淺析戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

李曉霞?苗潤州

摘 要：戲劇創(chuàng)作最早出現(xiàn)在西方的古希臘戲劇上，最初的戲劇通過不斷更換面具和服裝來完成，直至19世紀(jì)后，人們才逐步轉(zhuǎn)化觀念，將過去狹隘的戲劇發(fā)展成為內(nèi)容豐富的多元化戲劇，不僅采用逼真的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，而且利用各種現(xiàn)代手段將戲劇完美的展現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾更好的理解創(chuàng)作人員的中心思想。戲劇本身是一個(gè)綜合藝術(shù)，包括編劇、導(dǎo)演、演員和舞美、燈光等許多部分。戲劇的舞臺(tái)美術(shù)是戲劇創(chuàng)作的一部分，在戲劇創(chuàng)作整體中有這重要的作用。一部好的戲劇作品，直接取決于戲劇創(chuàng)作人員的水平，而在戲劇創(chuàng)作的整體設(shè)計(jì)上，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)同樣有著舉足輕重的作用。戲劇創(chuàng)作作品的中心目的主要是先要打動(dòng)觀眾，并能引起觀眾的共鳴，要將觀眾與戲劇創(chuàng)作達(dá)成一種相互交流的過程，在戲劇創(chuàng)作過程中要符合觀眾的審美能力，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上恰恰可以將許多與戲劇內(nèi)容相關(guān)的信息傳達(dá)給觀眾，使得觀眾更好的了解戲劇作品，與戲劇創(chuàng)作達(dá)到完美的互動(dòng)交流的過程。

關(guān)鍵詞：戲劇創(chuàng)作；舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

戲劇創(chuàng)作最早出現(xiàn)在西方的古希臘戲劇上，最初的戲劇通過不斷更換面具和服裝來完成，直至19世紀(jì)后，人們才逐步轉(zhuǎn)化觀念，將過去狹隘的戲劇發(fā)展成為內(nèi)容豐富的多元化戲劇，不僅采用逼真的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，而且利用各種現(xiàn)代手段將戲劇完美的展現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾更好的理解創(chuàng)作人員的中心思想。戲劇是一個(gè)綜合藝術(shù)，包括編劇、導(dǎo)演、演員和舞美、燈光等許多部分。戲劇的舞臺(tái)美術(shù)是戲劇創(chuàng)作的一部分，在戲劇創(chuàng)作整體中有這重要的作用。一部好的戲劇作品，直接取決于戲劇創(chuàng)作人員的水平，而在戲劇創(chuàng)作的整體設(shè)計(jì)上，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)同樣有著舉足輕重的作用。戲劇創(chuàng)作作品的中心目的主要是先要打動(dòng)觀眾，并能引起觀眾的共鳴，要將觀眾與戲劇創(chuàng)作達(dá)成一種相互交流的過程，在戲劇創(chuàng)作過程中要符合觀眾的審美能力，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上恰恰可以將許多與戲劇內(nèi)容相關(guān)的信息傳達(dá)給觀眾，使得觀眾更好的了解戲劇作品，與戲劇創(chuàng)作達(dá)到完美的互動(dòng)交流的過程。戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作是舞臺(tái)表演的一個(gè)重要組成部分，是表演以外各種元素的綜合體現(xiàn)，包括燈光、布景、服裝、燈光和化妝等綜合設(shè)計(jì)。戲劇創(chuàng)作要依托舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)為依托，要有統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思、運(yùn)用多種造型手段，來體現(xiàn)戲劇創(chuàng)作的時(shí)代、環(huán)境、角色等方面，只有好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)才能更好的渲染和表現(xiàn)戲劇創(chuàng)作的主題思想，真正達(dá)到戲劇創(chuàng)作的不斷推陳出新，不斷的提高我國戲劇創(chuàng)作的水平。

1 戲劇創(chuàng)作

戲劇創(chuàng)作最早出現(xiàn)在西方，后逐漸被各國所接受，成為一種多元素的文化。在我國戲曲的創(chuàng)作從改革開放以后逐漸被重視起來，全國創(chuàng)作改編的劇目節(jié)目每年大概有2000多個(gè)；有394個(gè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，包括劇目室、藝術(shù)室、創(chuàng)作室；從事創(chuàng)作的人員有 3060人，這主要是表演藝術(shù)創(chuàng)作，不包括文學(xué)、美術(shù)方面；藝術(shù)刊物（不包括文學(xué)刊物）有 60家左右，因此整個(gè)來說，戲劇創(chuàng)作已經(jīng)成為我國主要藝術(shù)文化創(chuàng)作的主導(dǎo)發(fā)展趨勢(shì)。在我國戲劇創(chuàng)作歷經(jīng)千年流傳，也很擅長(zhǎng)吸收和創(chuàng)新。在全球化大趨勢(shì)下，文化的多樣化，戲劇創(chuàng)作也蘊(yùn)藏著無限生機(jī)，戲劇創(chuàng)作在當(dāng)代的發(fā)展，對(duì)全球化背景下保持民族特性、弘揚(yáng)民族精神具有不可取代的重要價(jià)值。 對(duì)戲劇創(chuàng)作來說，劇本創(chuàng)作是基礎(chǔ)。曹禺早就說過，“繁榮的關(guān)鍵是創(chuàng)作”、“劇本的生命在于演出”?，F(xiàn)在的劇作家，創(chuàng)作天地寬了，條件好了，但商品經(jīng)濟(jì)對(duì)心靈的誘惑和腐蝕太嚴(yán)重了。沒有純凈坦蕩、自由放飛的心態(tài)是寫不出好劇本的。劇作家要靜下心來，獨(dú)立思考，有感而發(fā)，才能創(chuàng)作出形象生動(dòng)、內(nèi)涵深刻的劇本來。戲劇創(chuàng)作的題材也要?jiǎng)?chuàng)新。在傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作上應(yīng)該開辟創(chuàng)作題材的新領(lǐng)域，關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，但創(chuàng)作理念和立意必須是現(xiàn)代的。站在現(xiàn)代人的立場(chǎng)上再現(xiàn)經(jīng)典，適當(dāng)取舍，挖掘經(jīng)典中歷久彌新的永恒主題，厚重的經(jīng)典就能為現(xiàn)代人的生活提供源源不斷的心靈慰藉。

2 戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)設(shè)計(jì)

戲劇創(chuàng)作不單單是語言的一種藝術(shù)形式，也是一種動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)，是要從過程中引發(fā)行為或動(dòng)作的一種藝術(shù)表現(xiàn)的形式，所有不光是重復(fù)人與人之間的交談過程，更是一種利用語言、動(dòng)作、色彩、燈光的等多形式的一種表現(xiàn)。戲劇作品的創(chuàng)作在表達(dá)上最終的目的就是要打動(dòng)觀眾并引起觀眾的一種共鳴，是創(chuàng)作者與觀眾的一種藝術(shù)思想的交流，在這個(gè)交流過程中，戲劇的創(chuàng)作者要給觀眾傳達(dá)一個(gè)明確的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并通過戲劇的表演者達(dá)到和觀眾的一個(gè)交流過程，來引發(fā)每個(gè)觀眾的不同思考。而舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)正好可以與戲劇內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)，更好的幫助觀眾了解戲劇作品的中心內(nèi)容，所以戲劇創(chuàng)作離不開舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

3 戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式

戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式受不同文化、不同風(fēng)格的影響，使得舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表達(dá)方式有所不同，戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)知識(shí)的要求非常廣泛，不僅要考慮燈光、化妝、服裝、音響等還要懂得機(jī)械、建筑等其他方面的知識(shí)，這就需要戲劇創(chuàng)作者充分考慮到空間、環(huán)境、背景等多方面的因素，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上要將這些全部融合進(jìn)設(shè)計(jì)中去，要更好的掌握和運(yùn)用多元化思維模式去看待舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，合理利用空間、環(huán)境、背景等使舞美設(shè)計(jì)真正與戲劇創(chuàng)作融為一體，更好的展現(xiàn)和渲染戲劇創(chuàng)作的主題思想。

3.1 戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要要樹立整體觀念

在戲劇創(chuàng)作上我們會(huì)濃縮去掉一些東西，可在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上要在可行的范圍內(nèi)提取最有特點(diǎn)的元素展現(xiàn)在舞臺(tái)上，并加以放大，對(duì)于戲劇這種綜合藝術(shù)，好的戲劇創(chuàng)作作品必須每種元素都要達(dá)到很高的水平，還要相互間統(tǒng)一和諧，這就需要樹立整體觀念，要合理把握整體節(jié)奏和氣氛，通過不同的方式的相互轉(zhuǎn)換，將不同的戲劇創(chuàng)作形式和風(fēng)格，利用不同的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)賦予他們血肉和情感，在從新創(chuàng)造出來更符合人們審美的戲劇，合情合理的利用舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的空間、環(huán)境、背景，強(qiáng)化時(shí)間表達(dá)能力，使得更好地發(fā)揮舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的作用，達(dá)到整體完美的藝術(shù)效果。

3.2 戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要多種藝術(shù)形式融合

戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是多種藝術(shù)形式融合的綜合藝術(shù)形式，戲劇創(chuàng)作本身就有自己的靈魂在里面，如何將這樣文字藝術(shù)轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)演出形式來呈現(xiàn)在觀眾面前，并給觀眾留下深刻影像和思考的余地，這就需要我們通過多種藝術(shù)形式來展現(xiàn)，將不同分戲劇創(chuàng)作作品按照不同的審美趣味解讀出來，利用不同的造型效果，不同的思考理解、不同的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、不同的展示手段，從新賦予新的舞臺(tái)展現(xiàn)方式，通過舞臺(tái)表演藝術(shù)、舞臺(tái)音樂和舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)形式相互融合來創(chuàng)作出新的優(yōu)秀戲劇作品。

3.3 戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要涉獵知識(shí)面廣泛

戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就要涉獵的知識(shí)面廣泛，不單單要考慮燈光、服裝、化妝、音響效果等還要涉及到機(jī)械、物理、建筑等多反面的知識(shí)，這就需要我們更多的掌握和運(yùn)用知識(shí)，而不的單一的去營造氣氛，提供簡(jiǎn)單的合適的空間環(huán)境。這就需要戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)必須多方位思考，充分考慮空間、環(huán)境等多方面，研究和設(shè)計(jì)一系列更為符合戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)來，使得舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)真正與戲劇創(chuàng)作融為一體。

戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)多種藝術(shù)形式融合的設(shè)計(jì)、多種知識(shí)廣泛應(yīng)用的設(shè)計(jì)、多種觀念整體展現(xiàn)的設(shè)計(jì)。這就需要我們要深入研究戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，來推動(dòng)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展，使我國戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更好的發(fā)展壯大。

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