映像孤獨(dú)的獵手

【摘要】卡森麥卡勒斯是美國(guó)南方文學(xué)的代表人物，她被當(dāng)代美國(guó)批評(píng)家瓦特愛(ài)倫稱為“僅次于福克納的南方最出色作家”，另一位美國(guó)當(dāng)代作家戈?duì)柧S多稱她為“南方最偉大的，最不孚眾望的作家”。本文將通過(guò)卡森麥卡勒斯小說(shuō)的主題和典型要素來(lái)分析其作品的特點(diǎn)，供廣大讀者加以研究。

【關(guān)鍵詞】卡森 麥卡勒斯 南方 主題與典型要素 作品特點(diǎn)

卡森·麥卡勒斯有一雙穿透力強(qiáng)勁的筆，作品表象略似荒誕，實(shí)則是在她的筆下，紙張上的人物仿佛注入了鮮活的血液，他們有著縝密的邏輯和屬于他們自己的思想和命運(yùn)。她的作品可以說(shuō)是自成一體，因?yàn)閭€(gè)人的藝術(shù)世界觀使得作品的風(fēng)格具有了統(tǒng)一性，猶如懸掛的一幅名畫，僅僅是人們欣賞的角度存在著不同，產(chǎn)生了不同的意識(shí)罷了。一種個(gè)人符號(hào)清晰可辨的書(shū)寫了個(gè)人化作品的關(guān)聯(lián)性，因而構(gòu)成了卡森·麥卡勒斯的作品標(biāo)志。

一、主題：疏離與孤獨(dú)

孤獨(dú)，看不到，聽(tīng)不到，一種因人的心情而產(chǎn)生內(nèi)部知覺(jué)，越是強(qiáng)調(diào)，感覺(jué)越是強(qiáng)烈。而這就是卡森·麥卡勒斯筆下的人物靈魂，也是人物本身?？ㄉ溈ɡ账沟淖髌范嗝鑼懝陋?dú)的人們，孤獨(dú)、孤立和疏離的主題始終貫穿在她的所有作品中，并烙刻在她個(gè)人生活的各個(gè)層面?！缎氖枪陋?dú)的獵手》、《婚禮的成員》以及《傷心咖啡館之歌》等一些作品無(wú)一不流露出同一主題：那就是孤獨(dú)，孤寂，缺乏交流。

無(wú)論是卡森·麥卡勒斯筆下所謂的孤獨(dú)，還是現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的孤獨(dú)，無(wú)非就是從這個(gè)萬(wàn)物關(guān)聯(lián)的世界抽身而出，就是切斷了與世界的聯(lián)系。在作者的小說(shuō)中，人物往往是對(duì)生命悲觀卻對(duì)生活充滿激情與渴求，因?yàn)楣陋?dú)，言語(yǔ)在這里只是手段，對(duì)話才是目的，殊不知，效果截然相反，相互疏離，卻不可以靠近導(dǎo)致了在人與人之間的冷漠加深，于是關(guān)于痛苦拙劣的比喻就由此產(chǎn)生了。在《婚禮的成員》中，作者寫道：我們互相看得到對(duì)方，摸得到對(duì)方，年復(fù)一年待在同一間屋子里。然而我總是我，而你總是你。我除了自己，不能是別的任何東西，而你不能是別的什么東西，只能是你自己。從這兩句話中我們可以看出：這個(gè)物質(zhì)世界里，每一個(gè)人的意念是被隱藏的由于他拓展的視野能力，他能強(qiáng)烈感覺(jué)到周圍，卻仍然拒絕融合，以一個(gè)個(gè)體姿態(tài)存活著，距離無(wú)法獲得情感，人完全無(wú)法與另一個(gè)生命體溝通，兩個(gè)人之間的連結(jié)僅僅是一種虛無(wú)?？此埔殉啥ㄕ摰?、平靜淡漠的文字之下，卻蘊(yùn)藏著一番驚心動(dòng)魄，沒(méi)有人能擺脫掉孤獨(dú)的影子，至死方休。

二、要素：時(shí)間、空間、人物

卡森·麥卡勒斯在時(shí)間的敘述上，偏愛(ài)于炎熱的夏季。作者擅長(zhǎng)寫八月漫長(zhǎng)沉悶的下午，是因?yàn)檠谉崦髅牡南募玖髀冻隽说莫?dú)特的時(shí)間觀，它是人們冷漠化生活的隱喻基點(diǎn)。小說(shuō)是烈日下的陰影，而小說(shuō)中的人物是活在那個(gè)充滿陽(yáng)光的溫暖陰影之下。陰冷與黑暗常常是隱藏在人們的內(nèi)心之中，隱藏在人與人親密關(guān)系的陰影里，隱藏在人的肢體行為細(xì)節(jié)里。悶熱的夏天激發(fā)了人物內(nèi)心的焦躁，暗含了人物所隱藏又急于爆發(fā)的情感。小說(shuō)《婚禮的成員》的時(shí)間是“在那個(gè)綠色的、瘋狂的夏季”；在描述空間的特寫上，幾乎作者的所有作品都是聚焦在南方和小鎮(zhèn)上。麥卡勒斯同很多美國(guó)作家一樣，也誕生于南方，所以情感的因素引導(dǎo)了作者的故事都是發(fā)生南方，并且選在“小鎮(zhèn)”作為小說(shuō)的基點(diǎn)。在小說(shuō)《金色眼睛的映像》當(dāng)中，故事以美國(guó)南方的一支軍隊(duì)為背景；在《傷心咖啡館之歌》中，故事是發(fā)生在上世紀(jì)早期美國(guó)南部的一個(gè)小鎮(zhèn)上；而在《婚禮的成員》和《心是孤獨(dú)的獵手》中，作者寫的還是南部深處的小鎮(zhèn)。與其說(shuō)麥卡勒斯擅長(zhǎng)寫美國(guó)南方的小鎮(zhèn)，不如說(shuō)是癡迷美國(guó)南方的小鎮(zhèn)。南方的小鎮(zhèn)，作者在空間上的描寫使得讀者在頭腦的畫面是一種地狹人稠的場(chǎng)景。幽閉而自我保護(hù)，狹窄而拒絕，陰晦缺光而自我隱藏等等一系列的空間與小說(shuō)的主題—疏離與孤獨(dú)形成那個(gè)了相互對(duì)應(yīng)的特征，這些組成了麥卡勒斯式的寓言性的空間特點(diǎn)。除了這兩個(gè)空間地點(diǎn)，作者還偏愛(ài)一個(gè)供人物肉體聚集而內(nèi)心徘徊的地方——咖啡館。它顯現(xiàn)出人們生活的動(dòng)蕩特質(zhì)，代表了一種虛浮空洞的感情世界，表現(xiàn)為離散、虛幻、無(wú)定。在這樣感情密集的容器里，我們只是關(guān)心自己，本質(zhì)忽略的周圍漂浮的情感，所以我們也難以深入他人的內(nèi)心世界，也不去探討本質(zhì)，所看到或是聽(tīng)到的均是表面與短暫的東西，也因此人與人之間就顯少有機(jī)會(huì)達(dá)到情感、言語(yǔ)上的交流，這樣的疏離是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物，也是作者要揭示的。

在她的作品中，每個(gè)人都如此的不同，碰不到相同的個(gè)體每個(gè)人映照，渴望被理解，卻存在著不禮貌的行為----無(wú)暇顧及別人的感受。就是這種自我意識(shí)造就了麥卡勒斯一個(gè)個(gè)令人難忘而獨(dú)特的故事。

參考文獻(xiàn)：

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[2]曹長(zhǎng)波.基于弗洛姆理論對(duì)《心是孤獨(dú)的獵手》孤獨(dú)意識(shí)解讀[J].新余學(xué)院學(xué)報(bào).2013.8.

[3]宗連花.人生雖孤獨(dú)但不絕望——解讀《心是孤獨(dú)的獵手》[J].名作欣賞.2010.3.

作者簡(jiǎn)介：

王小紅（1977-），女，黑龍江牡丹江人，副教授，碩士，從事英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)和英語(yǔ)教學(xué)法研究。