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    翰墨之美 難得一見

    2015-06-29 00:41陳曦何福安
    文物鑒定與鑒賞 2015年5期
    關(guān)鍵詞:白文設(shè)色紙本

    陳曦+++何福安

    安徽省無為縣圖書館建于1921年,素以古籍善本、古代書畫收藏之富享譽(yù)省內(nèi)外。目前,該館收藏古籍書3.8萬冊(cè),其中善本52部629冊(cè)。還珍藏大量的古今書畫、家譜、碑帖、地圖、地方文獻(xiàn)等,其中古代書畫以明清書畫居多。由于這些古籍、書畫“年事已高”,大都長期深鎖庫房之中,秘不示人。此次,我們借全國第一次可移動(dòng)文物普查之機(jī),在確保藏品萬無一失的前提下,才得以首次近距離欣賞這些明清書畫真跡,極為難得。本文從中遴選了部分精品略作介紹,以供書畫愛好者欣賞和研究。

    何維樸《山水圖》(圖1),立軸,水墨紙本,縱130厘米,橫65厘米。此圖描繪了山川逶迤、云煙繚繞于群峰之間的秀麗景色。畫面近寫兩山間山溪匯流,右岸側(cè)一小橋上有兩人行走,兩岸林木蔥郁;遠(yuǎn)畫山巒連綿蜿蜒而去,茅屋散落其間,左側(cè)瀑布飛流直下,右側(cè)山峰聳立。畫幅右上題詩曰:“野徑穿云去,迢迢一線通。由來車馬絕,何用怕樊籠。嵐翠朝成雨,松篁夜自風(fēng)。他年成小筑,拾椽伴狙公。”下有朱文方印“詩孫”款署印。此畫章法、布局沿襲宋元山水,氣勢(shì)宏大;宗婁東四家,清遠(yuǎn)高妙,無時(shí)流霸悍草率習(xí)氣,是何維樸山水畫中的珍品。

    何維樸(1844—1925年),字詩孫,晚號(hào)盤止,亦號(hào)盤叟,又號(hào)秋華居士、晚遂老人。室名頤素齋、盤梓山房,湖南道縣人。何紹基之孫,以山水畫著稱,宗婁東派;書摹其祖何紹基,亦得其形似。同治六年(1867年)副貢,官內(nèi)閣中書、協(xié)辦侍讀、江蘇候補(bǔ)知府,清末任上??F志挚傓k。工書、畫,晚寓上海盤梓山房,以此自給。對(duì)古畫之鑒別尤精。少精篆刻,宗秦漢,晚年倦于酬世不復(fù)作。收藏古印甚多,有《頤素齋印存》六卷傳世。

    章介眉《山水圖軸》(圖2),設(shè)色紙本,縱66厘米,橫117厘米。題款“法石云老人筆意,介眉章壽圖畫”,鈐朱文“壽圖”和白文“涇川介眉”印。

    章介眉(182l—l891年),又名濂墨,字壽圖,號(hào)南溪,又號(hào)臥云山人。涇縣茂林景照人,貢生。出身貧寒,長于繪事。所作山水人物,筆墨簡(jiǎn)練。他家境貧寒,以農(nóng)為業(yè),只念過幾年四書五經(jīng)。從小就喜愛畫畫,遇到木版刻印和石印的舊畫譜,如獲至寶,日夜臨摹。有時(shí)看到人家堂前掛著一幅畫,竟不舍得離去。由于他聰敏好學(xué),在弱冠之年,就以畫而聞名鄉(xiāng)里。章介眉作畫,主要是山水和人物,偶作花卉。他十分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造精神,特別到中年以后,他喜描寫涇川風(fēng)光以及一些歷史人物。在他的筆下,山水和人物描繪得淋漓盡致。在構(gòu)圖和用筆上,敢于突破前人規(guī)范,創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法。畫山喜用亂柴破皴加以變化,畫樹、村莊、樓閣、茅舍、板橋及舟車人物都較細(xì)致,用筆精到,設(shè)色淡雅。運(yùn)筆簡(jiǎn)練流暢,墨色干濕濃淡相宜。他的畫注重師法造化,通過寫生進(jìn)行概括、提煉,形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。據(jù)說他曾報(bào)考京城的畫院,終因出身貧寒,得不到上層官僚的賞識(shí)和支持。但在民間,這位畫家的作品深受人們的喜愛,享有很高的聲譽(yù),很多地方的住宅、店堂、書院中經(jīng)常看到他的畫。

    黃淦《人物吊屏》兩幅(圖3),立軸,設(shè)色紙本,縱151厘米,橫40厘米。一幅右上角題款“杏蓀仁兄先生雅屬即政,己未秋七月舜湖漪生黃淦寫”,鈐白文印“吳江黃淦之章”;另一幅左下角鈐白文印“重逢己未”。

    黃淦(生卒年不詳),字漪生,號(hào)舜湖漪生、舜湖逸史、留余齋主人,吳江盛澤人。清末民初畫家,擅長人物、花卉畫,尤對(duì)寫照繪畫藝術(shù)造詣?lì)H深。

    屠倬《水墨山水》(圖4),立軸,水墨紙本,縱111厘米,橫42.5厘米。題識(shí)“道光壬午孟夏月仿黃子久筆法,仲甫二兄屬,潛園屠倬”,下鈐朱文印“潛園”、白文印“屠倬”。該圖繪于道光二年(1822年),是屠倬的晚年精品。畫風(fēng)沉郁秀渾,可謂“丹青渲林巒,粉墨界云水”。遠(yuǎn)山近林,筆墨蒼潤,意蘊(yùn)古雅,得黃公望筆韻。

    屠倬(1781—1828年),字孟昭,號(hào)琴鄔,晚年號(hào)潛園老人,清錢塘(今杭州)人。嘉慶十三年(1808年)進(jìn)士,選為翰林院庶吉士,授江蘇儀征縣知縣。道光元年(1821年)擢為江西袁州府知府,不久改九江府,后因病辭歸。屠倬從小勤奮刻苦,好學(xué)能詩,工詩古文,詩格伉爽灑脫,與郭麘、查揆齊名。又旁通書畫、金石、篆刻,造詣無不精深。篆、楷、隸、行,都有絕妙之譽(yù)。繪畫,自言山水筆墨為奚岡所授,畫風(fēng)沉郁秀渾,直追董朱;蘭、竹也別有風(fēng)致。有《是程堂詩文集》《清史列傳》傳世。

    丁正恒《蟹草圖》(圖5),立軸,設(shè)色紙本,縱139厘米,橫71厘米??钭R(shí)“光緒丁酉寫于養(yǎng)性齋,芝山西鐵橋老人丁正恒”,鈐白文“正恒之印”。此畫保存完整,螃蟹畫工細(xì)膩,昆蟲栩栩如生。整幅畫面布局完美,書法流暢,筆功老成,畫工飄灑。

    丁正恒(生卒年不詳),又名丁道軒,無為人。工畫,人物、花卉俱精,山水尤冠絕一時(shí)。光緒版《廬州府志》記載:丁道軒與劉秉璋等人相友善,劉秉璋贈(zèng)號(hào)“鐵橋老人”,有遺畫散在上海等地拍賣行。

    倪瓚《荷花翠鳥圖》(圖6),立軸,水墨紙本,縱78厘米,橫28厘米,窮款“倪瓚”二字。其畫筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢,構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn),風(fēng)格雄奇樸茂。倪瓚曾題贊荷花詩句:“回翔波間風(fēng),的歷葉上露。清池結(jié)素彩,華月映微步。云陰花房斂,雨歇芳?xì)舛?。欲去拾明珰,踟躕惜遲暮?!睆脑摦嫻P墨質(zhì)樸雄健、意境荒涼寂寥的特點(diǎn)來看,應(yīng)是倪瓚真跡。

    倪瓚(1301—1374年),初名珽,字泰宇,后字元鎮(zhèn),號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富,博學(xué)好古,四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財(cái),浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹,師法董源,受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤,晚年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn),惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴,名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥數(shù)筆,逸氣橫生。書法從隸入,有晉人風(fēng)度,亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱”元四家”。

    包棟《綴裘有觴圖》(圖7),立軸,設(shè)色紙本,縱99.5厘米,橫39厘米。題識(shí)“綴裘有觴,壬寅午月午日寫于棲霞山莊,子梁包棟”,下鈐朱文印“子梁”、白文印“包棟畫印”。包棟生活于道光、同治年間,其仕女畫深受改琦、費(fèi)丹旭畫派影響,并在其影響下形成獨(dú)特風(fēng)格。

    包棟(生卒年不詳),字子梁,號(hào)近三,一號(hào)子良,又號(hào)苕華館主,山陰(今浙江紹興)人,《寒松閣談藝瑣錄》作江蘇蘇州人。劉詠弟子。善畫山水、人物、花鳥,無不精妙。畫人物,衣褶古雅絕倫,似于改琦、費(fèi)丹旭兩家外,別樹一幟。所作花木,筆意秀雅。蘇浙詩箋,多其手繪。道光二十九年(1849年)嘗作人物仕女冊(cè),同治五年(1866年)作大士像。

    高其佩《指猴圖》(圖8),設(shè)色紙本,縱185厘米,橫102厘米。此圖上部一棵古勁老樹,占去畫面一半;中部以“截取”法畫了一塊磐石,五只猿猴正在俯身探頭,神情形貌生動(dòng)畢肖;下部泉水潺潺。整幅作品筆墨豪放、獨(dú)出新意,有毛筆所達(dá)不到的古拙蒼渾之趣,充分體現(xiàn)了指畫的“手落尚無物,物成手卻無”的魅力。

    高其佩(1660—1734年),字韋之,號(hào)且園,又號(hào)南村,別號(hào)頗多,如創(chuàng)匠等。鐵嶺(今屬遼寧)人。官至刑部右侍郎。他以指頭畫名擅一時(shí)。其表現(xiàn)手法,不用筆而求之于手指。理由是“知筆之難用,故單用手指”“不過求無筆墨痕”而已。他的藝術(shù)才能是多方面的,擅畫人物,能各具性格,姿神生動(dòng);亦畫山水,隨意點(diǎn)染;兼寫花鳥,畫花能解語,畫鳥亦含情,無不精妙。他間作毛筆畫,亦生動(dòng)盡致、蒼渾沉著。其風(fēng)格特色:“少壯時(shí)以機(jī)趣風(fēng)神勝,多蕭疏靈妙之作”“中年以神韻力量勝,簡(jiǎn)淡古拙,冷集閑逸,千變?nèi)f化,愈出愈奇”“晚年以理法勝,深厚渾穆,……”。指畫之染法變化莫測(cè),而手指是墨之無痕處,尤顯自然之趣。他的指畫清、奇、簡(jiǎn)淡、渾厚,而神韻尤在指墨之外。其藝術(shù)成就,對(duì)后世影響很大?!皳P(yáng)州八怪”中的李復(fù)堂、黃慎、高鳳翰等都受到他畫風(fēng)的影響。

    陸伯龍《福祿壽三星圖》(圖9),立軸,設(shè)色紙本,縱148.5厘米,橫81厘米。題識(shí):“人有質(zhì)儉,貴能自主。壽可綿延,福祿相輔。積善之家,天予百祜。大喜盈庭,三星在戶。蕓軒舅父大人鈞鑒,壬申秋八月陸伯龍?!毕骡j朱文“伯龍畫印”、白文“起云樓”閑章。該畫作于1950年。畫中繪一老壽星,廣額白須,背手側(cè)身而立。此外還有象征畫法,身前畫上一只梅花鹿,左上方五只蝙蝠,用它們的諧音來表達(dá)福、祿、壽的含義,象征幸福、富有、長壽。畫面布局新奇,疏密有致。作品真率疏簡(jiǎn),豪宕空靈,凝重不滯,意在畫外,正是王一亭畫派的風(fēng)格。

    陸伯龍(1897—1989年),名乾,字伯龍,吳興(今湖州)雙林人,海上畫派巨擘王一亭的入室弟子。生前是上海文史研究館館員,望海樓書畫社名譽(yù)會(huì)長。陸伯龍年輕時(shí)的書畫,曾得到藝術(shù)大師吳昌碩贊許,并為其題“號(hào)角聞樓主”。師從藝術(shù)大家王一亭,深得王派藝術(shù)精髓,形成獨(dú)特的粗筆寫意風(fēng)格。陸伯龍經(jīng)常參與豫園書畫會(huì)題襟館、中華畫社等活動(dòng),與程瑤笙、張大千、倪墨耕、黃山壽等畫家研討中國畫藝術(shù)理論和創(chuàng)作問題。重視繼承、發(fā)揚(yáng)唐宋繪畫的傳統(tǒng)技法,又有創(chuàng)新精神。作品具有古樸雄健、筆簡(jiǎn)意密、畫外有畫、神形兼?zhèn)涞母哌h(yuǎn)境界。1935年,陸伯龍?jiān)鴸|渡日本,交流畫藝,博得日本畫家和各界人士的贊賞。陸伯龍?jiān)谟螝v祖國大好河山時(shí)隨行隨畫,曾在臺(tái)灣、黃山、桂林、雁蕩山以及家鄉(xiāng)湖州等地寫生,筆情所至,形成了墨色飽滿的雄渾風(fēng)格。所創(chuàng)作的《八百遐齡圖》,畫面上飛鳥凌空而起,展翅翱翔,姿態(tài)各異,栩栩如生,博得國內(nèi)外好評(píng)。

    孔子喻《秋菊?qǐng)D》(圖10),立軸,設(shè)色紙本,縱145厘米,橫79厘米。題款“秋花香里醉西風(fēng),淺紫深黃見幾叢。知否當(dāng)年陶靖節(jié),也曾相賞在籬東。乙丑仲春月,子瑜孔宣畫于滬上”,鈐白文“孔印”、朱文“宣印”。此圖仿華秋岳筆意,形成兼工帶寫的小寫意手法。孔子喻善于捕捉自然生物中的天趣和人們真切細(xì)膩的體驗(yàn),將花卉的動(dòng)人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體,創(chuàng)造出生動(dòng)多姿的形象。在畫法上,既有細(xì)節(jié)描寫的精微性,又不失筆墨上的簡(jiǎn)逸生動(dòng)。

    孔子喻(1873—1926年),族名昭宣,又名孔宣,山東曲阜人,生于浙江慈溪。自幼受父影響,愛畫成癖,偶得蘭花畫譜愛不釋手,細(xì)心臨摹、配合寫生,畫藝日精。后由蘭及盆到各類陶瓷、青銅器、秦磚漢瓦拓片、玉石器皿等配以時(shí)花鮮果。開創(chuàng)花卉博古畫為孔氏專門特色,名聲逾越東洋??鬃佑骱每?,家中座上客常滿,切磋談藝。與城內(nèi)王一亭過往甚密,時(shí)有合作。南匯百十翁蘇局仙當(dāng)年也多交往,并延續(xù)至孔小瑜及伯容仲起三代。

    李秉綬《歲瑞圖》(圖11),立軸,設(shè)色紙本,縱106厘米,橫48.5厘米??钭R(shí)“歲瑞圖,撫長康筆意,奉為鏡塘四兄大人吉兆,蕓甫李秉綬”,下鈐朱文印“蕓甫”、白文印“李秉綬印”,引首鈐白文印“城東樓”。一般畫家筆下的《歲瑞圖》僅為順時(shí)應(yīng)景所繪的祥瑞之作,內(nèi)容的選擇較為隨意。而李秉綬所作的《歲瑞圖》則包括梅、松、桂花、水仙、瓜果等,是一種不囿于傳統(tǒng)的創(chuàng)新。梅象征高潔與福氣,梅的枝干蒼勁挺秀,寧折不彎,被人們用來象征剛強(qiáng)不屈的意志;而迎風(fēng)斗雪怒放的梅花,則最先給人間透露春的氣息。松寓意長壽、不老,民間更愛它的常青不老,在傳統(tǒng)裝飾中它是長壽的代表。桂象征榮耀,由于桂樹花發(fā)于秋,古人又常用它來贊喻秋試及第者,稱登科為“折桂”。水仙象征來年好運(yùn),“水仙”字面意思為“水中的仙人”;由于它正好在春節(jié)前后開花,又稱作“年花”,因此就成為來年好運(yùn)的一個(gè)合適的標(biāo)志。瓜果象征團(tuán)圓美滿。畫面構(gòu)圖巧妙,整幅畫細(xì)致嚴(yán)整,偏向工筆。用色濃淡皆有,分布疏密有致,強(qiáng)烈對(duì)比之下顯出勃勃生氣。雖是喜慶的題材,依然流露出清新淡雅的文人畫氣息。此畫寓吉祥祝福之意,卻毫無甜俗之氣,體現(xiàn)了李秉綬的高韻深情。

    李秉綬(1783—1842年),字佩之、蕓甫,號(hào)竹坪、信天翁、環(huán)碧主人。祖籍臨川縣溫圳楊溪村(今屬江西省進(jìn)賢縣溫圳),寄籍廣西桂林。清代著名畫家兼詩人。曾居官工部都水司郎中。但嫌公職纏身,出作不便,壯年時(shí)就辭去官職,專心畫事。后長期定居于桂林榕湖西岸,并在疊彩山的白鶴洞下修建畫室,取名“環(huán)碧園”。當(dāng)時(shí)在桂林的文人墨客常聚會(huì)園中,談古論今,研討畫技。李秉綬以詩畫著稱于世,尤擅畫梅竹。所畫梅竹,興到落筆,脫棄凡近。其寫意雜卉,以沈周、陳淳為宗,旁及徐渭、石濤、華喦諸大家。蘭石則專師錢載,縱逸秀挺,為世所賞。與朱鶴年、湯貽芬等齊名,有“乾嘉十六畫人”之稱,是“嶺南畫派”的肇始人物。

    安和《溪山煙雨圖四吊屏》(圖12),立軸,設(shè)色紙本,縱144厘米,橫36.5厘米。落款一“溪山煙雨,安和作于味癡草堂下”,鈐白文“安和之印”;落款二“仿米友仁筆法,作霖仁兄大人雅正,樂齋弟安和”,鈐白文印“安和之印”、朱文印“樂齋”;落款三“剡溪風(fēng)雨,樂齋安和寫”,鈐白文印“安和之印”、朱文印“樂齋”;落款四“法米襄陽公,臨湖樂齋安和作”,鈐白文印“安和之印”、朱文印“樂齋”。

    《溪山煙雨圖四吊屏》描繪的是江南煙雨湖山景色,圖中群峰、山石、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠(yuǎn)帆,勾筆雖簡(jiǎn),但形象真實(shí)。在用墨上大膽突破,以大渾點(diǎn)寫山水雨景,山間設(shè)色略施淡赭。整幅畫面構(gòu)圖渲染成煙雨空濛之靈境;皴法以點(diǎn)帶面,濃淡相宜;筆墨堆疊有序,盡顯“米家山水”之風(fēng)神??諘绲臉?gòu)圖,簡(jiǎn)括的用筆,淡雅的墨色,營造了一個(gè)無骨山水清凈曠遠(yuǎn)的意境。

    安和(生卒年不詳),號(hào)樂齋,無為人。清末畫家,工山水,尤醉心“米家山水”,其山水之法,宗宋元之本。安和受米芾影響較大,他的山水有“米家點(diǎn)”,能使山水“模糊處如神龍矯矯,隱見不測(cè)”“明露處如微云河漢,明星燦然”。安和所作山水,雖流傳不廣,但其承襲“米家山水”之法度,在封建固步自封的畫家中,應(yīng)屬少有的“標(biāo)新立異”的獨(dú)特畫風(fēng)和驚人筆墨。這種不拘陳法的鮮明個(gè)性,是難能可貴的。

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