解讀張若虛《春江花月夜》中的宇宙哲思和人情思索

劉馨陽

摘 要：介于初唐與盛唐之間的詩人張若虛僅以一首《春江花月夜》而名傳千古。他的不朽正說明了這首傳奇的詩有著獨(dú)特的審美特征和思想內(nèi)涵。本文就從“月”意象入手來解讀詩中所表現(xiàn)出的宇宙哲思和人情思索。

關(guān)鍵詞：張若虛 《春江花月夜》 宇宙哲思 人情思索

從張若虛的這首詩的題目來看，共有“春﹑江﹑花﹑月﹑夜”五個(gè)意象，而其中“月”這一意象是貫穿于整首詩的，是詩的精髓和靈魂?！霸隆币蛔衷谠娭谐霈F(xiàn)的頻率是極高的，共有15次，可以說，幾乎每一句就有一個(gè)“月”。在這首詩中的“月”再不完全是普通的一種自然現(xiàn)象，它的出現(xiàn)與作者的宇宙哲思和情感思索有著不可分離的關(guān)系。下面將詩歌內(nèi)容劃分成四個(gè)部分，從各個(gè)部分來具體談“月”中如何展現(xiàn)出作者的哲思與情感思考。

一、春江花月夜之景

詩的第一部分從始句一直到“孤月輪”為終，勾繪了一幅絕麗的春江月夜圖?！按航彼B海平，海上明月共潮生?！泵鼷愳o謐的春江月夜，給人帶來的不僅是一種無以言說的美，更是不經(jīng)意間的驚嘆。詩的開頭就已經(jīng)脫塵出新，壯闊的畫面給人一種寬廣的視野和心境，接著一輪明月從海平面上突然出現(xiàn)使人內(nèi)心為之一驚。在這一闊一驚之中，人的目光與思緒完全被這奇特的景致所控制。作者把“月”這個(gè)意象在詩的起初就設(shè)計(jì)成了一個(gè)讓人難以磨滅的中心，而這個(gè)中心在整首詩中一直與作者的思考相隨，成為了全詩的線索與精髓。接下來“滟滟隨波千萬里”寫月光的皎潔明亮，避開了正面的描述而讓粼粼波光來凸顯，正是作者的高超之處，而由此作者借助“月”進(jìn)行了第一次時(shí)空宇宙的思考，體味到了時(shí)空的相對(duì)性，在廣闊的空間中卻能共嬋娟的趣味體驗(yàn)。下面作者對(duì)月光進(jìn)行了細(xì)膩的描寫，縹緲不定的月光灑滿了花林，其皎潔明亮似雪，卻讓人捉摸不定，來去自如，頗生情趣。其中“似霰”“流霜”“白沙看不見”等詞都用形象的比喻和敏銳的視覺感官寫出了月光的明亮與潔凈，頓時(shí)讓人心生向往愛戀。在描寫這恍惚的月光時(shí)作者自身已經(jīng)對(duì)時(shí)空進(jìn)行了第二次的思考，時(shí)空就如這“月光不覺飛”一樣是人無法控制的，變換不停。最后作者營(yíng)造了一個(gè)極為靜謐的環(huán)境，而再次突出“月”這個(gè)意象中心，以“孤”字作結(jié)完成了第一部分，暗流出一種神秘的悲感。

二、人與月的宇宙思考

第二部分是從“人初見月”起到“長(zhǎng)江送流水”為終。在這一部分，作者從神秘的春江美景中脫離出來，對(duì)宇宙自然、人與宇宙的關(guān)系進(jìn)行了深刻的哲學(xué)思考。思考中張若虛有著自身對(duì)自然審美的探索和對(duì)人類自身來源的追溯。前兩句“江畔何人初見月？江月何年初照人？”提出了作者最主要的哲學(xué)思索。人在何時(shí)開始有了最初的審美體驗(yàn)，感受到了宇宙自然的純凈的美；人又是在什么時(shí)候最早的出現(xiàn)，成為了這宇宙中的微小的一部分。這種深刻的哲學(xué)思考不僅是對(duì)宇宙自然充滿了好奇更是對(duì)人自身進(jìn)行了自我的定位和溯源。可以說，這樣的思索是人們千百年來不曾停止過的，張若虛在詩中毫不遲疑的提出了，更是值得肯定的?！叭松鸁o窮已，江月年年望相似?！痹谶@里作者已經(jīng)脫離了作為人的自我個(gè)體而轉(zhuǎn)向了整個(gè)人類發(fā)展的進(jìn)程和社會(huì)。他沒有局限于人個(gè)體的生命的短暫與渺小，卻著眼于整個(gè)綿延不絕的人類社會(huì)，從這就可以看出作者自身的博大的胸襟和情懷。同時(shí)，作者也發(fā)現(xiàn)了宇宙在捉摸不定中的相對(duì)穩(wěn)定，在變化中的不變，即為“江月年年望相似”的闡發(fā)。作者這種廣闊的視野與寬廣的宇宙胸襟與同時(shí)代的劉希夷比較起來是更值得肯定和贊揚(yáng)的。劉希夷在《代悲白頭翁》中也對(duì)人與時(shí)空進(jìn)行了思考：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，但是劉的思考更集中于人個(gè)體，他更悲嘆于人作為個(gè)體的生命的短暫與無常，更多的體現(xiàn)出來的是一種悲觀的情調(diào)與傷心的哀嘆。張卻脫出個(gè)體，回歸到了整個(gè)人類的社會(huì)，其中的曠達(dá)之情不難體會(huì)出來。最終作者一句“但見長(zhǎng)江送流水”說明了時(shí)空的無限與永恒。

三、月夜的思念之情

第三部分是從“白云去悠悠”至“落月復(fù)西斜”。這是全詩中最長(zhǎng)的部分，也是作者最想通過“月”這個(gè)意象來表達(dá)對(duì)人情的思索。此部分的主人公是一位思婦。“思婦”這一個(gè)文學(xué)形象在許多詩歌中都有出現(xiàn)，而此詩的思婦卻是很有特點(diǎn)的。作者不是僅僅通過思婦的行為來表現(xiàn)她深沉的相思情感，他將一個(gè)“月”的意象貫穿于其中，通過“月”來寫思婦的情。將“月”這一意象賦予了深厚的情感傾向。開始的時(shí)候“白云一片去悠悠”仍然體現(xiàn)了作者對(duì)于時(shí)空無限的思索，而在其中作者又增添了一種時(shí)光流逝不能挽回的悲涼情調(diào)。先寫“扁舟子”引出了游子，接著“相思明月樓”使最重要的思婦形象出場(chǎng)，而思婦的出場(chǎng)仍然是以“月”的意象作為先導(dǎo)。相思與月與思婦緊密地聯(lián)系了起來，然后寫了思婦徘徊之行，通過動(dòng)作來體現(xiàn)她的情感心理。接下來兩句是可圈可點(diǎn)的“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”，簡(jiǎn)直是絕妙的一筆，不見思婦本人的形象卻用月光的縹緲寫出了那番“剪不斷，理還亂”的愁緒。月光即為思念的情緒是用簾子如何都擋不住的，煩惱的憂愁是如搗衣砧上的流水如何都抹去不掉的。可見，思婦的愁緒究竟有多么的深沉。下面“此時(shí)相望不相聞”作者寫“相望”是指天涯共明月，而“相聞”則為現(xiàn)實(shí)中的相見?！霸钢鹪氯A流照君”更是通過月光來寄托自身的思念，可見其情感的深沉。接下來的那幾句，句句有著作者對(duì)于時(shí)空的思索，時(shí)光易逝，心上之人卻久久未歸的悲涼?！按喊搿薄按河M”都代表著女子青春的消逝，而這些正是張若虛想要表達(dá)的人情的離別之悲。在時(shí)空的不停流轉(zhuǎn)中，思婦的情感是越來越強(qiáng)烈和深沉的。在這部分作者以思婦的視角體味到了人間恨別離的悲苦。

四、落月下詩人的同情

最后一部分從“斜月”到“搖情滿江樹”。在這部分，“月”的意象仍然是作者敘述的中心。但在此處的“月”與前幾部分的“月”的意象明顯有了區(qū)別?！霸隆币呀?jīng)變得傾斜，不再是詩歌的開頭那種明亮耀眼的形象，它成為一種時(shí)光的流失象征。夜，已經(jīng)逐漸消失了，新的一日開始了。這又是作者對(duì)宇宙自然的觀察和體驗(yàn)。“碣石瀟湘無限路”則重歸現(xiàn)實(shí)的世界，闡釋了相別的雙方相距遙遠(yuǎn)，也是情感無法滿足的最大的障礙。整首詩的最后兩句“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”則表現(xiàn)了作者自身對(duì)于人別離的同情與哀嘆，最終仍將落月作為全詩的終結(jié)者。在無奈與感嘆中，在舒緩的節(jié)奏中結(jié)束了全詩的內(nèi)容。

從《春江花月夜》整首詩來看，它融合意象與情感與哲思，在全詩中以“月”作為主要的意象線索，將人與自然完美地相結(jié)合在了一起，思考了人與宇宙的關(guān)系，關(guān)注于人間現(xiàn)實(shí)的情感苦難，賦予了作者自身的同情。它的語言清麗細(xì)膩，所闡述的哲學(xué)思考深刻，描繪的景致壯闊驚艷，闡釋的情感真摯感人。整首詩的節(jié)奏與韻律是舒緩悠揚(yáng)的，如細(xì)水長(zhǎng)流一般。

張若虛這首詩之所以長(zhǎng)久被稱贊不衰，不僅是其哲思的深刻，也是情感的細(xì)膩和情調(diào)的和諧。

這樣一首久品不厭的詩，正是詩中的精華，值得我們不斷反思體味。

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