談?wù)劕F(xiàn)代小說的閱讀和鑒賞

內(nèi)容摘要：本文主要從思想性標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作方法特點、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性、人物分析、細(xì)節(jié)描寫、語言特色六個方面談了如何對中國現(xiàn)代小說進(jìn)行閱讀和鑒賞。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代小說 閱讀 鑒賞

現(xiàn)代的中國小說，其主體是“五四”文學(xué)革命中誕生的一種用白話文寫作的新體小說。本文就現(xiàn)代小說談一談對它的閱讀和鑒賞。

一.中國現(xiàn)代小說是承繼了中國古典小說，但同時又是在現(xiàn)代生活的土壤上汲取營養(yǎng)的產(chǎn)物，所以它既是民族的又是現(xiàn)代的“新”小說。因此， 要在這個認(rèn)識前提下建立起分析評論作品的思想性標(biāo)準(zhǔn)。一切顯示了反帝反封建傾向的創(chuàng)作，不管是何種流派，何種風(fēng)格，不管是傾向于社會主義的還是民主主義的和愛國主義的，它們都是現(xiàn)代進(jìn)步文學(xué)大潮中的一部分。只有這樣看問題，我們才會避免在思想上苛求于前人的偏頗，才能看清現(xiàn)代小說發(fā)展的豐富多彩，才能理解接受在小說創(chuàng)作上，在形成從魯迅到茅盾直到趙樹理的現(xiàn)代小說主流的同時，又有“京派”小說，“新感覺派”小說的發(fā)展，還有“鴛鴦蝴蝶派”小說，民族主義小說家創(chuàng)作的興衰。

二.當(dāng)我們分析一篇具體作品的時候，對于其創(chuàng)作方法特點的把握是很要緊的，甚至常常成為體察作品思想內(nèi)涵和感受作品藝術(shù)美的關(guān)鍵。在中國現(xiàn)代小說創(chuàng)作中，各種文藝思潮包括各種創(chuàng)作方法，如浪漫主義，自然主義，現(xiàn)實主義，象征主義以及其他現(xiàn)代主義都曾產(chǎn)生過影響并且呈現(xiàn)出融合滲透的趨向。如沈從文的《邊城》寫的是一個世外桃源，那里沒有爾虞我詐的傾軋，沒有爭名奪利的紛擾，當(dāng)然更沒有如火如荼的階級斗爭。照有些理論批評家看來，它脫離了現(xiàn)實生活，它的背景和人物都是不真實的。但是，我們應(yīng)該注意到，《邊城》所用的不是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，它是一部帶有明顯理想色彩的象征性抒情小說。在這個“理想世界”中，民風(fēng)恬靜、和諧，民情古樸、淳厚，生活在那里的人物也是重義輕利，正直熱情?？梢哉f，這是在一個深刻的層面上表現(xiàn)作品的真實性。

三.一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，是一個思想和藝術(shù)的復(fù)雜整體?，F(xiàn)實生活的多樣性，感情世界的豐富性，社會環(huán)境的復(fù)雜性，藝術(shù)審美的創(chuàng)造性，形成了結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。在敘事性作品中，結(jié)構(gòu)的中心環(huán)節(jié)是故事情節(jié)的安排。而現(xiàn)代小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，則呈現(xiàn)出了千姿百態(tài)多樣化的發(fā)展。越來越多的短篇小說采取了橫斷面切割的剪裁方式，就是長篇小說也常常運用穿插倒敘等等更富有跳躍性富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)。更有一些小說的結(jié)構(gòu)突破了時空限制與事物發(fā)展的自然順序，僅隨心理情緒的波動而隨意拼接。以郁達(dá)夫的《沉淪》為例，其情節(jié)敘事因素不過是“我”的所見、所聞、所遭、所感的印象式片斷的連綴，不僅量少而且結(jié)構(gòu)也松散隨意，但卻恰到好處地表現(xiàn)了一個既承襲著傳統(tǒng)文化倫理價值觀念，又渴望和追慕現(xiàn)代文明、現(xiàn)代生活方式的知識分子那種矛盾困惑的感傷心理。

四.作家沙汀指出：“一般地說，一個作家的作品，最能引起讀者關(guān)心，對讀者影響也最大的，首先總是人物。作家也每每在人物塑造上付出他的絕大部分精力。”在現(xiàn)代小說中，栩栩如生的人物形象是比引人入勝的故事情節(jié)更具有價值的基本要素。因此，對小說的分析、鑒賞也要特別重視人物的分析。例如，《阿Q正傳》中的阿Q，他所處的具體環(huán)境，就是半封建半殖民地舊中國江南的一個小鎮(zhèn)——未莊，這里糾結(jié)著封建社會各種復(fù)雜的人際關(guān)系，阿Q正是在這張人際關(guān)系網(wǎng)中的一個特殊的網(wǎng)結(jié)。正是在這種具體生活環(huán)境中，才形成了阿Q既痛苦屈辱，又麻木不仁，熱衷于“精神勝利法”的復(fù)雜的性格特點。

五.我們強(qiáng)調(diào)要把作品作為一個藝術(shù)整體來認(rèn)識，但是藝術(shù)鑒賞又不應(yīng)放過作品中任何有意義的細(xì)節(jié)描寫。小說里的細(xì)節(jié)不是無關(guān)緊要的細(xì)微末節(jié)，而是構(gòu)成藝術(shù)整體的細(xì)部，是構(gòu)成情節(jié)鏈條的一個又一個環(huán)節(jié)。魯迅是運用細(xì)節(jié)的高手?！讹L(fēng)波》中的九斤老太的口頭語“一代不如一代”，活畫了一個貧窮愚昧而又頑固守舊的形象;趙七爺頭上那根放下來的辮子，不但揭示了這位封建遺老的反動本性，而且借此掀起一場偌大的風(fēng)波;六斤的飯碗打破了一個大缺口，“七斤直跳起來，拾起飯碗，合上檢查一回，也喝道：‘入娘的，一巴掌打倒了六斤?！北憩F(xiàn)的是七斤在貧窮中養(yǎng)成的吝嗇的粗俗習(xí)性。

六.不同的審美感覺方式與藝術(shù)表現(xiàn)手法，不同的題材內(nèi)容與創(chuàng)作形式，必然要求以與其相適應(yīng)的語言來表現(xiàn)之。如魯迅《傷逝》中那浸透了纏綿悱惻、自怨自艾情緒色彩的語言，《故鄉(xiāng)》和《社戲》中那因回憶而帶著感傷情調(diào)的文字。又如茅盾小說語言的理性色彩，葉圣陶小說語言的冷靜沉穩(wěn)的色調(diào)，以及錢鐘書小說語言的機(jī)智和機(jī)巧性行文風(fēng)格，無不讓讀者讀來滿口芳香，愛不釋手。

（作者介紹：姚炎嫣，南陽理工學(xué)院教育學(xué)院副教授）endprint