紀(jì)錄片：一種超越生活的藝術(shù)形式

2015年1月中旬，姚貝娜因乳腺癌復(fù)發(fā)去世的消息震驚了眾多網(wǎng)友，我們在一邊感嘆這位歌壇新星隕落的同時，不禁對“乳腺癌”這種奪走眾多女性生命的疾病高度重視。事實(shí)上，在地球另一端的荷蘭，乳腺癌發(fā)病率更高，每8個女性中，就會有1人罹患乳腺癌。乳腺癌已經(jīng)不僅僅是患病女性的個人問題了，需要引起社會的廣泛關(guān)注，理解并幫助這些不幸的女性。這也是iDOCS參展影片《噩夢驚醒》的創(chuàng)作初衷。

導(dǎo)演的創(chuàng)作理念

在《噩夢驚醒》的案例分析交流會上，導(dǎo)演佩特拉·拉塔斯特徹斯以一首德國詩為開場白：“山頂之巔，寂靜無邊，樹梢之上，大氣不喘，鳥兒寂靜無聲，等著看，不久你也會安心?！闭自娒枋隽嗣利惖娘L(fēng)景，但并非僅限制于風(fēng)景，言外之意，會讓人想起死亡和永生的問題。隨后，導(dǎo)演又講了兩千多年前亞里士多德的詩歌，解釋了藝術(shù)在生活中的使用。之所以有這么文藝且深奧的開場白，是因?yàn)檫@些思想對他們思索和制作記錄片大有幫助，即紀(jì)錄片來源于生活而又高于生活，在紀(jì)錄片中有情緒的描述事實(shí)，同時又含有寓教于樂的成分。

女人身上最美麗性感同時又最脆弱的

部分，變成了影片中三位女主角痛苦和絕望的來源，他們在經(jīng)歷艱難治療的同時，安全感隨時崩潰、自尊心岌岌可危。《噩夢驚醒》的夫妻導(dǎo)演佩特拉·拉塔斯特徹斯和皮特·拉塔斯特通過非常親密且私人的方式，展現(xiàn)了女性和他們的同伴在確診后，如何用樂觀幽默的人生態(tài)度來阻攔病魔的腳步。在整個案例分析過程中，夫婦二人多次提及亞里士多德的思想以及他們的創(chuàng)作理念，可見，由思想統(tǒng)領(lǐng)行動，在制作影視作品時有骨骼之于肉體的意義。

巧妙的前期調(diào)研

乳腺癌是非常敏感的話題，如何說服患者坦然面對鏡頭是一大難題。佩特拉和皮特在前期調(diào)研的時候，就做足了功課，首先他們要盡可能多的了解疾病本身，以及患病者的心態(tài)。隨后他們?nèi)〉昧酥橄侔┽t(yī)生的信任和支持，在診所觀看醫(yī)生如何治病。并且在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)與患者攀談，試探他們是否愿意參與紀(jì)錄片中來、是否可以去患者家中拍攝。整個前期調(diào)研過程持續(xù)了四個月。

準(zhǔn)備階段有個重要的問題必須解決：預(yù)算來源。調(diào)研初期，導(dǎo)演成功的得到了荷蘭電視臺、荷蘭公共廣播公司的支持，他們雖然投入了很少一部分錢，但這部分至關(guān)重要，有了這部分資助，后續(xù)資金申請就可以有兩個渠道：一個是支持電視臺播放的紀(jì)錄片發(fā)行商，另一個是支持院線播放的紀(jì)錄片發(fā)行商。最后，拍攝團(tuán)隊(duì)成功的得到了荷蘭電影基金的資助，加之拍攝團(tuán)隊(duì)人員少，最大限度的控制了資金，拍攝項(xiàng)目得以順利進(jìn)行。當(dāng)然，預(yù)算中一定要有一部分機(jī)動的資金，來應(yīng)對突發(fā)事件。

準(zhǔn)備工作也包括提前在診所尤其是手術(shù)室觀看醫(yī)生治療。在調(diào)研階段就要想好拍攝機(jī)位、麥克風(fēng)放置的問題，比如手術(shù)室內(nèi)有的地方不能放置攝像機(jī)和麥克風(fēng)，一來避免打擾醫(yī)生治療工作，二來避免強(qiáng)磁場的手術(shù)儀器損壞拍攝設(shè)備。這些準(zhǔn)備工作能幫助攝影師在正式拍攝時，利用有限的手術(shù)時間更好的拍攝到滿意的畫面。漫長而用心的拍攝過程

紀(jì)錄片《噩夢驚醒》采用佳能C300攝像機(jī)，以40-50mm鏡頭為主、24-70mm鏡頭為輔，最多使用了4個麥克風(fēng)，通常采用肩扛的方式拍攝，中近景、淺景深、柔背景，這種攝影風(fēng)格營造出了溫馨的感覺，與拍攝主題和理念相吻合。

紀(jì)錄片不是一蹴而就的事情，如何抓住精彩的畫面是可遇不可求的事情。對于《噩夢驚醒》的導(dǎo)演來說，佩特拉有自己的方式，她在整個拍攝過程中，經(jīng)常與患者打電話聊天或者坐在一起喝咖啡，了解她們明天會做什么，根據(jù)主角的生活安排來衡量是否有必要去拍攝。她的這種做法很有效，影片中有一場浴室洗澡的精彩片段，這組畫面就是佩特拉在與女主角聊天時發(fā)掘的。

紀(jì)錄片有別于其他影視作品的一大特點(diǎn)就是不能按照導(dǎo)演的喜好和感覺來隨時喊“cut”，可以“參與”但不能“干預(yù)”。佩特拉和皮特在多年的搭檔過程中形成了良好的默契，他們有彼此能看懂的手勢語言，比如當(dāng)身為導(dǎo)演角色的佩特拉向攝影師皮特做出舉右手的姿勢，那就代表她建議停止拍攝，手上抬表示建議鏡頭上搖。

對于乳腺癌題材的紀(jì)錄片，《噩夢驚醒》難能可貴的點(diǎn)是近距離拍攝，卻沒有絲毫偷窺的感覺。要達(dá)到這種效果，取景、構(gòu)圖和場面調(diào)度就需要格外考究。攝影師避免使用長焦鏡頭，運(yùn)用近景和中景透過醫(yī)生的肩膀去捕捉病人的表情和大夫的手，力圖讓觀眾近距離的感受病人的情緒。

精簡的制作團(tuán)隊(duì)

紀(jì)錄片的特點(diǎn)決定了他不會像電影那樣有龐大的制作團(tuán)隊(duì)，加之《噩夢驚醒》這類獨(dú)立紀(jì)錄片的預(yù)算有限，佩特拉和皮特將制作團(tuán)隊(duì)精簡到最小的狀態(tài)——導(dǎo)演、攝影師、監(jiān)制、燈光等均由夫婦二人擔(dān)任，只是外請了個搭檔很多次的錄音師?？此坪喡闹谱鲌F(tuán)隊(duì)，拍攝出來的最終效果還是很令人滿意的，佩特拉直言“這樣精簡的團(tuán)隊(duì)溝通起來更方便，我和皮特?zé)o論白天和晚上，有靈感的時候就討論、修改。調(diào)研前期，皮特搬個小凳子在診所那蹲點(diǎn)，沒有過多的工作人員，對我們調(diào)研和拍攝非常有用且方便?！?/p>

在布光方面，盡可能的利用自然光和場景中現(xiàn)有的光源。佩特拉認(rèn)為，“投入”和“收獲”要成正比，如果大費(fèi)周章的布光，雖然光效可能會好一點(diǎn)，但是這樣非常容易打擾到被攝者，也可能因?yàn)椴脊饣ㄙM(fèi)時間而錯過精彩畫面，這是做紀(jì)錄片很忌諱的一點(diǎn)，所以，除了要選擇好攝影器材外，攝影師的攝影技術(shù)非常關(guān)鍵。片子中那段“浴室洗澡”的鏡頭，就是導(dǎo)演布光理念的一個體現(xiàn)：由于片中主人公的丈夫很早要出門，拍攝洗澡的時間就定在早上4點(diǎn)多鐘，這時候從浴室窗戶透過來的光幾乎為零，只能靠屋內(nèi)的燈光。攝影師很巧妙的運(yùn)用鏡子的反光采拍攝，而并沒有刻意布光，盡量做到“隱形”，灰色的色調(diào)也很適合當(dāng)時的氛圍和人物的情緒。

一年半的拍攝時間，不是所有參與者都能堅(jiān)持下來，幸運(yùn)的是影片里的三個女性都很樂觀堅(jiān)強(qiáng)。片子完成后，導(dǎo)演舉行了一次小型的觀影會，請來了患者和她們的家人來觀看。她們都很滿意、很激動。現(xiàn)在，影片中的維奇已經(jīng)去世了，但英格里德和塞布麗娜都在好轉(zhuǎn)。相信她們能戰(zhàn)勝病魔，也相信佩特拉和皮特等影視工作者的努力會有好結(jié)果。噩夢，會醒來。責(zé)編/劉嬌艷