明顯,也可以驗證上文的說法。

    遇赦渡海北歸之后,蘇軾在世的時間雖然只有短短的一年,但創(chuàng)作的書法作品數(shù)量卻超過了海南期間。根據(jù)記載,這一階段蘇軾創(chuàng)作過的書法作品包括《桂酒頌》《乳泉賦》《陶靖節(jié)清辰聞扣門詩》《陶靖節(jié)飲酒詩卷》《離騷九辨卷》《行書四詩》《答謝民師論文貼》等。其中,《答謝民師論文帖》的真跡今天仍然保存在上海圖書館。《答謝民師論文帖》用行書書寫,原文是《答謝民師書》,內(nèi)容主要是與謝民師探討文藝創(chuàng)作的一般規(guī)律,包括“辭達”與“文章有定價”等。末尾題云“十一月五日”,可知此帖作于元符三年十一月五日。根據(jù)孔凡禮《蘇軾年譜》卷39可知,蘇軾于十一月五、六日前后離開廣州,此帖正作于蘇軾離開廣州之際。現(xiàn)帖為原帖后半部分,高27厘米,橫長96.5厘米,共33行?,F(xiàn)帖開頭處“軾□是文之意疑若”八字并非原本,其中“軾”字是挖取帖后“然軾方過臨江”句中殘剩之字拼湊而成。卷后有明代婁堅補書缺字,又有陳繼儒的跋語:“東坡碑版照四裔,不如尺牘天真爛漫。所謂‘吾寫字覺元氣十指間拂拂飛出’,此卷等是也?!贝颂麜ㄈ庳S態(tài)濃而又能返璞歸真,字里行間透出淋漓元氣,實為蘇軾尺牘書法中的精品。

    除了《答謝民師論文帖》,《乳泉賦》更有“海內(nèi)蘇書第一”的美稱?!度槿x》全名《天慶觀乳泉賦》?!队ㄅ逦凝S書畫譜》卷77引《宋學士集》云:“蘇長公以紹圣四年丁丑二月責授瓊州別駕,安置儋州。六月渡海,七月十三日至儋。僑寄城南,鄰于天慶觀。觀有乳泉,故公為援筆賦此。元符三年庚辰,公居儋已四年,會正月佑陵登極大赦天下。五月移公廉州。六月還瓊復渡海至廉。七月又以皇長子生,國有大慶,遷舒州團練副使,量移永州。八月終方自廉啟行。賦后題云‘庚辰歲七月十三日書’,則正在廉時也?!笨梢娺@幅書法作品是蘇軾在廉州時所作。另據(jù)《石渠寶笈》卷十三記載,這幅書法為素箋本楷書,未署名。后有“三不惑齋”等印及李心傳的跋文。李心傳認為此書“筆老墨秀,挾海上風濤之氣。以平生所見論之,當為海內(nèi)蘇書第一”,可謂評價極高??上д孥E已經(jīng)失傳。

    關(guān)于《桂酒頌》,《御定佩文齋書畫譜》卷七十七引《止齋集》云:“東坡自海南歸,文章翰墨所謂毫無遺恨、波瀾?yīng)毨铣烧摺!豆鹁祈灐菲湟灰??!庇纱丝芍豆鹁祈灐芬彩亲饔诒睔w之后,但是真跡已經(jīng)無存?!峨x騷九辨卷》,見明張丑《清河書畫舫》卷八下:“東坡先生中年愛用宣城諸葛豐雞毛筆,故字畫稍加肥壯。晚歲自儋州回,挾大海風濤之氣,作字如古槎怪石,如怒龍噴浪、奇鬼搏人,書家不可及也?!笨梢娺@篇書法作于北歸之后,作品體現(xiàn)出獨特的雄奇怪異之美,與《謝民師論文帖》和《桂酒頌》在風格上有明顯區(qū)別?!短站腹?jié)飲酒詩卷》,亦稱《淵明飲酒詩》?!队ㄅ逦凝S書畫譜》卷七十七引《珊瑚網(wǎng)》云:“右坡翁大字書淵明《飲酒詩》一卷,乃過海后北歸時所作,已絕筆矣。曩昔《醉翁亭記》等書皆當退舍第。玄黃牝牡,能令凡目生華?!笨梢娺@件作品字體較大,并有“絕筆”之態(tài)。但是在書法水平上卻超過了當年創(chuàng)作的《醉翁亭記》等。另外《陶靖節(jié)清辰聞扣門詩》《行書四詩》的書法真跡也都已失傳,僅能從相關(guān)記載略知一二。

    以上就是蘇軾在海南期間及北歸后書法創(chuàng)作的概況。盡管從數(shù)量上看,蘇軾在這一時期創(chuàng)作的書法作品并不多,而且真跡大多已經(jīng)失傳,但體現(xiàn)出來的書法水平極高,具有很高的研究價值。遺憾的是,長期以來這個問題并沒有得到應(yīng)有的重視。筆者以為,蘇軾在海南及北歸期間的書法創(chuàng)作恰恰是其一生書法創(chuàng)作的頂峰,其價值應(yīng)該得到充分的肯定。

    《六藝之一錄》卷三百四十一引《姑溪題跋》云:“東坡從少至老所作字,聚而觀之,幾不出于一人之手。其于文章,場屋間與海外歸時略無增損。豈書或?qū)W而然,文章非學而然耶?”李之儀的這幾句話是說蘇軾書法到老一直在不斷進步變化,相比之下文章的變化則沒有那么明顯。平心而論,蘇軾的文學創(chuàng)作高峰在黃州到惠州時期,貶謫海南后雖然也不乏優(yōu)秀作品,包括一些優(yōu)秀的和陶詩,但事實上已經(jīng)不在文學創(chuàng)作的高峰。而其書法創(chuàng)作卻并非如此。與文學創(chuàng)作相比,蘇軾書法是愈老愈妙,不僅在海南期間寫下了渾然天成的《渡海帖》、被稱為“奇品”的《海外帖》,更在北歸后寫下了被譽為“海內(nèi)蘇書第一”的《乳泉賦》。由此可見,蘇軾在海南及北歸期間的書法,正是其書法創(chuàng)作的最高峰。

    這一時期蘇軾的書法創(chuàng)作最大程度地實踐了他本人提出的強調(diào)“氣韻”的書法觀點?!皻忭崱币辉~最早被南朝的謝赫用來評論繪畫,后來慢慢被移植到書法批評中。蘇軾也曾多次用“氣”或“氣韻”來表達自己的書法觀點,如:“書必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不為成書也?!雹邸胺参淖稚傩r須令氣象崢嶸,采色絢爛,漸老漸熟,乃造平淡。”④(《與二郎侄書》)“顏魯公平生寫碑,唯《東方朔畫贊》為清雄。字間櫛比,而不失清遠。其后見逸少本,乃知魯公字字臨此書,雖大小相懸,而氣韻良是?!雹莨P者認為,書法中所謂的“氣”或“氣韻”,即陽剛或陰柔之美,一方面與作家自身的“氣”——即品德修養(yǎng)有關(guān);另一方面,也與作家所處的自然社會環(huán)境之“氣”相關(guān)?!队ㄅ逦凝S書畫譜》卷三十三引《韻語陽秋》:“故其子叔黨跋公書云:‘吾先君子豈以書自名哉!特以其至大至剛之氣,發(fā)于胸中,而應(yīng)之以手,故不見其有刻畫嫵媚之態(tài),而端乎章甫若有不可犯之色?!碧K過對自己的父親可謂知之甚深。貶謫海南以后,蘇軾為人氣節(jié)絲毫無損,人生修養(yǎng)與境界反而更上層樓,反映到書法創(chuàng)作中,就是增添了老熟與平淡之美。同時,海南獨特的自然風物,特別是浩瀚無邊的大海,潮起潮落,波濤洶涌,其變化無端之“氣”也融入了蘇軾的書法創(chuàng)作。尤其是他北歸后所寫的《乳泉賦》《離騷九辨卷》《行書四詩》等,都被后人評為“挾海上風濤之氣”“挾大海風濤之氣”,集中體現(xiàn)了蘇軾書法中的“清雄”之美。

    ① 脫脫等:《宋史》,中華書局1985年版,第346頁。

    ②③⑤ 蘇軾:《蘇軾文集》,中華書局1986年版,第239頁,第2183頁,第2177頁。

    ④ 趙德麟:《侯鯖錄》,中華書局2002年版,第203頁。

    作 者:劉 亮,文學博士、博士后,海南大學人文傳播學院教授,研究方向:中國古代文學與文化等;徐瑩,文學碩士,海南大學藝術(shù)學院助教,研究方向:中國文學批評史、音樂學等。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

    本文系海南省教育廳高??蒲匈Y助項目《國際旅游島建設(shè)背景下的東坡海南文化研究》(Hjsk2012-06)系列成果之一

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