論主持群在娛樂綜藝節(jié)目中的形象分工與塑造

劉沁

摘 要：本文主要利用框架理論，運用內容分析法以韓國熱門綜藝節(jié)目《running man》為例分析了主持群在娛樂綜藝節(jié)目中的形象分工與塑造。首先講述了主持群興起與發(fā)展的背景，然后著重分析了主持群中個人形象的呈現，在此基礎上分析了對這種呈現的塑造，從而為我國綜藝節(jié)目的改進引出了值得借鑒和學習的地方。

關鍵詞：主持群；形象分工；形象塑造

在當今的娛樂綜藝節(jié)目中，我們很少再看到一兩個主持人形只影單，主持團隊的形式正日漸風靡，無論是在國內還是國外，一檔受歡迎的綜藝節(jié)目，其主持團隊都受到了觀眾的熱烈追捧。在“韓流”日益風行的今天，韓國綜藝節(jié)目作為“韓流”輸出的一大平臺，在全世界具有一定影響力，其綜藝節(jié)目形式的創(chuàng)新值得借鑒。其中韓國SBS電視臺近幾年來主推的戶外綜藝節(jié)目《running man》堪稱韓國綜藝節(jié)目的代表，本文主要以《running man》為例來分析在綜藝娛樂節(jié)目中，主持群體的形象分工與塑造。

一、主持群的興起與發(fā)展

一檔電視節(jié)目由多個主持人共同主持的形式早已不再稀奇，在我國可追溯到20世紀90代的《正大綜藝》《玫瑰之約》等由男女兩個主持人搭配主持的節(jié)目，最初的《快樂大本營》則以三人的主持形式受到觀眾的喜愛，到后來漸漸出現了五至六個人的主持團隊形式，例如快樂家族、天天兄弟等。這樣的形式在國外也很常見，例如韓國綜藝節(jié)目《running man》、《兩天一夜》等，都是采用的主持團隊的形式，受到廣大觀眾的青睞。事實上，“主持群”的說法已在學界和業(yè)界中嶄露頭角，是指三個或三個以上具有鮮明特點的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種形式?！爸鞒秩骸钡男纬刹⒎桥既?，它的興起主要有以下幾個原因：

（一）電視娛樂節(jié)目的繁榮發(fā)展，行業(yè)內部競爭激烈，主持形式推陳出新

電視行業(yè)尤其是娛樂綜藝節(jié)目發(fā)展至今競爭越來越激烈，并且漸漸由內容、形態(tài)等方面的競爭發(fā)展到了主持形式的創(chuàng)新。在我國，《快樂大本營》首創(chuàng)以五人之多的主持人固定搭配的新形式，“快樂家族”成為了該節(jié)目乃至湖南衛(wèi)視的一大買點。

（二）受眾需求日益豐富，主持形式的創(chuàng)新有力地迎合了觀眾的口味

隨著綜藝節(jié)目的大量生產和輸出，觀眾對綜藝節(jié)目的要求也越來越高。在繁多的節(jié)目中，觀眾難免會產生審美疲勞，因此，節(jié)目的創(chuàng)新勢在必行，而針對直接與觀眾面對面的主持人的改造顯得更加迫切。

（三）主持群的形式本身具有合理性和優(yōu)點，分工合作，主持效率更高

節(jié)目主持工作勞動強度大、心理負擔重，長久下來不利于單個主持人的身心發(fā)展。而多個主持人分工合作，各自負責自己的部分，一定程度上化解了這種壓力和負擔。同時，這樣的方式也有利于整個電視臺主持人的共同發(fā)展，有效地避免了某個主持人一人獨大的情況，有利于促進整個電視臺的可持續(xù)發(fā)展。

二、主持群的形象分工

在一個主持團隊中，每個主持人都具有鮮明的特點，因此他們在節(jié)目中的功能也是特定的。通常情況下，團隊中由一人為主導，其他人輔助，各司其職。有學者將主持群的結果分為了三種類型：1、同心同圓型，即一名核心主持人主導進程，其他主持人圍繞核心主持人構成外圍圈層。2、等腰三角型，即一名姿態(tài)中立的主持人主導節(jié)目，就像三角形的頂角，其他主持人分為兩派針鋒相對，像三角形的兩個底角。3、接力隊型，即多名主持人沒人負責一個環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣。事實上，在實際情況中，這三種結構類型并非劃分得如此清晰，而常常是以一種交互的形式出現。

在韓流文化勢不可擋的今天，韓國綜藝節(jié)目作為一大文化輸出平臺，其優(yōu)勢與創(chuàng)新也是值得借鑒的。下面我們就以目前韓國最火熱的戶外真人秀節(jié)目《running man》為例來分析其主持群體的形象分工。該節(jié)目目前的主持群體一共是七人，分別是劉在石、金鐘國、宋智孝、HAHA（本名河東勛）、Gary（本名姜熙建）、池石鎮(zhèn)和李光洙，他們被稱為RM（為節(jié)目名稱縮寫），中國粉絲則簡潔得稱呼他們?yōu)椤芭苣小薄?/p>

首先，劉在石是整個主持團隊的核心角色，在節(jié)目中起主導地位，主要表現在串場、介紹嘉賓、控制進度等方面。當然，戶外綜藝節(jié)目和棚內進行的綜藝節(jié)目有很大區(qū)別，其中較為明顯的就是戶外綜藝節(jié)目的不確定性，節(jié)目錄制時間并沒有確切的要求，因此戶外主持人在控制整體時間和進程上的作用被削弱，但在單個環(huán)節(jié)上這類作用還是很明顯的。

其次，金鐘國和宋智孝作為副主持在團隊中擔當的是比較強勢和厲害的角色，這種強勢主要體現為性格“兇猛”、在游戲比賽中常常獲勝，“欺負”其他隊員等。這種強勢不僅是該主持人本來就具有的鮮明特點，同時也是節(jié)目中為達到理想效果所預設的“軟”表演。

再來，HAHA和Gary在節(jié)目中則是以呈現幽默搞笑的形象為主，主要通過幽默的言語、夸張的表情、無厘頭的動作這些元素展現，和以上厲害的角色相同，這不僅是主持人的自身特點，也包含一種節(jié)目預設的表演在里面。

最后，李光洙和池石鎮(zhèn)則在節(jié)目中塑造了一種“弱勢群體”的形象，即“受欺負”的角色，與前面提到的強勢主持人相對應。

如果按照上文提到的三種結構類型來看，《running man》整體上更偏向同心同圓型的團隊形式，只是內外圈層劃分不明顯，每個副主持所占的播出分量沒有太大差異，因此副主持所處的圈層位置主要還是取決于觀眾對每個主持人的喜愛程度。然而，有趣的一點是，《running man》對主持人形象的塑造不僅體現在虛擬的感覺層面，事實上，節(jié)目也試圖通過具體的手段將每個主持人的特點具化。

三、形象特點的塑造

（一）形象特點的呈現

在綜藝節(jié)目中，主持人的鮮明特點很重要，有時會直接影響觀眾對節(jié)目的喜愛程度，因此，對主持人的形象塑造也是至關重要的。通常一個成功的主持團隊，其每個成員的特點都是十分突出的，以《running man》為例，每個主持人的特色通過不同的昵稱呈現出來。

例如，劉在石在節(jié)目中常出現的昵稱或代號有劉魯斯·威利斯、舞王劉赫、螞蚱等；金鐘國則有斯巴達國斯、能力者、老虎等稱號；粉絲通常稱呼宋智孝為周一情侶、懵智、不良智孝、Miss懵；HAHA的代號是Haroro，Gary的昵稱包括Ga大勢、歐洲型貴公子，李光洙最常被叫做長頸鹿，池石鎮(zhèn)則被稱為王鼻子大叔。

（二）形象塑造的途徑

主持人團隊中每個人的昵稱既形象地體現了每個主持人的特點，同時也易讓粉絲產生對節(jié)目的情感共鳴。而這種鮮明形象的呈現主要通過以下幾種途徑：

1.語言。在綜藝節(jié)目，尤其是以搞笑為特色的娛樂綜藝節(jié)目的進展中，一個主持人的性格特點通常會通過他的肢體語言和口頭語言體現出來，而其他主持人對其的評價也是一種常見的方式，這種評價除了是具體交流中的確切的贊美、埋怨等表達之外，還通過一種常用的形式體現，就是昵稱。給同一團隊其他主持人取昵稱常常會增加笑點，加深觀眾對這一昵稱所體現特點的印象，實質上也是一種主持人和觀眾之間的互動。

2.音樂。音樂是一種調節(jié)氣氛的工具，正如電影需要配樂一樣，對綜藝節(jié)目而言，音樂也是必不可少的，戶外真人秀節(jié)目中也是如此，在無固定場景設置的戶外拍攝現場，現場氣氛的反映就是通過音樂手段達成，無厘頭、搞笑、悲傷或是感人，讓觀眾能及時領會節(jié)目所要表現的氛圍。同樣，在表現人物方面，音樂也有著自己的優(yōu)勢。比如在《running man》中，金鐘國代表一種強勢的形象，因此他在比賽中突然出場通常會用一種聽上去比較兇猛和震撼的音樂。宋智孝常常會在比賽中耍小聰明，因此，常用在她身上的配音是《憤怒的小鳥》。一般情況下，以塑造人物形象為目的的配樂是一對一的，即某段音樂專屬于某個主持人。

3.音效和視覺特效。音效不同于音樂，它是指由聲音所制造的效果，是為增進一場面的真實感、氣氛或戲劇訊息，而加于聲帶上的雜音或聲音。特效則是指由電腦軟件制作出的現實中一般不會出現的特殊效果，這里主要強調的是視覺特效。音效和視覺特效一般是搭配起來是使用的，用來呈現不可能呈現的場景從而達到吸引觀眾的效果。同樣以《running man》為例，金鐘國被稱為老虎，因此每當他以這個形象出現時，會伴隨一聲老虎的吼叫，并且在他臉的周圍會有一圈熊熊燃燒的火焰，這樣的處理，加深了金鐘國強勢形象的塑造。

4.字幕。字幕是指以文字形式顯示在可視設備上的非影像內容，是編輯者后期加工上的，既包括演出者的對話同期聲，又包括后期工作者自主的創(chuàng)造。前者是對已有的素材的再現，后者則是在此基礎上把握現場氛圍，根據當時的情境作出的一種主觀解釋或是氣氛引導類文字，有利于引導觀眾即時作出恰當的情感反饋。

（三）形象塑造的成果

在娛樂綜藝節(jié)目，尤其是真人秀節(jié)目中，主持群的形象呈現除了依賴主持人自己在節(jié)目中的表現之外，很大程度上還需要節(jié)目組的包括前期和后期的策劃與加工，換句話說，一群受歡迎的主持團隊，他們的成功不僅僅是偶然。以下為《running man》2014年一年50期節(jié)目中，以昵稱為主的主持人形象通過不同途徑呈現和被塑造的統(tǒng)計頻次，該統(tǒng)計的編碼單元為2014的每期節(jié)目，分析單元分別為每個主持人的獨特形象出現時的語言、音樂、音效、視覺特效、字幕，其中語言和字幕以昵稱為衡量單位，其他分析單元以強調個人形象的瞬間為主包含昵稱。

主持人語言音樂音效視覺特效字幕總計

劉在石5048553254239

金鐘國4852564155252

宋智孝4947523550233

HAHA3739353945195

Gary4142384240203

李光洙4045463751219

池石鎮(zhèn)3043303042175

由上表可以看出，該綜藝節(jié)目對主持團隊的形象塑造的強度比較大，對具有不同特點的不同主持人所常用的塑造手段有所差別，其中對劉在石的塑造較多地集中在音效和字幕，對金鐘國和宋智孝的塑造也以音效和字幕居多，對HAHA的塑造以字幕居多，對Gary的塑造則以音樂和視覺特效為主，對李光洙的塑造主要集中在音樂、音效和字幕，而對池石鎮(zhèn)的塑造集中在音樂和字幕。通過該表可以看出對主持人形象塑造的頻次統(tǒng)計的順序為：金鐘國>劉在石>宋智孝>李光洙>Gary>HAHA>池石鎮(zhèn)，因此，塑造手段的頻次并不是區(qū)分主持人主副地位的關鍵因素。

四、小結

本文主要以韓國綜藝節(jié)目《running man》為例分析了主持群在娛樂綜藝節(jié)目中形象的分工、呈現與塑造，旨在揭示多種途徑的主持人形象塑造對綜藝節(jié)目重要性，也為我國綜藝節(jié)目的改進與創(chuàng)新引出了值得學習與借鑒的地方。單純的節(jié)目引進不是綜藝節(jié)目的蓬勃發(fā)展之道，而更應學習綜藝節(jié)目制作中創(chuàng)新的地方，這本就是一種創(chuàng)新的理念。（作者單位：四川大學文學與新聞學院）

參考文獻：

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