功能目的論視角下的電影片名翻譯原則及策略研究

盧 欣

(福建農(nóng)林大學(xué)東方學(xué)院 外語系，福建 福州 350017)

功能目的論視角下的電影片名翻譯原則及策略研究

盧 欣

(福建農(nóng)林大學(xué)東方學(xué)院 外語系，福建 福州 350017)

電影片名，作為受眾接觸電影的“第一扇窗”，在推動電影宣傳、拉動票房成績方面發(fā)揮著重要作用，因此，中外電影片名互譯的重要性可見一斑。本文通過分析影響電影片名翻譯的因素，提出電影片名翻譯的信息原則、美感原則和效益原則，并結(jié)合功能目的論原則提出具體的翻譯法，包括音譯法、直譯法、創(chuàng)譯法、改譯法等等，對保證目的語觀眾接受電影譯名具有重要意義。

電影片名；翻譯原則；功能目的論；翻譯方法

隨著全球化的推進，各國文化和藝術(shù)的交流不斷深化，電影已然成為跨文化交流形式中不可或缺的一部分。2014年中國電影市場分析報告中指出：國內(nèi)電影市場異?；钴S，2012年27億的票房成績使中國成為僅次于美國的全球第二大電影市場，海外電影不斷涌入中國電影市場。然而，國內(nèi)電影的總體出口情況卻并不樂觀，主要原因是文化差異和語言障礙，中外電影片名的互譯的重要性可見一斑。

一、影響電影片名翻譯的因素

1.行文習(xí)慣

英語和漢語兩種語言在表達過程和表達能力方面存在著諸多差異，但歸納來說，英語重形合，漢語重語義；英語多抽象，漢語多具體。中文電影片名多講述故事情節(jié)，傾向于使用優(yōu)美的語言。西方電影片名形式多樣，且結(jié)構(gòu)簡單，從近十年引進的好萊塢大片不難看出，70%-80%的影片名稱不長于三個單詞(陳奕芳，2014)。

2.思維方式

從價值觀和思維方式上看，中國文化謙虛內(nèi)斂，中國人偏好概括歸納，以直覺思維為主；西方文化張揚外放，西方人重視邏輯概念，以分析式思維為主。相對明確具體的電影片名更容易被中國觀眾接受，西方觀眾則偏愛留有遐想空間的電影片名。

3.審美觀念

自古以來，中國人秉承“對稱為美、和諧為善”的原則，注重音律美、平衡美、勻稱美，在翻譯中常用四字格，一切求好。而西方人秉承“結(jié)構(gòu)簡單、簡潔明了”的原則，注重信息傳遞，邏輯通順，一切求對。中國人以音律協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)對稱為美，英文電影片名漢譯應(yīng)充分滿足該審美需求，譯者還可適當(dāng)借鑒漢語典故及常用語等(楊坤，2014)。

二、電影片名的翻譯原則

翻譯目的論的核心原則是翻譯目的決定翻譯手段，譯本必須在目的語言中被理解和接受(張美芳，2005：63)。電影片名的翻譯目的是向目的語觀眾推介該影片，因此，譯者既要忠實于原片名內(nèi)容，符合語言規(guī)范，令觀眾心領(lǐng)神會；又要盡量體現(xiàn)原片名的色彩和韻味，力求再創(chuàng)造，引起共鳴。基于此項準(zhǔn)則，筆者試擬出以下三項翻譯原則：

1.信息原則

首先，好的電影片名應(yīng)該能夠清晰地向受眾傳遞影片信息。為此，譯者應(yīng)該首先了解該影片內(nèi)容，并領(lǐng)悟影片折射出來的文化信息。2006年上映的劇情片Babel，獲得美國金球獎，片名取自《圣經(jīng)·舊約》。巴別塔反映的是無法實現(xiàn)的夢想，影片Babel也正是借用了該隱喻，中國觀眾對“巴別塔(Babel)”一詞頗感陌生。筆者認為，譯作《通天塔》可以適當(dāng)縮小文化隔閡，拉近原影片與目的語觀眾的距離。

2.美感原則

在傳遞基本信息的基礎(chǔ)上，譯者應(yīng)充分尊重目的語觀眾的審美觀念，譯出美感、譯出韻味。具有藝術(shù)性的片名，可以讓受眾浮想聯(lián)翩、身臨其境，從而引起情感的共鳴。片名的美感一般表現(xiàn)為形式美和音律美(李坤，2014)。此外，適當(dāng)?shù)厥褂眯揶o格也將使該電影片名錦上添花。

表1 電影片名的修辭手法

3.效益原則

電影既可以促進文化交流，更可以帶來可觀的商業(yè)利潤和經(jīng)濟效益(趙紫汐，2014)，因此，譯者應(yīng)全面了解源語文化體系和譯入語文化體系。例如，電影Italian Job(2003)講述了一群人在意大利威尼斯搶劫黃金的故事，意譯名《偷天換日》更能表達影片主題。成語“偷天換日”比喻暗中改變事物的真相，以達到弄虛作假的目的，而英文俚語“Italian Hand”也是喻指二戰(zhàn)時期意大利中途改變立場、暗中干涉的事件。由此可見，《偷天換日》不僅能夠映射出影片扣人心弦、驚心動魄的畫面、切合主題，而且符合中國觀眾接受能力。

三、電影片名的翻譯策略：功能目的論視角

功能目的論認為，無論采用歸化還是異化的翻譯策略都取決于翻譯目的。譯者必須以發(fā)揮導(dǎo)視功能、激發(fā)觀眾的觀影欲望和提高票房收入為目的，遵循信息原則、美感原則和效益原則進行譯名探究，審慎靈活地選擇翻譯方法。

首先，電影片名的翻譯常常采用音譯法和直譯法。這兩種譯法使用頻率較高，也已被大多數(shù)學(xué)者所接納與采納，在此不再贅述。然而，在翻譯過程中，譯者只采用音譯法和直譯法將無法保持信息和文化的完全對等，這時候建議采用意譯法。具體來說，可分為以下翻譯方法：

1.增譯法或減譯法

增譯法，就是在譯名中增補一些源語影片片名中不存在的詞語，使觀眾獲取更多影片信息；減譯法，就是刪除源語影片片名中多余的詞匯，忽略不譯。

2.改譯法

改譯法要求譯者適當(dāng)改變源語影片片名的結(jié)構(gòu)，適應(yīng)目的語語言的表達習(xí)慣，但仍然保留原影片部分信息，以便于目的語觀眾理解和接受。2010年香港警匪大片《線人》(2010)講述了警察依靠線人情報破案的故事。線人，不同于臥底跟間諜，一般是不屬于系統(tǒng)機構(gòu)內(nèi)的情報搜集者，為警方提供線索的人，跟西方人概念里的“spy”和“undercover”等人物不同。英文俚語“stool pigeon”其中一層意思是“someone acting as an informer or decoy for the police”，該俚語恰當(dāng)?shù)胤从沉恕熬€人”一詞的含義，因此該影片英譯為The Stool Pigeon。

3.創(chuàng)譯法

創(chuàng)譯法要求譯者綜合影片內(nèi)容和宣揚的主題，并結(jié)合兩國文化差異和觀眾審美差異，充分考慮觀眾的接受程度，進行創(chuàng)造性的翻譯。彭浩翔導(dǎo)演的影視作品《志明與春嬌》(2010)(Love in a Puff)，影片中文名記錄了男女主角名字。志明與春嬌這兩個臺語發(fā)音好聽好記的名字，頻繁出現(xiàn)于民國早期臺語廣播劇中和后期綜藝節(jié)目、歌曲中，但這兩個人物卻不被西方人所認知，倘若直譯必定產(chǎn)生疑惑和隔閡。英譯名改譯自電影情節(jié)，故事圍繞禁煙令背景下兩個吸煙者的愛情展開，影片中“puff & tobacco”貫穿始終，因此 “l(fā)ove in a puff”可以理解為“煙霧繚繞下的愛情”或“一口煙的愛情”，該片名可引起觀眾的聯(lián)想與思考。

四、結(jié)語

電影片名是電影中心內(nèi)容的載體，在電影推介中起著不可忽視的作用。電影片名的翻譯應(yīng)該依循雙語語言習(xí)慣和尊重文化差異，以滿足翻譯目的。譯者應(yīng)該綜合考慮雙語文化，盡可能在表達影片內(nèi)容和文化內(nèi)涵的同時，充分尊重目的語觀眾的審美習(xí)慣和心理暗示，靈活地選用翻譯策略。譯者應(yīng)該審慎地結(jié)合以上翻譯方法，以達到電影傳播的信息目的、美感目的和效益目的。

[1]包惠南.文化語境與語言翻譯[M].北京:中國對外翻譯出版公司, 2001.

[2] 楊坤.淺談中西方文化差異與英文電影片名的翻譯[J].海外英語,2014,(2).

[3] 趙紫汐,閻新,李敏.淺論英文電影片名翻譯的原則與方法[J].考試周刊,2014,(2).

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2014-09-23

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