淺談演唱花腔的技巧
——以歌曲《春天的芭蕾》為例

殷瑰姣，殷美姣，洪世杰

(湖北科技學(xué)院，湖北 咸寧 437005)

淺談演唱花腔的技巧
——以歌曲《春天的芭蕾》為例

殷瑰姣，殷美姣，洪世杰

(湖北科技學(xué)院，湖北 咸寧 437005)

花腔是聲樂藝術(shù)中一朵奇葩，具有華彩性、裝飾性。是聲樂表現(xiàn)的一種技巧，也是聲樂技巧的一種表現(xiàn)。我們?cè)谘莩ㄇ坏臅r(shí)候，該如何嫻熟、流暢的表現(xiàn)歌曲的美感，本文以歌曲《春天的芭蕾》為例，系統(tǒng)地進(jìn)行了分析和說明。

花腔演唱；技巧

花腔這一名詞詞源自德文Koloratura,具體意思是指旋律精巧靈活的點(diǎn)綴。一般指聲樂旋律中的裝飾，包括裝飾音(比如回音、顫音、滑音、倚音等)快速的音階或者琶音的進(jìn)行，很出彩的經(jīng)過句等，能使曲子增添華彩性，且花腔的演唱是以高難度的聲樂技巧為依托。

一、花腔唱法的歷史與現(xiàn)狀

花腔起源于17-18世紀(jì)的歐洲，花腔是一種裝飾性華彩性很強(qiáng)的演唱技巧。準(zhǔn)確的說，歌唱時(shí)加花的手法最早出現(xiàn)在16世紀(jì)的歐洲并發(fā)展，后來，簡(jiǎn)單的裝飾音已經(jīng)不能滿足受眾的情感，漸漸的增加演唱作品難度技巧。17世紀(jì)后期，由意大利的閹人歌者把花腔這種演唱技巧逐漸的傳播。這種裝飾性的演唱技巧在歐洲的法國達(dá)到巔峰狀態(tài)。

20世紀(jì)30年代，花腔這種演唱形式在中國盛行，這期間也有很多藝術(shù)家創(chuàng)作了不少的中國花腔藝術(shù)歌曲。但是對(duì)于花腔歌曲的創(chuàng)作卻沒有很經(jīng)典的歌曲。直到20世紀(jì)七八十年代，涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的花腔藝術(shù)歌曲，比如:《軍營飛來一只百靈》(趙思思詞、姜一民曲)、《苗嶺的早晨》(白成仁曲)這些作品的出現(xiàn)，極具代表性。

20世紀(jì)90年代，尚德義的花腔作品傳遍整個(gè)中國，其代表作品有《千年鐵樹開了花》、《火把節(jié)的歡樂》、《七月的草原》等等，這些花腔歌曲既帶有熱情的情緒也有歡快的節(jié)奏，尚德義創(chuàng)作的花腔作品為我國的花腔聲樂藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

到了21世紀(jì)，青年作曲家胡廷江創(chuàng)作了一批花腔歌曲，如：《瑪依拉變奏曲》、《炫境》、《春天的芭蕾》等等。這些作品以創(chuàng)作新穎、技巧難度高和時(shí)尚感十足，給聽眾留下了深刻的印象，也獲得了專業(yè)人士的好評(píng)。胡廷江的花腔作品為我國的聲樂作品增添了鮮血的動(dòng)力，注入了生命的活力。

二、演唱花腔應(yīng)具備的歌唱技巧

正確的呼吸：古今中外的聲樂教育家、歌唱家都認(rèn)為：呼吸是歌唱的生命，動(dòng)力和基礎(chǔ)?！案枵弑仨殞?duì)呼吸機(jī)能獲得那樣的一種控制，即呼吸的方式一點(diǎn)也不妨礙發(fā)聲的機(jī)能”，作為一個(gè)歌唱者，首先應(yīng)該掌握的就是對(duì)于氣息的掌控。一個(gè)歌唱者能走向成功，那么他對(duì)呼吸器官的自如運(yùn)用是必須的前提。

呼吸就是指在肺部吸入和呼出時(shí)胸肌的雙重運(yùn)動(dòng)。歌者必須嫻熟的掌握正確的呼吸方法，才能唱出美妙的歌聲。 “兩個(gè)天生的器官肺和咽是發(fā)聲是所必須的。肺就像是一個(gè)風(fēng)箱一般，吸滿然后把它從喉部送出，送出的氣在喉部震動(dòng)”?！斑\(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的氣流，是人體一切發(fā)聲的原動(dòng)力，也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)”。

快吸慢呼：這種呼吸法，歌者應(yīng)多加練習(xí)。急速的將氣吸入，稍稍停頓慢慢的呼出來。要掌握這種呼吸方法，我們可以假想一下：生日時(shí)，自己特別想要的一件禮物突然出現(xiàn)在自己的面前，自己的第一反應(yīng)肯定是驚喜的倒抽一口氣，然后興奮的喊起來，然后保持在這種狀態(tài)，剎那間就感覺自己的腹肌被人推了一掌。感覺小腹和這股外來力量進(jìn)行推壓，氣流逐漸的呼出來，此時(shí)橫膈膜起著有力的支撐作用。

慢吸慢呼：緩緩的將氣吸入，稍微停頓后再慢慢的呼出來。送氣時(shí)要感覺在吹蠟燭，徐徐的吹著但不能吹滅，就這樣保持時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)，然后再換氣，要做到這一點(diǎn)，吸氣的時(shí)候要是自然緩和的狀態(tài)，呼氣的時(shí)候也要放松，每一次呼吸都是均勻的放松狀態(tài)。

氣息的流暢：唱歌時(shí)，我們所需求的氣息明顯比我們講話時(shí)所需的習(xí)氣要多、深，此時(shí)，歌者要注意稀奇的流暢性。呼吸的時(shí)候應(yīng)盡自己的能力吸深一些，要口鼻兼吸，歌唱時(shí)要控制自己的氣息走向。應(yīng)注意不讓自己的氣息越吸越高，應(yīng)該越唱?dú)庀⒃酵隆霸?，這樣的聲音既明亮又流暢。

注重氣息的訓(xùn)練是歌者必須的。歌者在演唱時(shí)要善于運(yùn)用氣息，結(jié)合“胸震”的力量，這樣的聲音“粒粒飽滿”，猶如“大珠小珠落玉盤”般充滿力度感。下面以歌曲《春天的芭蕾》為例進(jìn)一步闡述說明歌唱時(shí)這些因素的重要性，如譜例一

譜例一

結(jié)束句因花腔的演唱部分慢慢加速，這時(shí)候，氣息的控制也越開越重要，就需要快速吸氣來完成花腔部分，到了后面歌曲的結(jié)束句(共計(jì)二十三拍)。如果不利用氣息控制，是很難完成的。

三、跳音和快速音階

跳音：跳音屬于花腔技巧演唱的不連貫的樂句。是指我們?cè)诟璩臅r(shí)候首起音的瞬間把聲門關(guān)閉的靈活性及氣息支撐的彈性，從而獲得不猶豫的準(zhǔn)確的音頭和純凈的音質(zhì)，在演唱跳音的時(shí)候腹肌和橫膈膜的彈性訊速、快捷的張開和收合，聲音從頭腔共鳴的聚中點(diǎn)發(fā)出，聲音的狀態(tài)積輕巧積極且有顆粒性，穿透力強(qiáng)。在平時(shí)的發(fā)聲訓(xùn)練中我們一般選擇音階、琶音分解及音程跳進(jìn)等等的練習(xí)曲進(jìn)行練聲練習(xí)。

演唱歌曲《春天的芭蕾》，要把帶有跳音的樂句單獨(dú)抽出來練習(xí)，這樣于歌曲的演唱更有幫助。如譜例二

譜例二

經(jīng)常訓(xùn)練音階和琶音，可以使我們的花腔的演唱技巧越來越自如。如要保持音色線條的連貫和流暢的音階琶音練習(xí)，練習(xí)者必須要做到聲區(qū)的應(yīng)用自如。只有把高中低音區(qū)的音色統(tǒng)一，我們的歌唱管道順暢，演唱技巧才能如魚得水般嫻熟。在訓(xùn)練的時(shí)候“可以在腦子里確定某一個(gè)音階的第一個(gè)和末一個(gè)音，然后按照需要把音階分成許多組，兩個(gè)、三個(gè)、或四個(gè)一組：在意念上數(shù)拍子，要使每組的第一個(gè)音和小節(jié)的重拍相吻合?！?/p>

快速音階練習(xí)：在諸多的聲樂作品中，快速音階的音樂形式出現(xiàn)比較頻繁。在有花腔演唱技巧的聲樂作品中更是不能或缺。琶音和音階的訓(xùn)練是獲得嫻熟的花腔演唱技巧的基礎(chǔ)，在訓(xùn)練快速音階的時(shí)候，一般是先練習(xí)簡(jiǎn)單的五度音階，先穩(wěn)定喉頭使氣息通暢，然后練習(xí)八度的音階上下進(jìn)行。在練聲中要注意聲音具有“顆粒性”的質(zhì)感，學(xué)會(huì)用氣息控制聲音，感覺“聲斷氣不斷”，音色要清晰。較為經(jīng)常練習(xí)的有：如譜例三

譜例三

練習(xí)這些練習(xí)曲的時(shí)候我一般都是用“mi”、“ma”、“yi”這些音來替代歌詞的訓(xùn)練。

四、歌曲《春天的芭蕾》創(chuàng)作背景及風(fēng)格特征

創(chuàng)作背景：歌曲《春天的芭蕾》的曲作者是現(xiàn)擔(dān)任中國音樂學(xué)院鋼琴、聲樂系鋼琴伴奏教師，青年作曲家胡廷江。他曾與張也、宋祖英、常思思、湯燦等歌唱家成功合作。代表作有《春天的芭蕾》、《瑪依拉變奏曲》、《秋水天長(zhǎng)》等等。其中歌曲《春天的芭蕾》在CCTV虎年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中壓軸亮相，并被評(píng)選為該年度“唱響中國”優(yōu)秀作品之一。胡廷江的創(chuàng)作風(fēng)格，旋律優(yōu)美歡快、和聲嚴(yán)謹(jǐn)、配器富于現(xiàn)代化。他與歌手常思思合作的一系列作品都較時(shí)尚新穎歡快，打破一般傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格，讓喜歡民歌和不喜歡民歌的聽眾大部分都能接受。他為民族聲樂的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。胡廷江曾活躍于民族聲樂鋼琴伴奏舞臺(tái)，曾兩度獲得全國音樂“金鐘獎(jiǎng)”最佳鋼琴伴奏獎(jiǎng)。編著有《金鐵霖聲樂教學(xué)選曲》等教材。

王磊是本曲目的歌詞創(chuàng)作人，海政文工團(tuán)創(chuàng)作室編劇。基層戰(zhàn)士出生，陸海空軍都當(dāng)過。因職業(yè)需要，曾在導(dǎo)彈學(xué)院當(dāng)過學(xué)員，軍醫(yī)大隊(duì)擔(dān)任過隊(duì)長(zhǎng)。由于其特殊的經(jīng)歷，對(duì)于歌詞的創(chuàng)作也特別有靈感和經(jīng)驗(yàn)。

一曲《春天的芭蕾》在2010年虎年春晚中紅遍大江南北。其原因是打破以往的千篇一律的民族歌曲創(chuàng)作手法，帶著明顯的現(xiàn)代氣息。它旋律優(yōu)美，節(jié)奏歡快，迎合廣大聽眾的心聲?！蔼?dú)創(chuàng)性是風(fēng)格的生命，歌唱語言的獨(dú)創(chuàng)性指演唱者對(duì)創(chuàng)造聲腔美所獨(dú)具的理解和表現(xiàn)力”。《春天的芭蕾》這個(gè)專輯的錄制是由我國著名聲樂教育家金鐵霖等任聲樂指導(dǎo)，我國著名歌唱家李谷一任藝術(shù)指導(dǎo)。收錄了印青、李昕、胡廷江、車行、王磊、樊孝斌等著名詞曲作家為青年歌唱演員常思思精力制作精品曲目。該專輯主打歌曲《春天的芭蕾》以民歌風(fēng)格歌曲為依托，以民族審美情懷為基調(diào)，以富有詩意的表達(dá)方式在譜寫華美的旋律，把春天的歡快與活力表達(dá)得淋漓盡致。該歌曲2010年春被登上了華語紅歌榜榜首。歌曲《春天的芭蕾》的MV制作是由我國著名編導(dǎo)郎昆、金越任藝術(shù)指導(dǎo)和策劃，由楊東升執(zhí)導(dǎo)。該歌曲大氣婉轉(zhuǎn)的演唱、絢麗唯美的音樂畫面，給觀眾送上了一份視聽藝術(shù)的盛宴。例如歌詞：“啊春天已來臨，有鮮花點(diǎn)綴，雪地上的足跡是歡樂相隨..……看那天空雪花飄灑，這一刻我們的心緊緊依偎”，這仿佛如世外桃源般的夢(mèng)境，唯美夢(mèng)幻般的莊園在美妙的音樂伴隨下，等待幸福的降臨。又例如歌詞“腳步起舞紛飛，跳出純真韻味……大地從夢(mèng)幻中醒來開出花卉，雪人也想扭動(dòng)身體來減減肥”，歌詞生動(dòng)活潑，極富美感的音樂畫面立刻在我們眼前呈現(xiàn)?！把┤艘蚕肱?dòng)身體來減減肥”這一句歌詞更是給該歌曲增輝增彩。緊接著歌詞“隨著腳步起舞紛飛，跳一曲春天的芭蕾，天使般的容顏?zhàn)蠲?，盡情綻放青春無悔”，讓廣大觀眾好像感覺到有一群白衣少女在跳躍著舒展著她們的幸福，四周都洋溢著幸福的味道。如此深情的芭蕾圓舞曲，不禁讓聽眾也想隨著音樂進(jìn)入到一個(gè)美妙的世外桃源。

風(fēng)格特征 “人們把旋律稱做音樂的靈魂，它是音樂語言的核心聲樂美的魅力，主要取決于曲作的旋律美”《春天的芭蕾》曲調(diào)輕快悠揚(yáng)，受到廣大聲樂愛好者的喜愛。該歌曲的創(chuàng)作基調(diào)是具有民族音樂風(fēng)格特征，結(jié)合西方音樂的調(diào)式轉(zhuǎn)換，根據(jù)歌曲的內(nèi)涵音樂速度不斷變換手法等等來豐富音樂。該歌曲的音域?qū)拸V，超過兩個(gè)八度，最高的音達(dá)到了小字三組的降e，可以稱得上是中國新時(shí)期民族聲樂創(chuàng)作的代表。

歌曲《春天的芭蕾》屬于典型的民族歌曲。按照音樂的特點(diǎn)整體節(jié)奏型貫穿全曲的始終。該歌曲音域?qū)拸V，音調(diào)高亢嘹亮。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)為單三部音樂曲式。節(jié)拍為6/8拍。整首曲子節(jié)奏歡快明朗。這首花腔歌曲是一個(gè)引申型中部的散板曲式，引申型中部主要是指樂曲在原主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸、發(fā)展。沒有派生出新的音樂主題，也就是說沒有兩個(gè)可以對(duì)比的主題音樂出現(xiàn)。樂曲節(jié)奏輕盈明快，富有圓舞曲風(fēng)格，三拍子的舞曲特點(diǎn)讓受眾者浮想翩翩，把人們帶進(jìn)無限美好的遐想，彰顯出一幅人們欣欣向榮的幸福生活景象。

花腔是聲樂藝術(shù)中一朵奇葩，具有華彩性、裝飾性。是聲樂表現(xiàn)的一種技巧，也是聲樂技巧的一種表現(xiàn)。只有嫻熟、自如的運(yùn)用好這一技巧，作品才能被表現(xiàn)得淋漓盡致，受眾才會(huì)為此而感動(dòng)。

2095-4654(2015)01-0119-03

2014-11-18

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