缺靈不成丑，失穩(wěn)難為戲

沈可娜

【摘 要】對(duì)于丑角而言，靈活的形體動(dòng)作和神態(tài)變化不可或缺，然而靈活并不等同于隨意發(fā)揮，更要在靈活的基礎(chǔ)上形成一種穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)。本文結(jié)合筆者飾演《王老虎搶親》中的王彪的體會(huì)，對(duì)丑角的“靈”與“穩(wěn)”進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】《王老虎搶親》；王彪；丑角；靈活；穩(wěn)健

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）04-0015-02

《王老虎搶親》是越劇觀眾耳熟能詳?shù)囊怀鱿矂?，王天豹?qiáng)搶民女，不料想搶了男扮女裝的周文賓入府，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下卻促成了妹妹王秀英與周文賓的婚事。在劇中，我扮演王天豹的跟班王彪，嬉皮笑臉，插科打諢，是歸屬于短衫丑一類的角色。從未出演過丑角的我，要想駕馭這樣一個(gè)角色并使之出彩，著實(shí)不易，我不免想起了越劇表演藝術(shù)家小白玉梅老師。小白老師幼承家學(xué)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，她在回憶父親白玉梅（男班時(shí)期的名旦）教她學(xué)戲時(shí)講到，父親在勸她出演一個(gè)帶有丑角色彩的丫鬟蕙蘭時(shí)說：“要先撥儂靈，后撥儂穩(wěn)?！奔?xì)細(xì)琢磨，其實(shí)這一句話不僅僅可理解為：在基本功扎實(shí)的前提下，當(dāng)你調(diào)皮搗蛋的丫鬟都可以駕馭的時(shí)候，再去學(xué)習(xí)四平八穩(wěn)的青衣就相應(yīng)地容易一些了；就連小丑本身，也是先要學(xué)會(huì)靈活，然后在靈活的基礎(chǔ)上形成一種穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)，使角色更加豐滿。

一、活靈活現(xiàn)

“靈活”，抑或說是“靈光”，甚至還需要那么一點(diǎn)靈氣，這對(duì)于更偏重于做工和念白的小丑而言，應(yīng)該算是它的靈魂所在了。以前，我不曾演過王彪這類的小丑，覺得舞臺(tái)上這樣一個(gè)配角式人物，只要用心去演，無(wú)論誰(shuí)都可以勝任。直到自己接下了這樣一個(gè)角色才發(fā)現(xiàn)其實(shí)不然，如果在表演上做不到靈動(dòng)自如，那么這個(gè)角色就只是一個(gè)簡(jiǎn)單的舞臺(tái)填充，并不是舞臺(tái)上獨(dú)立存在的具有鮮活生命的人物形象，那么演員也就無(wú)所謂演員了，與道具背景這些死物便無(wú)多大的區(qū)別了。而這種“靈活”還須借助對(duì)于幽默與滑稽的認(rèn)識(shí)與把握。在中國(guó)古代的史學(xué)典籍中，“滑稽”往往被看作是“辯捷之人”的機(jī)智表現(xiàn)。小丑，實(shí)際上也是有“辯捷”的機(jī)智表現(xiàn)的，即沒啥大智慧，偶爾賣弄賣弄小聰明，甚至在語(yǔ)言與形體動(dòng)作之中展現(xiàn)出一種異乎尋常的靈敏。京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生的“戲袋子”——齊如山先生，在《戲劇角色名詞考》一文中曾指出：“丑行一角，乍一看仿佛去的都是壞人，其實(shí)不盡然?！竽_所扮之人，關(guān)乎滑稽性質(zhì)的多，關(guān)乎壞人的少?！蓖醣肟此粕頌樽魍鞲５摹巴趵匣ⅰ钡母啵跒榛⒆鱾t，實(shí)際上他的表現(xiàn)絕不足以讓觀眾生恨，而是作為一個(gè)滑稽看點(diǎn)給觀眾帶去歡樂。

小丑多數(shù)是以逗笑取樂、靈活多變的形體動(dòng)作和神態(tài)表情來(lái)烘托喜劇氣氛，而這當(dāng)然離不開適當(dāng)?shù)目鋸?，如：《鳳冠夢(mèng)》中吳乙九府尹那憨態(tài)可掬的鴨子步，《春草鬧堂》中胡涂知府那聞風(fēng)而懼的神態(tài)，《珍珠塔》中姑媽方朵花的臉色變化之快，等等。雖然，王彪在《王老虎搶親》中只是個(gè)次于王天豹的二號(hào)丑角，然而這些丑角所應(yīng)具有的特征同樣是不可或缺的。例如，“事發(fā)”一場(chǎng)中，王彪在悶頭睡覺，被其他家丁叫醒時(shí)，他身上所表現(xiàn)出來(lái)的那種“起床氣”，既應(yīng)該有來(lái)源于生活的一方面，表現(xiàn)出不耐煩、走路發(fā)沖等，同樣也應(yīng)該加入一些夸張的成分。我在回應(yīng)那句“哎呀，大爺在這里呢”時(shí)，腔調(diào)刻意夸張了一些，多帶了一些“山中無(wú)老虎，猴子稱大王”的自以為是，并于走路踉蹌中加入了一些肢體的不協(xié)調(diào)，于“不靈活”中展現(xiàn)“靈活”之態(tài)，以突出喜劇氣氛。然而在發(fā)現(xiàn)王天豹就在眼前時(shí)，又要迅速發(fā)生轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出唯唯諾諾之態(tài)，使前后對(duì)比更加鮮明，于夸張中表現(xiàn)滑稽之態(tài)。

在《王老虎搶親》一劇中，我飾演的王彪作為二號(hào)丑角，與頭號(hào)丑角王天豹的配合亦顯得相當(dāng)重要。如在“戲豹”一折中，當(dāng)王天豹唱到“四大金剛也酥倒”時(shí)，王彪就該及時(shí)得當(dāng)?shù)厝v扶而使他倒在靠椅上，兩人之間的默契依靠的就是王彪靈敏的“嗅覺”，察言而觀色。當(dāng)王天豹在周文賓假扮的許大姑娘面前自夸時(shí)，為了使王彪的存在不顯得多余，避免成為單純的“電燈泡”，我也算煞費(fèi)了苦心。雖然是在一旁看著他們兩人“調(diào)情”，然而眼睛和耳朵卻是緊緊跟隨著王天豹的，對(duì)他的自夸內(nèi)容作出靈敏而貼切的響應(yīng)，以手做配合動(dòng)作向觀眾展現(xiàn)，呈現(xiàn)一種“雙簧”的效果。當(dāng)王天豹夸自己“才學(xué)過人”的時(shí)候，王彪實(shí)在聽不下去了，又以“羞”的手勢(shì)示意王天豹，這種調(diào)皮搗蛋性質(zhì)動(dòng)作的插入既是在為觀眾代言，又是破壞與王天豹原有的默契而產(chǎn)生一種新的滑稽效果的有效途徑。另外，小丑的念白也要具有一種活脫勁兒，從細(xì)微處展現(xiàn)小丑的魅力。如在“事發(fā)”一場(chǎng)中，王天豹叱令道：“回來(lái)，笨蛋！”王彪的回應(yīng)是：“是，大爺！”這一句念白其實(shí)就可以接得快一些，并連念成“是大爺”，體現(xiàn)出一種活潑調(diào)皮的勁兒，使念白產(chǎn)生雙重含義，既可以視作是對(duì)主人王天豹的應(yīng)承，也可以視作是順接王天豹上一句的調(diào)笑話，即形成“笨蛋是大爺”的話語(yǔ)效果，使全劇的喜劇氣氛更加突出。

二、靈中求穩(wěn)

對(duì)于丑角而言，靈活的形體動(dòng)作和神態(tài)變化固然是不可或缺的，然而靈活并不等同于隨意發(fā)揮，而更要在靈活的基礎(chǔ)上形成一種穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)。對(duì)于演員而言，無(wú)論是唱腔上，還是表演上，失穩(wěn)都是一個(gè)致命傷。而縱觀戲曲發(fā)展史，我們可以了解到：相較于其他行當(dāng)，丑行藝術(shù)歷來(lái)更注重追求“藝不驚人死不休”的苦練精神。譬如京劇名丑蕭長(zhǎng)華老師，從幼年起就苦練矮子功，走得四平八穩(wěn)，上身可以做到紋絲不動(dòng)，并且手里還要端一大碗水，幾圈下來(lái)碗里的水仍舊一滴不灑。而越劇“挑梁小丑”張小巧老師也曾為了塑造好《鳳冠夢(mèng)》中的吳乙九一角，成天對(duì)著鴨子“格物致知”，并付諸實(shí)踐，而又不斷改進(jìn)，把“鴨子步”走得惟妙惟肖，形成了一種較為沉穩(wěn)成熟的舞臺(tái)動(dòng)作。由此觀之，要想形成穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)，使小丑的舞臺(tái)形象呈現(xiàn)得更加成熟，與平時(shí)的勤奮是密不可分的。雖然我的本工并非丑行，然而作為一名演員，就應(yīng)該盡自己最大的努力去演好每一個(gè)角色。而藝術(shù)總歸是相通的，我相信只要自己把王彪這一角色的小丑表演做扎實(shí)了，對(duì)于今后其他行當(dāng)、其他角色的表演亦是有幫助的。正如老前輩白玉梅先生的那句老話：“要先撥儂靈，后撥儂穩(wěn)?！碑?dāng)小丑可以穩(wěn)扎穩(wěn)打地演下來(lái)之后，對(duì)于其他行當(dāng)、其他角色的塑造而言，何嘗就不是先夯下了“靈”的基礎(chǔ)？

我們?cè)谘菖浣菚r(shí)，尤其是在飾演像王彪這樣依靠插科打諢在舞臺(tái)上占一席位的小角色時(shí)，很容易流于臨場(chǎng)發(fā)揮式的隨意比劃。而在塑造王彪這一角色時(shí)，我有意識(shí)地在表現(xiàn)人物時(shí)，除展現(xiàn)得活泛些使人物更加鮮活、更加突出喜劇效果之外，也希求在靈活的形體動(dòng)作和神態(tài)變化中獲得一種較為沉穩(wěn)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，使這個(gè)人物角色更具有“戲味”。換句話說，在演出這一角色時(shí)，把依靠臨場(chǎng)發(fā)揮的因素降到最低，而更多地展現(xiàn)出自己的舞臺(tái)表演積淀，使這一角色既能跳脫程式的束縛，而又不離程式的完美烘托。所以，雖然王彪只是一個(gè)小角色，我也為了更好地表現(xiàn)這一人物而細(xì)細(xì)揣摩人物心理，每一處都試圖尋找較為貼切的外部動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物，并刻苦練習(xí)小丑那略帶夸張而又不失規(guī)律性的身段、臺(tái)步，包括對(duì)步子幅度、步數(shù)之類的控制，以及對(duì)身體前傾幅度的審美要求的把握等等，從而使自己能有篤實(shí)而成熟的舞臺(tái)表現(xiàn)。功夫不負(fù)有心人，在對(duì)王彪這一角色的駕馭上我也開始漸趨嫻熟，越來(lái)越有感覺了。然而，我明白這并不是終點(diǎn)，而僅是一個(gè)開端。我也在時(shí)刻提醒著自己：“缺靈不成丑，失穩(wěn)難為戲。”如果要想把王彪這一角色演得更加出彩，我仍須再下功夫。