交響樂曲式對景觀空間序列組織的啟示

萬 億

東北農(nóng)業(yè)大學(xué)園藝學(xué)院 哈爾濱 150000

0 引言

“凝固的音樂”是德國哲學(xué)家謝林對建筑的形容。他認(rèn)為建筑藝術(shù)如同音樂運用節(jié)奏韻律進(jìn)行表達(dá)，這樣的形容至今已廣為流傳。若將園林藝術(shù)比作音樂，可以說園林是可見的交響樂。

交響，即多種聲音同時鳴響，由多個樂章組成，大型管弦樂隊演奏的樂曲稱為交響樂。這種樂曲形成于18 世紀(jì)中葉的歐洲，其音樂內(nèi)涵深刻，有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段，能將聽眾帶入音樂意境和想像空間之中。這些特點與園林所具有的構(gòu)成要素多樣、組織方式豐富、隱喻抒懷的表達(dá)手法等具有許多共通性［1-2］。特別是交響樂曲式的設(shè)定與園林中空間序列的組織具有異曲同工的作用和效果。

所謂“曲式”就是寫作樂曲的一種格律，即用一種比較固定的框架把樂曲的大結(jié)構(gòu)設(shè)定出來，使樂曲具有比較規(guī)整的形態(tài)，利于聆聽者理解與欣賞。而我國古典園林的創(chuàng)作思想中就不僅考慮從某些固定點獲得靜觀效果，還遵循造園指導(dǎo)原則將孤立的景點連接成為完整的觀賞路線，進(jìn)而獲得良好的動觀效果［3］。二者不謀而合的表達(dá)方式絕非純粹的巧合，這種結(jié)構(gòu)的限定形式在邏輯結(jié)構(gòu)中必然存在一定共通性。因此分析二者的相關(guān)性以及交響樂曲式的構(gòu)成，對科學(xué)地營造具有邏輯性的景觀空間序列有諸多可借鑒之處。

1 景觀空間序列與交響樂曲式的共通性

1.1 視聽藝術(shù)的時空通感

交響樂是時間的藝術(shù)，具有一定規(guī)律的曲式隨著時間推進(jìn)，運用節(jié)奏韻律、音調(diào)音色的變化，詮釋出抽象的空間感受，或雄偉壯麗或婉轉(zhuǎn)悠揚。曲式結(jié)構(gòu)中每一部分的時間長短是由作曲家所掌控的，所以隨著時間推移，聽眾對樂曲每一部分的感受跟隨著引導(dǎo)前進(jìn)，被動地享受著作曲家營造出的音樂空間。

園林是空間的藝術(shù)，與交響樂的曲式類似，景觀空間隨著精心設(shè)定的游線漸進(jìn)，序列結(jié)構(gòu)依次呈現(xiàn)。但在每個景觀空間停留的時間由游人掌握，因此要求空間序列的設(shè)定與人們的體驗感受相吻合，以達(dá)到設(shè)計預(yù)想的效果。目前許多景區(qū)或公園利用背景音樂引導(dǎo)游人進(jìn)行視覺體驗。例如，迪士尼樂園中的花車巡游活動跟隨巡游隊伍播放的背景音樂不是全園統(tǒng)一的，而是根據(jù)巡游隊伍每一部分的主題不同、在相應(yīng)位置的音箱播放不同步的音樂，使站在任意位置的游人聽覺與視覺以及心理感受達(dá)到最大同步(圖1)。這種使聽覺與視覺達(dá)到完全和諧的手法在景觀空間序列的設(shè)置中可作為借鑒，但在景觀設(shè)計中不能全部都運用背景音樂來作為引導(dǎo)感受的手段。因為這種做法既限制了游人在景觀中本可以自由抒發(fā)的精神思想，而且還可能造成背景音樂的喧賓奪主，忽視了景觀空間序列自身可以表達(dá)的內(nèi)容和具有的魅力。

圖1 巡游花車與背景音樂的時間

1.2 理性與感性的精神共鳴

古典主義交響樂是在以往歐洲音樂成果的基礎(chǔ)上，在更高的階段上追求情感與理性的平穩(wěn)。它崇尚嚴(yán)謹(jǐn)完美的形式與深刻思想內(nèi)容的結(jié)合，放眼于追求客觀的美［4］。這種形式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃枷肱c園林中空間序列理性與情感和諧的要求相契合。與之類似，許多建筑的空間序列與音樂曲式具有驚人的相似性，例如耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系館的空間序列體現(xiàn)了三部曲式的結(jié)構(gòu)特點［5］。因此，按照交響樂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那綄氛屡c景觀空間序列中的各部分相對應(yīng)，運用景觀元素的變化及自身表達(dá)方式營造空間，具有邏輯性的形式將會與情感產(chǎn)生“共振”。

以古典主義交響樂的4 個樂章為例，快節(jié)奏的奏鳴曲式作為開始的樂章，結(jié)構(gòu)復(fù)雜、情緒嚴(yán)肅，確定了整部作品的基調(diào);相對于前者，第二樂章單純、親切，其速度緩慢，旋律寬廣，成為全曲的抒情中心;第三樂章是舞曲性樂章，節(jié)奏加快，多采用小步舞曲或詼諧曲，歡快活躍、富于變化;結(jié)尾部分往往會進(jìn)行升華，帶有總結(jié)性，音樂速度比第一樂章還快，采用民間節(jié)日歡樂的場面或勝利的頌歌作為整部交響曲的結(jié)束［6］。樂曲中，每當(dāng)樂章轉(zhuǎn)換的時刻都會呈現(xiàn)出一種“突變”的感受，喚起聽眾內(nèi)心對于樂曲變化的情感反應(yīng);而樂章的內(nèi)部會呈現(xiàn)“漸變”或“不變”的感受，留給人們情感的深化或回味的時間(圖2)。這種感受的變化對應(yīng)在景觀空間序列中，就是起伏、曲折、開合的序列變化［7］，利用景觀要素的大小、疏密等的對比和沖突可營造出相應(yīng)的效果。

圖2 視覺感受變化示意

1.3 景觀表情帶動意境組織

交響樂曲式的不同部分要求演奏者運用不同的音樂表情進(jìn)行演奏，例如優(yōu)雅、輝煌、田園、莊嚴(yán)、平靜、生氣勃勃等等。這種情感的投入帶動節(jié)奏、旋律、音色(不同樂器)等的變化表達(dá)樂曲深刻的主題，推進(jìn)內(nèi)涵情景的發(fā)展。對于園林來說，這是一種意境的組織。人們往往以整體的方式體驗景觀空間，將他們所感知到的立即與所知道和所記憶的相結(jié)合生成意境。這也是我國古典園林所追求的“一切安排若似偶然，能與不經(jīng)意之中得到最大滿足”的境界［3］。這就需要對人們過去某一熟知的原始意象給予提示，使創(chuàng)造的景觀通過人的潛意識被理解［8］。

在這樣的要求下，可將景觀要素加入“景觀表情”，在不經(jīng)意間就能夠使景觀主題更加明確，意境線索更加清晰;隨后挖掘主題相關(guān)的景觀原始意象，結(jié)合空間的開合以及景觀要素(包括植物、鋪裝、水體、地形、建筑和構(gòu)筑物等)的變化，運用不同的空間營造手段進(jìn)行景觀元素的組織，實現(xiàn)情感的抒發(fā)和文化內(nèi)涵的表達(dá)［9］。

2 案例應(yīng)用

2.1 景觀主題設(shè)定

哈爾濱市在2010年6月22日被聯(lián)合國教科文組織授予“音樂之都”稱號，因為這座城市是中國最早接觸歐洲古典音樂的城市。這里有中國第一支交響樂團(tuán)——成立于1908年的哈爾濱交響樂團(tuán)，創(chuàng)建于1961年的哈爾濱之夏音樂會是中國舉辦時間跨度最長的國家級音樂節(jié)之一。另外，哈爾濱擁有諸多充滿歐洲風(fēng)情、體現(xiàn)音樂與建筑相交融的景觀，其中最為著名的就是地標(biāo)性景觀——中央大街。

尼采說:“沒有音樂，生命是沒有價值的;而交響樂是音樂中的音樂，是音樂中神圣的殿堂，而且它具有博大的、高遠(yuǎn)的、深厚的精神境界?！眻@林藝術(shù)恰是利用大自然生命的魅力為人們創(chuàng)造最適的空間環(huán)境體驗，兩者具有共同的意義和精神追求。因此，哈爾濱道外公園以“生命的交響，變與不變的更迭”為規(guī)劃設(shè)計主題，突出地域文化特色，體現(xiàn)哈爾濱城市與音樂深遠(yuǎn)的關(guān)系。

公園按照古典交響樂的曲式設(shè)置景觀空間序列，利用大自然生命的交響營造宏偉、優(yōu)雅、抒情、詼諧等不同的“景觀表情”，引導(dǎo)人們在“潛意識”中憑直覺來領(lǐng)會景觀作品的內(nèi)涵(圖3)。

圖3 哈爾濱道外公園總平面布

2.2 景觀空間序列規(guī)劃設(shè)計

公園根據(jù)交響樂曲式設(shè)定空間序列，將公園分成4 個景觀功能區(qū)，分別對應(yīng)古典交響樂曲式的4個樂章(圖4)。漫步于園中就如同欣賞一首大自然譜寫的交響樂，步移景異的同時賦予人們不同的精神感受，營造出深遠(yuǎn)的主題意境。

第一樂章為奏鳴曲式。入口平樂廣場與隨之漫步進(jìn)入的野趣生境景觀是公園展示給游人的第一印象。這部分對公園做出準(zhǔn)確的風(fēng)格定位，相當(dāng)于交響樂曲式中呈示部的正主題，給人以情緒上的強烈波動，在空間表達(dá)方面給予視覺上的沖擊感受;之后通過湖中棧道，越過湖灣，可近身觀賞花溪飛瀑景觀，即副主題部分，給人抒情式的漸變，正副2主題部分奠定了公園的基調(diào);進(jìn)入踱步星際景區(qū)，如同樂曲中展開部，將主題進(jìn)行分裂、展開，與之前的呈示部形成對比;當(dāng)步入閑云田間和曲溪暢游景觀段時再次感受到自然的野趣，如同樂曲的再現(xiàn)部，再現(xiàn)呈示部的兩個主題，又不完全相同。

第二樂章進(jìn)入行板。優(yōu)雅的情緒帶動抒情的節(jié)奏，園中用東山登高來表達(dá)，在緩慢登上地勢較高的山丘的同時，俯瞰公園生機勃勃的景色，給人以心靈舒暢的感受;越過步行橋是林間漫步區(qū)，清新、優(yōu)雅的風(fēng)格如同樂曲的第三樂章——小步舞曲，既輕快又幽默，三條平行的小路猶如樂曲中的三個聲部，支撐整個區(qū)域，使其完整而和諧;從公園次入口進(jìn)入便是綠海靜心景觀，此時第四樂章終曲部分也從這里展開;馬家廣場和舊廠房改造觀景臺重新將游人帶回公園的基調(diào)風(fēng)格;出口的頃泉廣場再現(xiàn)了園中水體景觀和入口平樂廣場的景觀風(fēng)格(圖5)。

圖4 哈爾濱道外公園景觀序列

圖5 哈爾濱道外公園鳥瞰

與以往與音樂相關(guān)的主題景觀通常采取音樂符號的堆疊與音樂元素的展示的表達(dá)手法不同，哈爾濱市道外公園既融合了西方交響樂曲式的結(jié)構(gòu)形式，同時沿用了傳統(tǒng)隱喻抒懷的創(chuàng)作思路，使得賞園的過程“仁者見仁，智者見智”，在現(xiàn)代景觀中體現(xiàn)了我國古典園林包容性和不定性的思想精髓。

3 結(jié)語

景觀空間序列與交響樂曲式的相關(guān)性再次表明中西文化藝術(shù)的相通性，其難點是取其精華與我國文化思想融會貫通。本文探討了景觀空間序列與交響樂曲式的共通性，并對所提出的創(chuàng)作思路進(jìn)行了案例應(yīng)用，以期為景觀空間序列的規(guī)劃設(shè)計拓展出更加開闊的思路，能夠使序列結(jié)構(gòu)既科學(xué)合理，又能獲得更好的效果。

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