淺析篆刻藝術(shù)對漢代封泥形式美的借鑒

李宏雷 （西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 637000）

封泥，又名泥封，是古代抑印于泥，用以封緘的遺跡。中國古代公私簡牘大都寫在竹簡、木牘上，封發(fā)時用繩捆縛，在繩端或交叉處加以檢木，封以粘土，蓋上印章，作為信驗，以防私拆。封泥是先民在生產(chǎn)、生活實踐中總結(jié)而成的一種保密手段，在秦漢時期使用相當(dāng)普遍。有關(guān)封泥的記載，散見于秦漢時期的文獻(xiàn)中，但隨著時光的流逝，封泥曾一度湮沒于歷史長河中，直到晚近時期才陸續(xù)發(fā)掘并被考證。

清道光年間四川、陜西等地相續(xù)發(fā)現(xiàn)封泥，因年代久遠(yuǎn)，缺乏相關(guān)記錄，曾被誤認(rèn)為是鑄印之范。王國維在《簡牘檢署考》中首次鉤沉出古代封泥“檢封”的廬山真面目，他認(rèn)為： “古人以泥封書，雖散見于載籍，然至后世其制久廢，幾不知有此事實?！饽嘀鐾粒贿^百年內(nèi)之事，當(dāng)時或以為印范。及吳式芬之《封泥考略》出，始定為封泥?！狈饽嗟陌l(fā)現(xiàn)為考古、證史、補史做出了巨大的貢獻(xiàn)。

封泥不僅僅具有重要的考古學(xué)術(shù)價值，更具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。漢代封泥是中國印章藝術(shù)史上的一個重要內(nèi)容。隨著考古發(fā)掘和封泥實物的大量出現(xiàn)，封泥藝術(shù)廣為人知，其形式之美對現(xiàn)代印章藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為近代篆刻參考、借鑒的對象。由于封泥不論是由官方正式頒發(fā)的官印，或者是私家常用的私印鈐出，封泥上的印文，都真實地反映了當(dāng)時印章藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r的實際情況，由此可以看出它是古代印章文化不可多得的寶貴遺產(chǎn)。雖然不同時期印章風(fēng)格會隨著人們社會觀念和審美意識的更新而不斷變化，但封泥的大樸之美卻一如既往并無大變。正是這種樸素之美深深的吸引無數(shù)印人去研究、借鑒。

從封泥拓片形式美特征來看，表現(xiàn)出以下幾種形態(tài)：

第一，邊欄的無規(guī)則性與印文的規(guī)范性相統(tǒng)一。漢“母印”撳泥而成漢封泥，在白文印抑印于泥以后，保持了原印的文字形態(tài)和章法構(gòu)成，又自然地將原印的白文轉(zhuǎn)換成朱文。這種不是用刀直接刻出來的近乎二次創(chuàng)作的結(jié)果，產(chǎn)生了全新的視覺效果。加上封泥形成過程中不可捉摸的自然力的作用，其線條顯現(xiàn)出非人工可以達(dá)到的微妙奇奧的變化，或斑斕，或蒼莽，或古秀，或渾樸，藏鋒斂鍔，渾厚古樸，極大地豐富了朱文印線條的內(nèi)涵和情趣，為朱文印的創(chuàng)作開辟了廣闊的新天地。

第二，塊面與線條的對比統(tǒng)一，由于邊欄受擠壓形成了自然的塊面，與線條的細(xì)線形成了強烈的對比。封泥印文部分（朱文）為白文原印的翻模，印文線條瘦勁（因為是膠泥嵌入白文線槽形成的），線條方中帶圓，挺勁渾厚，富于拙趣。印文外圍的空白部分為原印的邊。封泥拓片的邊為原印外圍受擠壓而隆起的膠泥團邊緣部分， 其邊欄是鈐印時膠泥受力擠壓隆起形成的，并不是有意識的藝術(shù)創(chuàng)作，是自然帶出的形態(tài)，加上年代久遠(yuǎn)，膠泥干燥變形，邊欄形狀形態(tài)萬千，各不相同，用墨拓之，呈不規(guī)則狀，形成殘破、斑駁、古樸的藝術(shù)效果，顯得千姿百態(tài)，古意盎然。

此外，封泥印面的大小差距不大。主要是受到“封泥匣”的限制。封泥中秦印一般有田字界格，半通印有日字界格，書體一般為小篆，而漢印則沒有界格，字體也較方正，文字筆畫的伸縮變化有更大的空間，印文的內(nèi)容主要涉及到官印、私印、地名印等。除文字印，還有少量的肖形印。

總的來說，封泥的藝術(shù)美主要體現(xiàn)在非人為的、非做作的美，其自然天成、質(zhì)樸無華的美感，各種藝術(shù)要素沖撞對比、和諧統(tǒng)一所產(chǎn)生的美。這種美與秦漢時期的審美相符，也是歷經(jīng)千年的沉淀被時間所賦予的。

封泥為我們研究、學(xué)習(xí)篆刻提供了一種可以直接借鑒的模擬對象，經(jīng)過歷代篆刻家的不斷的研習(xí)、提煉和加工，逐漸形成篆刻藝術(shù)的一種特殊表現(xiàn)形式。清末篆刻大師吳昌碩的篆刻作品中，那種高古雄渾、大氣磅礡的風(fēng)貌，無不傳遞出封泥的古樸氣質(zhì)和蒼茫神韻。他從封泥印章中吸收營養(yǎng)，化成自己的風(fēng)格。吳昌碩在自己的篆刻作品《聾缶》一印的邊款中曰：“力拙而鋒銳，貌古而神虛，學(xué)封泥者宜守此二語?！?/p>

在具體的創(chuàng)作過程中，封泥印中的文字類型可選用大篆、小篆、籀文等，甚至可嘗試隸書和楷書。文字風(fēng)格基本上以方正為主，方勁處兼使圓轉(zhuǎn)。文字的線條一般較細(xì)，可有殘缺，形斷意連的形態(tài)，形成類似陰文印章加力鈐蓋在質(zhì)地較軟的膠泥上形成不規(guī)則的變形，使線條的變化更加豐富，印面的藝術(shù)感染力更強烈。

封泥印的邊欄是封泥藝術(shù)的另一大特點。在對邊欄形態(tài)的處理上，可以進(jìn)行如下處理：

1.殘缺：由于在鈐蓋印章時用力不均，造成膠泥受擠壓的力度不同，形成的隆起形狀各異，隆起多的塊面就大并且相對完整，反之則相對細(xì)小并容易殘缺。形成一邊殘缺，一邊相對完整。在邊欄處理時可以借鑒這種無意造成的對比效果。

2.塊面與線的對比：以強烈的視覺反差為特點，線細(xì)如發(fā)絲，大塊面又粗如城墻。塊面部分由于受的擠壓力度大而隆起的多，塊面部分往往會與印文產(chǎn)生粘連，形成似邊似文的效果。

3.粗邊欄：封泥印周邊均為較粗的邊欄，與印面內(nèi)較細(xì)的印文形成粗獷的邊欄與纖巧瘦勁的印文對比，造成強烈的視覺反差。印邊具有粗細(xì)反差的變化，局部出現(xiàn)與印文的粘連。韓天衡先生曾撰文指出“邊欄寬厚就易實、易板、易重，產(chǎn)生沉悶迫仄的窒息感，以至殃及印文，損傷全局。故邊欄之妙在于實中見虛、虛中見靈；氣格壯偉雄強而意味純樸虛和，方為通曉個中三昧”。

4.細(xì)邊欄：四周為細(xì)邊欄，與印文渾為一體。

封泥作為具有深厚文化積淀，形體小巧而蘊涵豐富的文化載體，還有待發(fā)掘、研究和借鑒。同時不難看出，面對相同的取法對象，每個人都會有不同的理解，采用不同的手法，根據(jù)自己的需要進(jìn)行不同的取舍，從而展現(xiàn)不同的形式。我們對封泥印美學(xué)的研究并不是刻意的追求原汁原味的封泥效果，更多的是借鑒封泥印的美學(xué)思想，實現(xiàn)自己印學(xué)個性的張揚。通過對漢代封泥形式美的研究，有助于我們從當(dāng)代審美觀念的角度理解篆刻，對當(dāng)代篆刻藝術(shù)的發(fā)展也具有啟示作用。

[1]胡平生，馬月華校注.《簡牘檢署考校注》.上海古籍出版社，2004.

[2]黃惇主編，傅嘉儀編著.《歷代印匋封泥印風(fēng)》.重慶出版社，1999.

[3]朱象賢撰，何立民點校.《印典》.浙江人民美術(shù)出版社，2011.