古典的繼承 浪漫的探索

【摘要】奏鳴曲這個(gè)在古典主義時(shí)期大放異彩的純音樂風(fēng)格體裁，在德國(guó)作曲家舒曼的手里成為抒發(fā)情感的工具。其鋼琴作品充分發(fā)揮了作品主題的隱喻性、內(nèi)容的文學(xué)性、形式的獨(dú)特性以及風(fēng)格的幻想性，本文將以舒曼創(chuàng)作的三首鋼琴奏鳴曲作為研究對(duì)象，從曲式結(jié)構(gòu)、和聲色彩、音樂風(fēng)格、演奏技巧等方面對(duì)舒曼鋼琴奏鳴曲古典特性進(jìn)行分析，并主要通過與古典主義時(shí)期進(jìn)行比較以及對(duì)舒曼創(chuàng)新成分，來研究舒曼奏鳴曲中的浪漫色彩，從而將沉睡的舒曼奏鳴曲的喚醒，加強(qiáng)這一領(lǐng)域的探索，并使舒曼其他作品得到更多的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】舒曼；鋼琴奏鳴曲

一、舒曼生平及作品

（一）舒曼的生平

羅伯特·舒曼生于德國(guó)，出于對(duì)文學(xué)的熱愛，成為他在音樂創(chuàng)作之路上的靈感來源。曾經(jīng)帕格尼尼的一次演奏對(duì)他產(chǎn)生了極大的影響，使他放棄學(xué)習(xí)法律，專攻音樂，但由于手指受傷轉(zhuǎn)向作曲和音樂評(píng)論。由于對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂界現(xiàn)狀的不滿，他創(chuàng)立了轟動(dòng)了整個(gè)音樂界的《新音樂》雜志，并虛構(gòu)了一個(gè)“大衛(wèi)同盟”組織。后與鋼琴老師的女兒克拉拉相愛，卻遭到維克的激烈反對(duì).晚年的舒曼出現(xiàn)憂郁癥和神經(jīng)衰弱等精神病癥，曾一度投萊茵河自殺，幸被船夫救起，兩年后因晚期梅毒感染與世長(zhǎng)辭于波恩。

（二）舒曼鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作

從1833年到1836年，舒曼一共寫有三首大型鋼琴奏鳴曲。分別是《#f小調(diào)第一奏鳴曲》、《g小調(diào)第二奏鳴曲》和《f小調(diào)第三奏鳴曲》。

其中最為成功的是作于1833-1835年的《#f小調(diào)第一奏鳴曲》Op.11.這首作品正是舒曼寫給妻子克拉拉的，比起以往他的作品和同時(shí)期他人的奏鳴曲，這首奏鳴曲都有驚人的創(chuàng)新，從曲中可以見到舒曼對(duì)克拉拉的愛戀之情。

三首奏鳴曲中，以《g小調(diào)第二號(hào)奏鳴曲》op22.的內(nèi)容最為精彩而感人，音樂優(yōu)美而充滿幻想和熱情。這首奏鳴曲是三首奏鳴曲中最短的一首，也是最常被演奏的一首。該曲演奏時(shí)間短，精簡(jiǎn)而有力，整個(gè)奏鳴曲具有持久的魅力。

《f小調(diào)第三號(hào)奏鳴曲》op14.是獻(xiàn)給年少時(shí)的評(píng)論家偶像莫塞列斯。這首舒曼未完成的一首奏鳴曲，被稱為“沒有樂隊(duì)的協(xié)奏曲”，在后來的舒曼精神病惡化時(shí)，郁悶不樂充滿著整部樂譜之中，曾做過多處修改，因而十分不完整。

二、舒曼奏鳴曲中古典特性分析

舒曼一生崇敬巴赫和貝多芬，在他的作品里，有著這兩位大師的作品中所流露出來的奔放、熱情和光輝氣質(zhì)。他吸收前人的創(chuàng)作理念，繼續(xù)延續(xù)著海頓—貝多芬—舒伯特的創(chuàng)作軌跡和音樂風(fēng)骨，并精心填入了個(gè)人的細(xì)膩才賦。

（一）結(jié)構(gòu)

與古典主義時(shí)期奏鳴曲四個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)類似，舒曼鋼琴奏鳴曲基本上是按照傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)和與古典主義時(shí)期奏鳴曲式結(jié)構(gòu)和各章調(diào)性布置進(jìn)行創(chuàng)作的，一般采用四個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)形式，例如舒曼創(chuàng)作的《#f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》，在結(jié)構(gòu)上就遵循了古典主義全盛時(shí)期的四樂章奏鳴曲套曲形式。

（二）曲式

在舒曼創(chuàng)作的三部奏鳴曲中，寫作的《g小調(diào)第二號(hào)鋼琴奏鳴曲》在曲式結(jié)構(gòu)方面更是與古典主義時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)有異曲同之妙。這首作品演奏時(shí)間短，精簡(jiǎn)而有力，較接近古典的鋼琴奏鳴曲式，其各樂章的曲式如下：第一樂章的序曲是奏鳴曲式，是稍慢一點(diǎn)的慢板樂章。第二樂章是單三部曲式，小行板，是自由的變奏曲。第三樂章是回旋曲式，是帶有快板性質(zhì)的諧謔曲與間奏曲。第四樂章是回旋曲式，帶有莊重感的稍快板，音樂高貴莊嚴(yán)，和弦飽滿有力。

三、舒曼奏鳴曲中浪漫主義色彩的研究

舒曼的奏鳴曲在繼承古典主義時(shí)期奏鳴曲清晰地曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一定的發(fā)展，在風(fēng)格及演奏方式上，都有很大的區(qū)別。

（一）調(diào)式調(diào)性

作為器樂體裁的奏鳴曲，與古典主義時(shí)期的同類創(chuàng)作相比，舒曼繼承了古典主義時(shí)期奏鳴曲的音樂傳統(tǒng)，以主調(diào)音樂為主導(dǎo)，并在浪漫主義音樂形式上開拓創(chuàng)新，形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、終止式明確，用他的天賦和靈感將浪漫主義音樂小品和歌曲琢磨得晶瑩剔透，閃閃發(fā)亮。以《#f小調(diào)第一號(hào)奏鳴曲》為例，此作品以小調(diào)詮釋，充滿哀愁，此時(shí)期鮮明的主調(diào)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)明晰，旋律輕捷，主音大小調(diào)自由變化及三度關(guān)系調(diào)并置，對(duì)形式進(jìn)行了探索和突破，顯示了舒曼獨(dú)有的風(fēng)格。

（二）和聲色彩

舒曼的作品在和聲、節(jié)奏、對(duì)位、織體方面有著驚人的創(chuàng)意，和聲運(yùn)用非常豐富。舒曼在樂曲中用了大量的重金屬和旋、副屬和旋、七和弦、九和弦等等。為使各個(gè)音響層緊密聯(lián)系卻又獨(dú)立的結(jié)合，將音樂心理刻畫得更加細(xì)膩、透徹。不僅如此，在《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》旋律中，半音交織在旋律中和聲呈現(xiàn)出獨(dú)特的夢(mèng)幻般的的色彩，也說明了舒曼的半音化和聲思維。這些和聲的運(yùn)用使樂曲情緒多變，更加富有浪漫主義氣息，種種新的音樂表現(xiàn)手法則體現(xiàn)了時(shí)代賦予他的浪漫主義氣質(zhì)。

（三）藝術(shù)特征

舒曼鋼琴奏鳴曲在體現(xiàn)了獨(dú)特的音樂創(chuàng)作手法與獨(dú)特個(gè)性的同時(shí)，又充分的展現(xiàn)了浪漫主義音樂的總體風(fēng)格。舒曼音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)可以分為以下三個(gè)方面：1.音樂語言的幻想性。舒曼奏鳴曲的音樂語言富于幻想性的特征，作品中常帶有即興性因素，對(duì)于旋律的處理更器樂化，節(jié)奏和織體的處理大膽而新穎。2.音樂題材的文學(xué)性。舒曼奏鳴曲善于從文學(xué)作品中找到靈感，強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)個(gè)人的主觀體驗(yàn)，更強(qiáng)調(diào)主觀色彩的印記。3.音樂和聲的色彩性。音樂旋律往往帶有宣敘調(diào)、朗誦調(diào)，喜歡大段用附點(diǎn)、切分節(jié)奏，從而使得和聲色彩加強(qiáng)，配器色彩更加豐富。

和同時(shí)期的其他浪漫主義者一樣， 舒曼從古典主義的奏鳴曲傳統(tǒng)中挖掘全新的藝術(shù)風(fēng)格，主張個(gè)性解放，并充滿對(duì)世俗的鄙視和激昂的斗爭(zhēng)精神，對(duì)奏鳴曲幻想般的加工，每一句都散發(fā)著想象豐富的個(gè)性.舒曼奏鳴曲中音樂風(fēng)格和音樂手法的創(chuàng)作，讓世人認(rèn)識(shí)了浪漫主義奏鳴曲的價(jià)值，重新喚醒了對(duì)奏鳴曲的興趣，作為鋼琴音樂中重要表達(dá)形式的鋼琴奏鳴曲，舒曼為19世紀(jì)浪漫主義鋼琴奏鳴曲音樂做出重要貢獻(xiàn)，他的作品成為浪漫主義鋼琴奏鳴曲留給后世鋼琴藝術(shù)的一筆巨大的財(cái)富。

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作者簡(jiǎn)介：崔方圓，女，碩士，曲阜師范大學(xué)，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。