明末畫(huà)梅名家陳繼儒書(shū)畫(huà)冊(cè)賞析

彭建+++李笙清

“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬(wàn)里春?！边@是元代著名畫(huà)家王冕的一首詠梅詩(shī)，道出了北宋王安石筆下梅花“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的那種超凡脫俗的魅力風(fēng)采。梅花為梅、蘭、竹、菊“四君子”之首，又與松、竹并稱(chēng)“歲寒三友”。其開(kāi)于歲末早春嚴(yán)寒之時(shí)，花色絢爛。因其所具有的堅(jiān)強(qiáng)忠貞、氣韻高潔的品性而為歷代文人雅士所鐘愛(ài)，或?yàn)橹髟?shī)作賦，或繪之丹青。如北宋愛(ài)梅成癡的林逋，在草廬前遍植梅樹(shù)，終年與梅、鶴相伴，自謂“以梅為妻，以鶴為子”，人稱(chēng)“梅妻鶴子”。在我國(guó)繪畫(huà)史上，歷代畫(huà)梅名家層出不窮，如被稱(chēng)為“墨梅始祖”的北宋衡州畫(huà)僧釋仲仁，號(hào)稱(chēng)“梅花屋主”的元代畫(huà)家王元章，南宋的楊無(wú)咎，元代的王冕，清代“揚(yáng)州八怪”中的羅聘、金農(nóng)、李方膺、汪士慎等，都是畫(huà)梅的一時(shí)名家，留下不少以梅花為主題的傳世作品。明代畫(huà)梅高手亦層出不窮，如劉世儒、陳憲章、王謙等。被譽(yù)為明晚期吳門(mén)畫(huà)派中堅(jiān)人物的陳繼儒，亦是其中出類(lèi)拔萃的一位代表性畫(huà)家。

陳繼儒（1558—1639年），字仲醇，號(hào)眉公、雪堂等，別號(hào)空青子、白石山樵，江蘇華亭（今上海松江）人，明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。自幼聰穎過(guò)人，才情四溢。通經(jīng)史諸子百家之說(shuō)，古文、詩(shī)詞兼工，精于鑒別書(shū)畫(huà)。與同時(shí)期的書(shū)畫(huà)大家董其昌既為同鄉(xiāng)，又在畫(huà)法和理論上志趣相投，倡導(dǎo)文人畫(huà)，持南北宗論。晚年筑室于佘山，朝廷屢征不仕，有“山中宰相”之名。陳繼儒山水師法宋元，筆墨簡(jiǎn)樸清逸，多水墨云山，追求生拙空遠(yuǎn)的情趣。翰墨丹青之外，尤致力于書(shū)畫(huà)理論著述，有《明書(shū)畫(huà)史》《書(shū)畫(huà)金湯》《眉公秘笈》《陳眉公全集》等行世。他最擅長(zhǎng)的是畫(huà)梅花，一生畫(huà)梅無(wú)數(shù)，千姿百態(tài)，多冊(cè)頁(yè)小幅，并配有多首題畫(huà)詩(shī)，圖詩(shī)并茂，相得益彰?！秷D繪寶鑒·續(xù)纂·卷一》中對(duì)之評(píng)價(jià)：“善寫(xiě)水墨梅花，即其制創(chuàng)，無(wú)不堪垂后世也?！眰魇赖亩嗉坊ㄗ髌肥詹赜诠蕦m博物院、遼寧省博物館、日本東京國(guó)立博物館等國(guó)內(nèi)外博物館。武漢博物館收藏了一件陳繼儒的《梅花圖》書(shū)畫(huà)冊(cè)，是陳氏詩(shī)畫(huà)結(jié)合、情趣橫生的一件代表作品。此冊(cè)已著錄于文物出版社1998年出版的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第十八卷。

此《梅花圖》冊(cè)共計(jì)八開(kāi)，紙本設(shè)色。每開(kāi)縱60厘米，橫40厘米。其中梅花圖每幅縱30厘米，橫20厘米；題詩(shī)頁(yè)每頁(yè)縱30厘米，橫20厘米。每開(kāi)以一畫(huà)一跋分列左右，右側(cè)為畫(huà)，或紙本水墨，或紙本設(shè)色；左側(cè)以草書(shū)題詩(shī)，均書(shū)于金箋紙上。作者擷取了梅的八種不同姿態(tài)，分別描繪成八幅梅花小像。書(shū)有八首題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)意畫(huà)情相向而對(duì)，相映生輝，雅然成趣。

第一開(kāi)繪的是一幅墨梅圖（見(jiàn)圖1），只見(jiàn)一株蒼勁的老梅從畫(huà)右角處斜生而出。老干一長(zhǎng)一短，頂端仿佛被霜風(fēng)截去，分出兩股枝椏。枝干遒曲鐵骨，呈反S形彎曲回環(huán)地向上延伸，展現(xiàn)出老梅不屈的精神。老干上又長(zhǎng)出新枝，朵朵梅花俏立枝頭，競(jìng)相綻放，令人感受到一股正在怒發(fā)的生命和力量。樹(shù)干分出的枝椏似乎不甘示弱，緊挨主干向上生長(zhǎng)，數(shù)朵梅花傲立枝頭，與高處的梅花遙遙相對(duì)，似乎在媲美爭(zhēng)芳。作者以水墨畫(huà)梅，干勒濕暈，墨色淡多濃少，深淺自然，老干新枝，蒼古潤(rùn)厚。枝頭梅花，渾然天成，充滿寫(xiě)意神韻。與畫(huà)相對(duì)，作者以草書(shū)題有一首七絕題畫(huà)詩(shī)：“山復(fù)山兮梅復(fù)梅，每逢花處便銜杯。即教風(fēng)雨應(yīng)無(wú)恨，一日看花一百回?！甭淇睢瓣惱^儒”。用筆灑脫不羈，結(jié)字飽滿豐潤(rùn)，一氣呵成，宛若龍蛇奔騰，有蘇、米書(shū)法筆意。詩(shī)意契合圖畫(huà)，“梅復(fù)梅”三字更是詮釋了一樹(shù)兩枝梅花爭(zhēng)艷的畫(huà)意，表達(dá)了作者“一日看花一百回”也不厭倦的怡然心境。跋后鈐有白文篆書(shū)“眉公”“陳繼儒印”二方印。這也是此八開(kāi)冊(cè)上唯一鈐蓋的印鑒，字體圓勁秀逸，文雅疏宕。

第二開(kāi)繪的是一幅色彩斑斕的梅花圖（見(jiàn)圖2）。此圖一改第一開(kāi)中梅樹(shù)自下而上的自然生長(zhǎng)規(guī)律，而是獨(dú)出心裁，在畫(huà)之左上方繪一蜿蜒下垂的梅枝，其下側(cè)繪以一株矮矮的、向上的新梅。兩株梅樹(shù)上下相視，花朵對(duì)開(kāi)，似有盡發(fā)芳華、不讓對(duì)方獨(dú)美之意。枝干勁健挺拔，鐵骨錚錚，用筆簡(jiǎn)率謹(jǐn)飭而不失法度。光禿禿的枝條上，新蕾點(diǎn)點(diǎn)，一朵朵大大小小的白梅傲立枝頭。有的含苞待放，嬌羞可人；有的迎風(fēng)怒放，風(fēng)華正茂。梅枝旁有柳絲垂下，柳葉青綠，生機(jī)盎然，暗喻著季節(jié)已越過(guò)寒冬步入早春時(shí)光。長(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲婀娜輕拂，與梅樹(shù)一靜一動(dòng)，讓人感受到凜冽的寒風(fēng)中，已彌漫出一縷春天的氣息。觀畫(huà)可見(jiàn)，作者對(duì)梅及其周邊環(huán)境的觀察細(xì)致入微，以新生之柳來(lái)映襯梅之“寧耐歲寒，不以盛衰改”的精神秉性。與畫(huà)相對(duì)的金箋上書(shū)有草書(shū)七絕一首：“種梅三萬(wàn)六千頃，月潑花光香更發(fā)。自古英雄多負(fù)心，也應(yīng)難負(fù)梅花月?！痹?shī)句清新雅致，滲透出一種豪邁之氣。句句語(yǔ)意含蓄，與畫(huà)意息息相關(guān)，耐人尋味，表達(dá)了作者隱居山野、種梅自?shī)实牡葱膽B(tài)。

第三開(kāi)繪的是紅梅水仙圖（見(jiàn)圖3）。畫(huà)面上不見(jiàn)梅樹(shù)根部，只是截取了梅樹(shù)的兩枝，輔以一叢青綠的水仙和數(shù)朵絢爛的水仙花。只見(jiàn)梅樹(shù)分開(kāi)為大小兩根枝椏，呈左右相對(duì)向上生長(zhǎng)。左邊的為梅樹(shù)的分枝，枝條雖然沒(méi)有主干粗壯，但亦有數(shù)朵紅梅吐蕾綻發(fā)，分外妖嬈。主干部分彎曲著伸向畫(huà)面頂端，中間又分出數(shù)根小枝，花團(tuán)錦簇，就像一位雍容華貴的婦人，風(fēng)姿綽約。一叢水仙簇?fù)碇窐?shù)，在風(fēng)中輕搖腰肢，顯出萬(wàn)般風(fēng)情。數(shù)朵潔白如棉的水仙花，在寒風(fēng)的摧殘下枝葉泛黃，莖干彎折，花瓣上仿佛還有來(lái)不及融化的積雪，散發(fā)出一縷詩(shī)意的清香。畫(huà)左金箋上書(shū)有草書(shū)七絕一首：“少年雪里能調(diào)馬，蹀躞寺門(mén)路上沙。只有老夫無(wú)氣力，小舟隨路看梅花?！痹?shī)意與畫(huà)意緊密相連，將人生行將年邁垂暮但依然向往大自然的美好心態(tài)袒露無(wú)疑。北宋蘇軾詞曰“老夫聊發(fā)少年狂”，陳繼儒與東坡居士晚年心境若合符節(jié)。此畫(huà)想象豐富，對(duì)比鮮明，以怒放的紅梅暗指詩(shī)中的“少年”，朝氣蓬勃；水仙素有“長(zhǎng)壽花”之稱(chēng)，詩(shī)中陳繼儒以“老夫”自比，暗喻彎折的蘭花，雖然不耐凜冽的嚴(yán)寒，但依然充滿頑強(qiáng)的活力。雖然畫(huà)上沒(méi)有落款繪制時(shí)間，但通過(guò)詩(shī)意以及老辣穩(wěn)健的畫(huà)風(fēng)推斷，此冊(cè)當(dāng)為陳繼儒晚年作品。

第四開(kāi)繪的是一幅墨梅竹葉圖（見(jiàn)圖4）。畫(huà)面布局較滿，留白極少，但繁而不亂。作者別出心裁，從畫(huà)面中部靠近左側(cè)的地方開(kāi)始布景，繪一株蒼勁老梅，樹(shù)干撐破畫(huà)面頂部。然后從頂部垂下一段梅枝，枝尖夸張地垂臨畫(huà)底。枝上梅花朵朵，傲霜斗雪。盡管沒(méi)有五彩斑斕的色彩，但已是暗香浮動(dòng)，有如元代畫(huà)家王冕《墨梅》所吟哦的那樣：“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！泵分唢L(fēng)亮節(jié)的精神寫(xiě)照已是一覽無(wú)余。梅干之下，一枝嫩竹從畫(huà)面左側(cè)斜斜伸出。枝節(jié)細(xì)而勁健，竹葉寬大飽滿，形狀似箭，與竹枝的纖細(xì)形成鮮明的反差。此圖構(gòu)圖簡(jiǎn)練而豐滿，幾乎沒(méi)留下多少空間。臨空垂下的梅枝，不知是否為別的梅樹(shù)上的枝條，使人浮想聯(lián)翩。梅樹(shù)的干、枝、花都以淡墨勾勒，竹葉施以濃墨，墨色豐富，層次分明。一虛一實(shí)，濃淡對(duì)比十分強(qiáng)烈，令畫(huà)面產(chǎn)生了濃郁的藝術(shù)效果。畫(huà)左金箋上題有草書(shū)七絕一首：“遠(yuǎn)見(jiàn)松邊雀款扉，到來(lái)銜住薜蘿衣。鶴聲未了琴聲發(fā)，催得梅花凍欲飛。”初看其詩(shī)，有些語(yǔ)句似乎與畫(huà)意并不相連，如松樹(shù)和鳥(niǎo)雀，在畫(huà)面上并未出現(xiàn)，倒是多了一竿新竹。松、竹、梅為“歲寒三友”，畫(huà)面上有了竹、梅，作者讓所缺的松樹(shù)在詩(shī)句中出現(xiàn)，構(gòu)成詩(shī)與畫(huà)的水乳交融，可見(jiàn)作者獨(dú)具的匠心以及豐富的藝術(shù)想象力。