托尼·莫里森小說的空間敘事研究

摘要 ? ?托尼·莫里森的小說大部分是將美國(guó)北方的城市和南方鄉(xiāng)村作為其創(chuàng)作大背景的，在她的小說中，主要將黑人“脫南入北”的心酸歷程作為講述的對(duì)象，表現(xiàn)出比較強(qiáng)的空間感。莫里森將其女作家的特點(diǎn)充分利用起來，發(fā)揮了自己的空間想象力對(duì)小說中的環(huán)境進(jìn)行深刻細(xì)致的描述。因此，在解讀托尼·莫里森小說的過程中，首先要對(duì)其空間敘事進(jìn)行了解和研究。

關(guān)鍵詞：托尼·莫里森 ?小說 ?空間敘事

經(jīng)過幾十年的歷練，托尼·莫里森創(chuàng)作出版了非常具有代表意義的著作《寵兒》，以及其他幾部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說和一部分文學(xué)評(píng)論文章。莫里森自身具有非常請(qǐng)的空間意識(shí)。她對(duì)空間對(duì)黑人身份建構(gòu)的影響特別關(guān)注，這種特點(diǎn)可以很容易在其作品中體現(xiàn)出來。將其小說分別進(jìn)行閱讀分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的每一部小說都有相似之處，即進(jìn)行創(chuàng)作的背景始終選擇的是美國(guó)的北方城市和南方鄉(xiāng)村，在莫里森的小說中，她主要將黑人“脫南入北”的心酸歷程作為講述的對(duì)象。莫里森將創(chuàng)作的作品與其自身強(qiáng)烈的空間意識(shí)緊密地結(jié)合在一起，發(fā)揮了她的空間想象力對(duì)小說中黑人生活的環(huán)境進(jìn)行深刻細(xì)致的描述。

一 ?托尼·莫里森簡(jiǎn)介

出眾的才華和非凡的想象力是作家托尼·莫里森的特質(zhì)，她利用自身獨(dú)有的特質(zhì)對(duì)存在于歷史與現(xiàn)實(shí)之間的故事進(jìn)行細(xì)致的闡述，將黑人身上發(fā)生的故事刻畫得淋漓盡致。這些故事中塑造的人物形象既可憐又可悲，既可歌又可泣，生活在美國(guó)的黑人的日常生活畫卷被莫里森的獨(dú)特特質(zhì)勾勒得栩栩如生。在莫里森的小說中，原來的時(shí)間序列被一些不同尋常的空間想象覆蓋了原有的狀態(tài)，導(dǎo)致讀者不容易體驗(yàn)到空間式閱讀的感受。生存空間的大轉(zhuǎn)移將美國(guó)黑人的歷史際遇、生活命運(yùn)改變了。黑人本來是應(yīng)該生活在非洲的，但是一大部分黑人卻被販賣到了美洲，他們失去了屬于自己的自由，由自由獨(dú)立的個(gè)體轉(zhuǎn)變成了奴隸。在這樣的背景下，莫里森在小說中刻畫出的黑人的命運(yùn)和形象才會(huì)具有非常高的可信度。為了證實(shí)這個(gè)原因，本文將把文章研究的角度定為空間敘事學(xué)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)莫里森小說中的空間敘事類型、空間意象的敘事功能以及空間敘事策略進(jìn)行深入的探索。

二 ?莫里森小說中的空間敘事類型

1 ?生存空間

莫里森小說中小說人物生活的物質(zhì)環(huán)境就是其提及的“生存空間”，實(shí)際上的地理空間是北方城市和南方鄉(xiāng)村（鎮(zhèn)）兩大區(qū)域。由此形成了兩組二元對(duì)立的生存空間結(jié)構(gòu)，即“南北”和“鄉(xiāng)城”。更現(xiàn)實(shí)的問題是，北方的城市具有較高的開放性，并且活力十足，而南方的鄉(xiāng)村（鎮(zhèn)）相比于北方比較封閉落后，并且存在比較明顯并且不可消除的種族問題。所以很大一部分黑人為了使自己的生活得到理想的改善，從以農(nóng)業(yè)為主的南方鄉(xiāng)村（鎮(zhèn)）遷移到工業(yè)化程度較高的北方城市，并且若干小的空間又包含在兩大不同的地理區(qū)域生存空間類別中。小說人物的日常生活與這些小的空間場(chǎng)所的關(guān)系比較密切。

2 ?心理空間

由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中充滿著種族歧視，存在于莫里森小說中的黑人，在生命體驗(yàn)中操遇到了不同程度的情感缺失，因此正確的自我認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)很難形成。所以通常情況下，糾結(jié)的、甚至扭曲變態(tài)的外部特征是莫里森小說中人物的內(nèi)在心理空間呈現(xiàn)。一般情況下，認(rèn)知的、意念的和表意的屬性特征是這類空間具有的特點(diǎn)。

3 ?權(quán)力空間

《柏油娃》中的騎士島和《寵兒》中的“甜蜜之家”是莫里森小說塑造的兩個(gè)形象，這兩篇小說對(duì)人物關(guān)系之間折射出來的社會(huì)權(quán)力網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行敘述，整個(gè)小說中充滿了控制與反控制以及奴役與反奴役之間的較量。社會(huì)權(quán)力關(guān)系受到權(quán)力運(yùn)行機(jī)制的影響，小說中控制與被控制的權(quán)力關(guān)系的呈現(xiàn)正是現(xiàn)實(shí)中白人與黑人之間的關(guān)系。人際的、社會(huì)的和政治的屬性特征正是權(quán)力空間具有的特點(diǎn)。

4 ?宗教空間

莫里森是非洲黑人的后代，她的民族意識(shí)是十分強(qiáng)烈的，并且其具有非常強(qiáng)的責(zé)任感，因此非洲宗教在很大程度上影響了莫里森對(duì)小說的創(chuàng)作。除此之外，在莫里森的小說作品中，正統(tǒng)的美國(guó)高等教育和現(xiàn)代化的都市生活都留下了基督教的烙印。但是莫里森在小說中沒有很多的直接對(duì)宗教活動(dòng)的場(chǎng)景進(jìn)行描寫，而是在字里行間和人物言行中流淌著宗教意識(shí)。

三 ?托尼·莫里森小說的空間敘事策略

1 ?空間的選擇

小說的敘事風(fēng)格是必定在特定的空間中發(fā)生的，并且大的區(qū)域空間和小的活動(dòng)場(chǎng)所共同組成了小說中人物生存的環(huán)境。所以當(dāng)作者選取角度創(chuàng)造小說時(shí)，必須首先考慮整個(gè)敘事的起點(diǎn)應(yīng)該選取什么樣的具體空間場(chǎng)所。莫里森進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)受限選擇適合的起點(diǎn)，一般是她自己比較熟悉的空間環(huán)境。其中，《最藍(lán)的眼睛》作為莫里森的第一部小說，莫里森選擇的空間環(huán)境就是其生活的家鄉(xiāng)——俄亥俄州的鋼鐵小鎮(zhèn)洛蘭，這個(gè)小鎮(zhèn)就是整部小說的焦點(diǎn)。作者童年時(shí)期向上帝祈禱，那時(shí)其藍(lán)色的眼睛就是故事中的核心事件。莫里森在《爵士樂〈序〉》將她進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)的相關(guān)構(gòu)思介紹給大家，她曾經(jīng)看到了一張照片，這張照片的內(nèi)容是一個(gè)非常漂亮的姑娘躺在棺材里，而照片的拍攝者很詳細(xì)地把姑娘為什么死去以及相關(guān)的過程講述給大家，于是她就將這部小說的時(shí)期、故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘述的主線確定下來了。這里的“時(shí)間”指的就是文本中的故事發(fā)生的時(shí)間，具體的就是指美國(guó)歷史上比較著名的“爵士樂時(shí)期”;故事發(fā)生的“地點(diǎn)”則是形成于“爵士樂時(shí)期”的大都會(huì)“紐約”。小說中的時(shí)間與地點(diǎn)之間存在不可忽視的關(guān)系。當(dāng)?shù)谝淮问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后，紐約生活的典型特點(diǎn)是奢華與迷亂，因此“爵士風(fēng)”就在這里誕生可。只有處于這樣的時(shí)代與環(huán)境中，才能出現(xiàn)了《爵士樂》中的愛情悲劇。莫里森將故事背景設(shè)置在紐約大都會(huì)的原因就是如此。我們?cè)趯?duì)莫里森小說作品中的空間敘事策略進(jìn)行分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，其小說中的權(quán)力空間，基本都是以白人為主導(dǎo)的一個(gè)絕對(duì)掌控。而且黑人在其作品中都所處的地位都是奴役狀態(tài)。從這點(diǎn)就可以判斷出白人與黑人之間的權(quán)力空間的斗爭(zhēng)，是一種種族、階級(jí)的斗爭(zhēng)，從另一個(gè)層面上來分析，這種斗爭(zhēng)是黑與白兩種文化的斗爭(zhēng)。隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不斷發(fā)展和改善，黑人們具備的權(quán)力空間發(fā)生了復(fù)雜的變化。在莫里森的小說作品中，這種介于黑與白的種族、性別、階級(jí)、文化之間的相互性，以及兩者之間的控制與反控制的斗爭(zhēng)被其表現(xiàn)得淋漓盡致。莫里森在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，不斷地在其作品中的人物生存空間中游離，也是一種把黑人希望能夠借助空間的轉(zhuǎn)變來走出陰霾。希望為黑人創(chuàng)造出一個(gè)完全只屬于黑人的“第三空間”，這是一種全新的共存體，也是一種對(duì)多元文化融合下和諧共存的一種渴望。

2 ?空間與人物的互動(dòng)處理

（1）空間對(duì)人物的影響。在莫里森的小說中，人物行動(dòng)自由因?yàn)槭艿綒v史和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的雙重影響，人物生存在比較封閉的空間環(huán)境中，人物的行動(dòng)自由在很大程度上受到時(shí)間和空間的限制，這種生活環(huán)境在很大程度上影響了她們的心理。其中大房子對(duì)小女人的壓抑和扭曲正是這種負(fù)面影響的主要表現(xiàn)。如小說《所羅門之歌》中描述的，梅肯一家的生活空間是一個(gè)比較大的房子，但是這個(gè)大房子卻牢牢地禁錮住了女主人的自由，因?yàn)樗淼膬H僅是男主人的財(cái)富與成功，這個(gè)大房子將女主人的生活推向了深淵。當(dāng)他們邀請(qǐng)很多人去喝下午茶時(shí)，其中的一些人非常羨慕城里黑人醫(yī)生留給他的女兒露絲非常大的房子和轎車。通常情況下，人物內(nèi)心空間產(chǎn)生的社會(huì)效果就會(huì)出現(xiàn)在這種物質(zhì)空間中。但是事實(shí)上，生活在其中的女主人和她的兩個(gè)女兒的生活上卻是非常悲哀的。就像一些知道內(nèi)情的鄰居了解的一樣，那座大房子對(duì)她們來說并不是宮殿而是一個(gè)監(jiān)獄。換句話說，這限制了房子里三位女性的行動(dòng)自由，她們的生命受到嚴(yán)重的壓迫。

（2）人物對(duì)空間的影響?！秾檭骸肥悄锷囊徊看碜?，在這部小說中，主人公塞絲和丹芙的生活空間在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是固守不變的。住在里面的人物命運(yùn)的發(fā)展變化與藍(lán)石路124號(hào)的變化息息相關(guān)，同時(shí)這座古老宅院的表現(xiàn)也受到人物命運(yùn)發(fā)展變化的影響。在很久以前，在很多人眼里，藍(lán)石路124號(hào)不過是一件非常普通的住宅房。樓上、樓下是兩間房子，前面和后面都有院子。這個(gè)房子是鮑德溫兄妹祖上留下的，因?yàn)樗麄円恢倍紝?duì)廢奴運(yùn)動(dòng)是很支持的，所以在他們?nèi)叶及岬搅顺抢镞@棟房子后，這里就變成了具有另一種使用功能的房子。如地下工作者可以到這里來休息、修路工人可以到這里來居住等。在整個(gè)小說中，這座房子的壽命是最長(zhǎng)的。124號(hào)的變化與這所房子的主人薩格斯有著非常緊密的關(guān)系。當(dāng)她將偉大的愛心全部灑向世界時(shí)，燈火通明是124號(hào)的狀態(tài)，很多人都可以從中得到幫助。

3 ?空間與時(shí)間的互逆關(guān)系處理

（1）時(shí)間對(duì)空間的控制。莫里森很喜歡研究各國(guó)的文學(xué)經(jīng)典，尤其喜歡福克納與伍爾夫的意識(shí)流小說。很多因素都出現(xiàn)在她的小說中，并且對(duì)她的小說產(chǎn)生影響。在莫里森小說中，“時(shí)間”和“空間”是其小說中的兩大特色，其存在著“此消彼長(zhǎng)”的特點(diǎn)，其小說中刻畫的事物與現(xiàn)代小說的相關(guān)因素“互為依存”。作為其第一部小說的《最藍(lán)的眼睛》具有明確的時(shí)間分界點(diǎn)，這個(gè)時(shí)間就是大自然輪回的季節(jié)。但是時(shí)間排列的比較混亂，因此，時(shí)間不能擔(dān)負(fù)起小說中的主導(dǎo)地位，但是小說中的空間排列也是比較混亂的，讀者在閱讀過程中要不斷地轉(zhuǎn)換空間場(chǎng)景，產(chǎn)生眩暈的感覺。

（2）空間對(duì)時(shí)間的壓縮。毫無疑問，作者創(chuàng)作的頂峰是“愛的三部曲”，其中，具有較大的時(shí)間跨度和空間跨度，正如龍迪勇研究員所述，其作品在很大程度上成功的將“時(shí)間性”與“空間性”結(jié)合起來。紐約在《爵士樂》中是故事發(fā)生的地點(diǎn)，故事發(fā)生的時(shí)間則是1926年春夏之交的幾日。但是作者將一些回憶的畫面加入其中，使故事在時(shí)間和空間上實(shí)現(xiàn)了很大程度的跨越，尤其是在時(shí)間上，跨越了50多個(gè)春秋。從整體角度來說，鮮明的空間結(jié)構(gòu)是莫里森小說表現(xiàn)出的非常鮮明的特點(diǎn)。小說中存在的空間因素更加凸顯?！八槠健笔悄锷男≌f敘事的主要特點(diǎn)，在她的小說中出現(xiàn)了空間與時(shí)間的重疊交錯(cuò)。所以讀者必須先將敘述的時(shí)間順序打破才能順暢地閱讀其小說，讀者需要充分發(fā)揮自己的想象力將所有的場(chǎng)景拼接起來，必須積極參與到作者的敘述中，將文本視作一個(gè)完整的藝術(shù)體，最大程度地對(duì)其進(jìn)行了解，保證很好地理解整個(gè)文本的意義。

四 ?結(jié)語

總而言之，在空間上，從小說敘事的功能來看，鮮明的空間結(jié)構(gòu)特征是莫里森小說的特點(diǎn)。莫里森小說的敘事模式呈現(xiàn)出非常強(qiáng)的“碎片式”特點(diǎn)，讀者進(jìn)行閱讀時(shí)要不斷地轉(zhuǎn)變空間和時(shí)間視角。所以讀者在閱讀莫里森的小說時(shí)，必須不斷地轉(zhuǎn)變自身的時(shí)間和空間視角將相關(guān)的場(chǎng)景串聯(lián)起來，建構(gòu)起故事的整體框架;必須積極參與到作者的敘述中，將文本視作一個(gè)完整的藝術(shù)體，最大程度地對(duì)其進(jìn)行了解，保證很好地理解整個(gè)文本的意義。

注：本文系2015年河南科技大學(xué)校教育教學(xué)改革項(xiàng)目，《非英語專業(yè)學(xué)習(xí)者英語寫作中的交際策略研究》，2015yb-066。

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（張丹，河南科技大學(xué)外國(guó)語學(xué)院講師）