第六章 微電影的物理基礎(chǔ)之?dāng)z影常識（下）

作者：下牧建春

日本映畫攝影監(jiān)督協(xié)會會員（jSC）

日本國文化廳海外派遣藝術(shù)研究員

上海戲劇學(xué)院電影電視學(xué)院教師

郵箱jscjsc@yahoo.cn

6-2-0尋找你最適合拍攝微電影的攝影機

現(xiàn)在，一般影視藝術(shù)學(xué)院會購置一些小器材，如數(shù)碼照相機，既可以怕照，有的也可拍視頻。佳能5D MarkⅡ可以兼顧學(xué)習(xí)和娛樂，在美國好萊塢電影制作中，佳能5D MarkⅡ作為輔助器材也經(jīng)常被用到，有著不錯的表現(xiàn)。從微電影制作的立場上來說，好聲音收錄非常重要。而這款相機畢竟是從照相機構(gòu)造的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，當(dāng)然還可以采用分體系統(tǒng)錄音拍攝，但這意味著要增加錄音師和打板的場記，微電影需要在人員和設(shè)備中做出取合。

在海外的學(xué)員經(jīng)常采用從電視系統(tǒng)發(fā)展起來的高清攝影機，稱“HDV”，這類機器的最大好處是錄音質(zhì)量非常好?？墒怯袃蓚€方面對求“電影感”同學(xué)來說“不盡人意”，其一是CCD感光元件越大越好，應(yīng)該達到21x16mm，而消費型攝影機CCD感光元件比較??；其二是“可換鏡頭”為好，而消費型攝影機都是一支自動化的萬能變焦鏡頭。

鏡頭的質(zhì)量與攝影機身價有關(guān)。在我看來我們的微電影制作不是追求機器身價，而是追求作品的質(zhì)量。一個飛行員戴著一塊100元的電子手表，不影響他橫渡大西洋。比起電子手表他們還處理許多更重要的事情，這才能保證飛行的安全到達目的地。

“電影感”可以在后期軟件處理上解決，當(dāng)然我也不反對在拍攝現(xiàn)場玩弄“電影感”。那么專業(yè)攝影機和非專業(yè)攝影機到底有什么不同，比較如下：

上述兩種攝影機，作為微電影制作工具，終極影像質(zhì)量是差不多。主要是兩個世界的融合，電影和電視，專業(yè)級和消費級，業(yè)務(wù)和玩具，如今被廠家“混為一談”。其最大的煩惱是數(shù)碼攝影機功能太多，讓攝影師迷失了樸實操作感。工具和材料的革命總是給電影技術(shù)帶來麻煩，這好像上世紀50年代彩色膠片登場，許多好萊塢攝影師無所適從。其實我們誰也沒有看到過黑白世界，彩色才是影像的“正本清源”。

為了滿足微電影發(fā)燒友的要求，索尼公司推出了NEX-VG30，定價15000元人民幣。被稱作“E卡口”的可換鏡頭的機身，通過“E卡口”轉(zhuǎn)接環(huán)裝置可以使用任何手動照相機的鏡頭。

NEX-VG30傳感器采用APS-C規(guī)格，畫面尺寸與膠片差不多，這倒是可以滿足所謂的傳統(tǒng)電影攝影訓(xùn)練，另外該機錄音品質(zhì)高，還可以通過高清輸出連接高清電視機，以方便學(xué)生導(dǎo)演監(jiān)視畫面。

從物理參數(shù)上說，現(xiàn)在任何一臺高清攝影機都可以滿足戶外拍攝微電影，關(guān)鍵是如何把技巧運用成為習(xí)慣，把習(xí)慣達到完美。創(chuàng)造性的利用工具的進步才是藝術(shù)家。

一般電影專業(yè)攝影師對機器的要求，是功能單一，堅固耐用，在任何復(fù)雜的環(huán)境下不容許工具背叛人的意志。

6-2-1控制曝光

測光表其實也只是個工具，它們無法思考，也不知道你在畫面中想要怎樣的曝光。在一個畫面中，亮度范圍有可能從f2.8到f22，這對任何類型的測光表都會產(chǎn)生問題。

數(shù)碼攝影機中的內(nèi)置式測光表解決這一問題的方法，是采用整個場景的平均亮度值，或是測量域框中間的一個小區(qū)域，這叫做中央重點測光法。另外也可以手持測光表，去測定不同區(qū)域的光亮度，再去計算適合的平均值。不過重要的是，做出曝光值的決定時，要考慮到拍攝目的。

6-2-2自動曝光的問題

內(nèi)置于攝影機中的自動測光系統(tǒng)，有時還是會被特定的光線情況所誤導(dǎo)。強烈的背光會造成最常見的問題，站立在明亮的背景前的臉部畫面，就有可能造成臉部曝光的極度不足。測光表會測量整個場景的平均光線。如果人物明亮，但站立在陰暗的人物會曝光過度。

變焦鏡頭配合攝影機上的測光系統(tǒng)，也可以當(dāng)成一種點式的測光表。通過將人臉部畫面充滿整個畫框，就可以得到正確的曝光數(shù)值，之后你就必須手動控制光圈，使光圈不再更動，當(dāng)然，前提是你的攝影機有這項手動功能。

有些攝影機會有逆光補償?shù)陌粹o，可以把光圈打開差不多一檔，來修正強烈的背光。有的攝像機可以鎖定自動光圈系統(tǒng)，調(diào)整所需要的光圈設(shè)定。

6-2-3曝光指數(shù)ISO

膠片曝光指數(shù)是根據(jù)IS0感光度來計算的，這是化學(xué)上的“未名數(shù)”，要根據(jù)沖印時候的化學(xué)反應(yīng)條件重新計算，而數(shù)碼攝像機感光元件是該機器唯一的，穩(wěn)定的。

數(shù)碼攝像機通常增大電子影像信號來改變曝光指數(shù)，就是所謂的“亮度增益”（gain）。在正常的情況下不隨意通過增大電子信號改變畫面的光亮，都用鏡頭光圈來控制。在緊急的情況下，動用“亮度增益”dB數(shù)值也是容許的，例如提高6dB，相當(dāng)于開放一檔光圈。

畫面亮度和“亮度增益”的關(guān)系如下：

Odb=1 00%、6db=200%、122db=400%

上面只是電子量化概念，在照相機上表述為ISO、在攝像機上表述dB亮度級別、都可以用百分比量化。

電子影像亮度級別以0db為基準，用“加減法”進行量子化。dB是“比較數(shù)值”單位，就是以一個既定數(shù)值為0，通過比較來描述另一個數(shù)值。

6-2-4數(shù)字影像的動態(tài)范圍

動態(tài)范圍（Dynamic Range），是信號系統(tǒng)的概念，一個信號系統(tǒng)的動態(tài)范圍被定義成“最大不失真電平”和“噪聲電平”的差。

對于感光元件來說，動態(tài)范圍表示圖像中所包含的從“最暗”至“最亮”的范圍。動態(tài)范圍越大，所能表現(xiàn)的層次越豐富，所包含的色彩空間也越廣。

數(shù)碼相機的感光元件是由數(shù)以百萬個像素組成的，這些像素在像素曝光的過程中吸收光子，轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號，然后成像。信號顯示范圍在“0”和“255”之間，即代表純黑色和純白色。

數(shù)字攝影機的動態(tài)范圍表示方法目前似乎并沒有統(tǒng)一的約束，所以有時我們用“比值”方法來描述動態(tài)范圍，也就是換算成光圈檔數(shù)。

說攝影機的動態(tài)范圍主要指的是CCD、CMOS受光的動態(tài)范圍，相當(dāng)于膠片的“寬容度”。應(yīng)該提醒的是，電子攝影機動態(tài)范圍不是放映機能夠還原的范圍，攝影質(zhì)量好壞的標準是終極呈現(xiàn)的質(zhì)量，所以我們還應(yīng)該了解影像在什么地方放映的規(guī)格指標。

廠商宣傳“大的動態(tài)范圍”（寬容度）固然有理。但是，專業(yè)攝影師認為，那是記錄片的優(yōu)良工具，故事片的影像連續(xù)性原則是需要通過現(xiàn)場光線控制來實現(xiàn)的，迷信攝影工具紀錄范圍，導(dǎo)致人的大腦萎縮，依靠后期調(diào)色勢必花費成本和時間，也不一定把事情搞好。從源頭上保證鏡頭連續(xù)性也是專業(yè)和非專業(yè)的差別之，這就涉及到控制場景反差的學(xué)問。

6-2-5反差范圍

反差（contrast）指的是在一個特定的場景中，明暗程度間的差異。

如圖，演員和背景的反差極大，攝影機無法記錄背景的信息。另一方面，演員臉部光澤是最亮的地方為100%，輔助照明以2倍的光亮遞減，50%、25%、12%、6%、最后一張照片的人物光亮反差就是16：1、如果再降低輔助光線，演員的暗部就如背景一樣漆黑。

一般來說，數(shù)碼影像影調(diào)在顯示器上的反差范圍在32∶1之間。因此在室外場景中需要用照明的手段來改變自然光線的動態(tài)范圍，使其控制32：1以內(nèi)，也就是5檔光圈范圍。

6-2-6曝光監(jiān)視

在拍攝中，知道場景中亮度范圍是極為重要的。學(xué)生電影常用監(jiān)視器（monitor）來評估曝光。

數(shù)碼攝像機上可以呈現(xiàn)場景亮或暗的情況。例如，柱狀圖來描述如下。

在外景拍攝現(xiàn)場，自然光總是動態(tài)變化，柱狀圖亮度圖像也會發(fā)生變化，最明顯的是當(dāng)光圈改變時，波形圖像會向左右亮度區(qū)域移動。每臺攝影機的動態(tài)光量范圍是有限度的。在拍攝是注意掌握。

在電影制作中經(jīng)常是白天拍夜景，如果曝光不足降低三檔可以模擬夜景氣氛。 責(zé)編/王晶