楊苡與艾米莉勃朗特的譯介

張昕晗

[摘要]艾米莉勃朗特是世界文學史上享有盛譽的“勃朗特三姐妹”之一，她唯一的小說《呼嘯山莊》集中代表和體現(xiàn)了她在文學上的成就。本文回顧梳理了艾米莉作品在中國的譯介、研究概況，并對譯者楊苡的生平進行了介紹，對其創(chuàng)作情況及寫作風格等進行了剖析。

[關(guān)鍵詞]艾米莉勃朗特；楊苡；《呼嘯山莊》；譯介

[中圖分類號]1106

[文獻標識碼]A

[文章編號]1671-5918（2015）06-0178-02

艾米莉勃朗特是英國十九世紀杰出的女性作家，和她的姐姐夏洛蒂勃朗特，妹妹安妮勃朗特并稱“勃朗特三姐妹”。她一生只有短短的三十年，且大部分在約克郡哈沃斯荒原地區(qū)度過，卻完成了人物刻畫與故事結(jié)構(gòu)極其復雜，語言如詩歌般優(yōu)美的經(jīng)典著作《呼嘯山莊》。然而艾米莉勃朗特不僅僅是一位偉大的小說家，她也是一位杰出的女詩人。她一生創(chuàng)作了大約兩百首詩歌，其中大部分是圍繞她和妹妹安妮幻想出的貢達爾王國而創(chuàng)作的史詩。艾米莉的詩以其對荒原自然的關(guān)注和向往，對自由平等的追求和渴望，感情豐富激昂，想象奇特神秘而獨樹一幟。不論是《呼嘯山莊》還是艾米莉的詩作都經(jīng)過了相當長一段時間才逐漸展露出它們非凡的文學價值，這與它們在中國的譯介之路頗為相似。

《呼嘯山莊》在出版之初飽受非議，“這本小說中桀驁不遜的人物性格，異乎尋常的強烈的愛、恨和復仇意識，被指摘為陰森可怖、病態(tài)心理、不道德和異教思想，為時人難容。盡管也有評論家認為小說具有超強的想象力，但大多數(shù)人仍認為小說的可讀性不強，故事情節(jié)含混不清，人物關(guān)系錯綜復雜?！敝钡蕉兰o《呼嘯山莊》深刻的思想內(nèi)涵，復雜的結(jié)構(gòu)形式，情感的激烈澎湃才緊緊抓住了評論界和讀者。

艾米莉的詩歌則更為隱秘。艾米莉本人嚴謹刻苦且天性害羞，并不愿將詩作發(fā)表，后在姐姐夏洛蒂一再勸說鼓勵下，生前也僅僅發(fā)表了二十一首。一直到一九四一年，才有人收集整理了一百九十三首她的詩作，出版了《艾米莉勃朗特詩歌全集》。二十世紀的著名作家評論家弗吉尼亞伍爾芙曾說：“她展望世界，看到這個世界分崩離析，雜亂無章，感到她內(nèi)心有一股力量，要在一本書里把它統(tǒng)一起來……在她的詩里，她一舉做到了這一點，或許她的詩會比她的小說壽命更長……她的才力，乃是一切才力中最罕見的才力?！?/p>

艾米莉勃朗特在中國的譯介前后接近一個世紀，今天中國的讀者也許對希刺克厲夫和凱瑟琳的愛情并不陌生，但仍然沒有多少人去欣賞女詩人那些閃耀著星光的詩篇。探尋艾米莉勃朗特在中國的譯介譯介，就不能不提到《呼嘯山莊》這一譯名的譯者——楊苡。

楊苡，原名楊靜如，一九一九年生于天津。楊苡出生于封建詩書之家，她的哥哥也就是我國著名翻譯家楊憲益先生。小時候兄妹均在家里跟著家里請的先生學習。一九二七年八歲的楊苡進入天津中西女校就讀，直到一九三七年高中畢業(yè)。中西女校是一所美國基督教“美以美會”下屬的教會學校，“小學有英文、國文、手工、圣經(jīng)課等等，到了初中就是國文、英文、歷史、數(shù)學這些，課本都是英文的”。后來的楊苡對外語文學課印象深刻，并回憶那時學校里就能讀到《簡愛》，但并沒有《呼嘯山莊》。那時楊苡在電影院里看到了由《呼嘯山莊》改編的電影《魂歸離恨天》，后來又觀看了趙清閣女士改寫的話劇《此恨綿綿》，從此和艾米莉勃朗特的譯介結(jié)下了不解之緣。

楊苡高中畢業(yè)后考上南開大學中文系，但因全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，輾轉(zhuǎn)到云南昆明的西南聯(lián)大，并聽從沈從文的建議轉(zhuǎn)入外文系。后來楊苡到重慶與母親團聚，在重慶中央國立大學借讀，于一九四四年畢業(yè)，后在北碚教書。正是在重慶中大，楊苡偶然借到了《呼嘯山莊》，“又一次被書中的故事深深地感動了”。在重慶她曾經(jīng)和她哥哥楊憲益說起過《呼嘯山莊》，楊憲益告訴她梁實秋已完成一個譯本，譯作《咆哮山莊》。一九四六年，楊苡隨中大復原回到南京。也許正是梁實秋書名讓楊苡一直“耿耿于懷”，她始終認為“W.H是希刺克厲夫的居住地，原屬于恩蕭家族的住宅的名稱，我想任何房主是不會愿意用‘咆哮二字稱自己的住宅去嚇唬來訪者的”。一九五三年，楊苡決心開始自己動手翻譯這部她熱愛的經(jīng)典?！拔曳g《呼嘯山莊》，就是要證明它比《簡愛》更好！”

楊苡從十六歲開始和巴金保持通信長達半個世紀之久，一九八七年她將她與巴金的書信收集整理出版了《雪泥集》一書。從她與巴金的書信往來中我們可以找到一些楊苡翻譯《呼嘯山莊》的記錄。巴金聽說楊苡打算譯《呼嘯山莊》后寫信說：“你要譯W.H.，我很高興，這書你譯出后，一定要寄給我看。我會設法給你印。你可以駕馭中國文字，你的譯筆不會差。你慢慢吧，我不會使你的努力白費?！卑徒鹨环矫嬷С止膭顥钴觿邮址g，另一方面又提出了嚴格的要求：“你說要譯W.H.我希望你好好地工作，不要馬馬虎虎地搞一下了事，你要是認真地嚴肅地工作，我相信你可以搞得好?！惫P者認為，正是巴金的這一叮囑，加強了楊苡譯本中異化的色彩，使她緊跟原文亦步亦趨，在某些地方甚至犧牲了譯文的流暢與簡潔。巴金的批評是嚴厲的：“但已出的兩本書都差。我這個意見你不會見怪嗎？”這兩本書指的是楊苡從英譯本轉(zhuǎn)譯的兩部蘇聯(lián)短篇小說集《永不會落的太陽》和《俄羅斯性格》。如果能找到這兩本書以及它們的英譯本原本，也許可以找到一些楊苡譯筆的原味與風格。

《呼嘯山莊》這個譯名是楊苡的首創(chuàng)。“在翻譯此書期間早春2月的一個夜晚，她的住處窗外風雨交加，院子里的樹被刮得響得不得了，她忽然感到陣陣疾風呼嘯而過，與小說里的情景一模一樣，雨點灑落在玻璃窗上，宛如凱瑟琳在窗外哭泣著叫她開窗。”楊苡自己認為這是一種推敲之樂，“我譯《呼嘯山莊》也很得意呢，嘴里念念有詞，天天在那兒想WutheringHeights，Wuthering Heights，念著玩兒，一邊聽著外面的雨聲?！焙髞淼淖g者大都沿用了這個譯名，中國的讀者也更熟悉這個書名。

楊苡的譯本異化的色彩較重?！惢匆栽凑Z言為中心的翻譯。這種譯文能盡量保持源語言文本的原汁原味，體現(xiàn)源語言文化的不同。異化派的代表人物溫努提主張把外國文本中的語言和文化差異表現(xiàn)出來，盡量運用不通暢和模糊的語言未有目的地保持源語言的文化內(nèi)涵，使讀者經(jīng)歷到完全不同的閱讀過程。雖然不能說楊苡在翻譯《呼嘯山莊》的時候刻意采用不通暢和模糊的語言，但在忠實原文和流暢譯文狹路相逢的時候，無疑楊苡是傾向于前者而犧牲了后者。文中處處可見“的的不休”，一段一句的長句都不太符合中文的表達習慣。另外，“對人名的翻譯，楊譯以異化的音譯為主，只在極個別地方采用具有歸化色彩的字詞作為補充。她的譯文雖然可能讀來會讓讀者費些周折，但這種努力是有價值的，可以開闊眼界，鍛煉思維，也是對原著作者和民族文化的一種尊敬?！敝辽龠_到了巴金“認真地嚴肅地工作”的要求。endprint

楊苡自謙“水平不高，又不懂文學翻譯和創(chuàng)作理論”，和另一個廣受好評的W.H.譯本的譯者方平相比較，她對《呼嘯山莊》的理解或許沒有上升到文學理論研究的高度，沒有像方平那樣一層層剖析它的敘事結(jié)構(gòu)，寫作技巧，但楊苡翻譯《呼嘯山莊》是建立在一種強烈情感基礎上的，她熱愛W.H.，在多數(shù)人推崇《簡愛》的時候，她認為“《呼嘯山莊》里的愛情才是愛情”。巴金對她的叮囑，更多的是她對原著的熱愛推動她緊跟作者，以一種小心謹慎的姿態(tài)把自己隱藏于譯文之后。

到楊苡翻譯艾米莉勃朗特詩歌的時候，她已經(jīng)可以準確地把握女詩人的情感與思維，抓住那些意象的核心，大膽改變原詩的結(jié)構(gòu)卻又在精神上與原詩保持高度一致。

“你冷嗎，在地下，蓋著厚厚的積雪

遠離人世，在寒冷陰郁的墓里？

當你終于被隔絕一切的時間隔絕

唯一的愛人啊，我豈能忘了愛你？”

原詩第一句并非問句，而楊苡以一句問候開始的結(jié)構(gòu)把詩里那孤獨陰郁的氣氛，人鬼對話的場面，以及詩意與世界的疏離一下子推到了極致。但楊苡的譯詩并未見公開發(fā)表，只有《憶》，《歌》，《我獨自坐著》，《夜晚在我周圍暗下來》幾首在網(wǎng)上流傳，并未注明出處。這也留下一個疑問，這些詩真的是楊苡譯的嗎？證據(jù)在哪里？恐怕還要進一步收集整理資料才行。

一九九六年河北教育出版社出版了《勃朗特兩姐妹全集》共十卷，其中第八卷為《艾米莉勃朗特詩全編》，由劉新民翻譯。劉在譯序中寫道“艾米莉的詩歌卻至今譯介得極少。（據(jù)筆者所知，共僅十余首短詩，皆近年譯介。）”這一時間前后楊苡并未發(fā)表任何譯詩，因此到底所謂楊苡譯本這幾首詩是怎樣流傳出來的，是否是楊苡所譯，有待進一步考證。

楊苡沒能將艾米莉勃朗特的詩作完整譯介到中國是令人遺憾的，相信以她的譯筆才情，多年研究艾米莉的根基，劫余更為深沉凝練的情感，大膽勇敢的創(chuàng)造，一定能讓艾米莉的詩歌被更多中國讀者認識，喜愛，流傳。

參考文獻：

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