書(shū)畫(huà)雙絕 德藝同馨

錢珂

“戲從懷素馳豪筆，寫(xiě)出幽香習(xí)習(xí)來(lái)”是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)大家陸抑非在其1976年的小品《九節(jié)蘭》中的自題。細(xì)細(xì)品讀，這兩句正是非翁畢生藝術(shù)創(chuàng)作踐行的總結(jié)，也與他晚年《非翁畫(huà)語(yǔ)錄》中“以書(shū)入畫(huà)，遒勁生動(dòng)。以畫(huà)入書(shū)，姿態(tài)無(wú)窮”的書(shū)畫(huà)同源觀點(diǎn)相印證。

陸抑非是中國(guó)當(dāng)代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家、書(shū)法家和杰出的藝術(shù)教育家。1908年農(nóng)歷二月廿九日，他出生于常熟老城區(qū)前辛巷一座青磚黑瓦白墻的院落。祖父陸仲仁喜得長(zhǎng)孫，給孩子取單名翀，字一飛?！傲垺弊挚墒窃S多人初見(jiàn)都不一定認(rèn)識(shí)的生僻字，其實(shí)飽讀詩(shī)書(shū)、滿腹經(jīng)綸的祖父給孫兒提取的這個(gè)“翀”字與“沖”的音、義都相同，名字中正是寄予了祖輩對(duì)兒孫殷切的希望，祈愿長(zhǎng)孫陸翀?jiān)谖磥?lái)的人生喜沖沖地振翅高飛！祖父陸仲仁是前清秀才，父親陸章甫為孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)成員，曾與于右任、邵力子追隨教育家馬相伯創(chuàng)辦復(fù)旦大學(xué)。陸家是常熟這座江南古城中較為典型的書(shū)香世家，陸抑非小學(xué)先后在常熟的塔前、孝友高小就讀，初中進(jìn)入了以嚴(yán)苛教學(xué)聞名的教會(huì)學(xué)?！\(chéng)一中學(xué)。1923年，陸抑非16歲，又轉(zhuǎn)入蘇州的桃塢中學(xué)。這所學(xué)校的校長(zhǎng)是圣約翰大學(xué)出來(lái)的洋教授，致力于西式教育。故而陸抑非高中尚未畢業(yè)，就能一口氣寫(xiě)很長(zhǎng)的英文故事，正是這從小鑄就的英文功底，使他終身受益。

陸抑非自幼體弱多病，1925年升高三的暑假，突患嚴(yán)重的咳血癥，家人將他送到虞山三峰寺治病調(diào)養(yǎng)。四年間，在三峰寺斷斷續(xù)續(xù)靜養(yǎng)了15個(gè)月。晨鐘暮鼓中，他謹(jǐn)遵法師囑咐，止語(yǔ)緩行，默坐靜思，日日焚香誦經(jīng)。在寂寞單調(diào)的住寺生活中，身體竟慢慢地好了，而他也參悟出“今生今世，無(wú)論從事何種行業(yè)，人要虔，心要誠(chéng)，虔必誠(chéng)，誠(chéng)則靈。”年少時(shí)這段不幸的病疴經(jīng)歷卻是陸抑非拜師學(xué)畫(huà)的緣起，也正是應(yīng)了那句老話“塞翁失馬，焉知非?！薄Ｗ杂紫矏?ài)藝術(shù)的陸抑非，從小就喜歡寫(xiě)大字。有一日，常熟畫(huà)家李西山看到病中的陸抑非所寫(xiě)的書(shū)法，說(shuō)：“光憑你寫(xiě)的字，就不是短壽之相，只要你精勤專志，將來(lái)一定能畫(huà)出來(lái)！”這位與陸家世代貼鄰而居的師長(zhǎng)一番勉語(yǔ)，極大地鼓舞著少年陸抑非，終使他很早就決定走上繪畫(huà)藝術(shù)之路，而慧眼識(shí)人的李西山也成為他藝術(shù)生涯的啟蒙老師。

李西山的畫(huà)名在常熟享譽(yù)一時(shí)，精通詩(shī)文，專事繪畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)花卉翎毛草蟲(chóng)果品。因?qū)W其畫(huà)風(fēng)者眾多，時(shí)人奉為“西山派”，還曾自辦“雅宜書(shū)畫(huà)社”。常熟博物館藏有一件李西山1923年56歲時(shí)所畫(huà)折扇（圖1），為陸老晚年偶得并捐贈(zèng)常熟博物館，繪白頭桃花圖，兼工帶寫(xiě)，明麗活潑。背面陸抑非書(shū)行草七律詩(shī)，筆飛墨舞，書(shū)法雅逸。此扇師徒二人字畫(huà)相映，別有意趣。圖上陸抑非恭敬題寫(xiě)“余初師常熟李西山先生，師諱笏字，紫紆、西山為別號(hào)。尊師曾從任阜長(zhǎng)、沙山春游此長(zhǎng)春閣之所旨來(lái)也。師能詩(shī)善畫(huà)，秀麗過(guò)人，但不肯輕以示人。此箑未署雙款，但詩(shī)句中有勉勵(lì)后學(xué)之意，時(shí)余僅十六、七歲亦。庚申春在篋笥中得此僅存之老師遺墨。戲題識(shí)作留念 受業(yè)弟子陸翀 時(shí)年已七十三矣”，讀來(lái)字里行間仍念念不忘師恩之情，似感懷良師指引才得以進(jìn)入這個(gè)春情滿溢、絢麗多姿的花鳥(niǎo)畫(huà)世界。

花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)三大畫(huà)科之一，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是門獨(dú)特的藝術(shù)。它取材于日常生活中，人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的自然景物，所刻畫(huà)的形象是活生生的，充滿一派生機(jī)的，富有動(dòng)態(tài)感的?；B(niǎo)畫(huà)題材廣泛，廣義地說(shuō)凡是花卉、翎毛、蔬果、草蟲(chóng)、走獸、鱗介、松竹以及專以文具、器皿等構(gòu)成的靜物畫(huà)都屬于花鳥(niǎo)畫(huà)的題材范圍。它的表現(xiàn)技法有工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)、寫(xiě)意潑墨等各種不同形式。工筆能狀物，造型嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，筆墨工整，設(shè)色妍麗；寫(xiě)意便于抒情，用筆簡(jiǎn)練概括，強(qiáng)調(diào)筆墨情趣，更著重抒發(fā)主觀感受；兼工帶寫(xiě)則是融合了工筆和寫(xiě)意的特點(diǎn)，將寫(xiě)神與寫(xiě)形結(jié)合。豐富多樣的表現(xiàn)形式在畫(huà)家獨(dú)具個(gè)性的筆下以活潑的筆墨表現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)出一幅幅情趣橫生、耐人尋味的花鳥(niǎo)作品。陸抑非之花鳥(niǎo)于工筆、沒(méi)骨、寫(xiě)意潑墨、兼工帶寫(xiě)無(wú)所不精，翎毛草蟲(chóng)、花果樹(shù)石無(wú)所不長(zhǎng)，爐火純青的技巧被盛贊為當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家中“最優(yōu)秀的全能運(yùn)動(dòng)員”，實(shí)非虛譽(yù)。

縱觀陸抑非的花鳥(niǎo)畫(huà)，早歲多巧趣，中歲富靈秀，晚年善變化。第一個(gè)階段大約自1921年師從李西山開(kāi)始到1953年為止，正是他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，臨摹古今名作和寫(xiě)生創(chuàng)作收集素材，為成熟期打下扎實(shí)基礎(chǔ)的時(shí)期。藝術(shù)創(chuàng)作只有“先師古人”，才能“后師造化”， 這是中國(guó)歷代美術(shù)發(fā)展史遵循的亙古不變的定律，最終達(dá)至“外師造化，中得心源”（唐代畫(huà)家張璪語(yǔ)）之妙境。陸抑非早年拜師李西山，1928年又師從畫(huà)界良師陳伽庵習(xí)畫(huà)三年，繪藝大有長(zhǎng)進(jìn)。1934年，與文物大鑒賞家孫伯淵先生之妹孫淑淵女士喜結(jié)良緣，而立之年又拜師著名鑒藏家吳湖帆門下，并由吳師將“一飛”改成“抑非”，自此以“抑非”行世?！叭》ê跎?，始得其中”，內(nèi)兄孫伯淵“集寶齋”與老師吳湖帆“梅景書(shū)屋”皆藏有大量歷代名家真跡，陸抑非得以飽覽，朝夕臨摹，深入法度，窮研不倦，取法諸家之長(zhǎng)，卓然成家。早在上世紀(jì)30年代，陸抑非即以清麗、秀雅的畫(huà)風(fēng)享譽(yù)滬上，與唐云、江寒汀、張大壯并稱為“江南花鳥(niǎo)畫(huà)四大家”。陸抑非自稱其藝術(shù)創(chuàng)作是“從獺祭而成到信手拈來(lái)”的過(guò)程，從臨摹收集古典素材，到寫(xiě)生收集自然素材，習(xí)畫(huà)中特別重視默記默寫(xiě)能力。這是種察微的能力，其實(shí)也是一種對(duì)自然的感知力。上世紀(jì)50年代所作的《白描寫(xiě)生稿》（圖2）中即可看出陸抑非先生十分重視寫(xiě)生，注重從自然界汲取創(chuàng)作素材。整套寫(xiě)生稿15頁(yè)繪洋蝴蝶花、黃水仙、洋玫瑰、云南大茶花、玉蘭花、碧桃、康乃馨、紫玉蘭、牽牛花、三色堇、草蘭、闊葉大理花、荷花、各種薔薇葉姿態(tài)。有細(xì)筆謹(jǐn)嚴(yán)的勾勒，也有粗筆放寫(xiě)花姿，無(wú)不線條生動(dòng)，筆意雋永。枝枝葉葉，具有無(wú)限情韻，一瓣一朵，皆見(jiàn)生機(jī)盎然。而另外四幅初夏時(shí)節(jié)所作寫(xiě)生《西瓜紅菱羽毛扇》（圖3）、《豆腐干炒茭白番茄冬瓜湯》（圖4）、《竹筍蠶豆櫻桃圖》（圖5）、《刀魚(yú)春筍番茄圖》（圖6），展出時(shí)總是令觀者駐足叫絕，筆下的蔬果用意、用筆、用色，無(wú)不一一生動(dòng)，惟妙惟肖！這些作品看似信筆拈來(lái)，妙手偶得，實(shí)則構(gòu)思縝密，用意精深，高深的造詣和純熟的筆墨固然不可或缺，但更為重要的是先生透過(guò)生活，對(duì)大自然悉心體察，每一筆均融入了自己的思想情感，才能得物象之神髓，造化之天趣，逐步到達(dá)妙造自然的境界。

第二個(gè)階段大約自1954年創(chuàng)作《花好月圓》到1979年“文革”結(jié)束為止，是他花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的成熟期，逐漸形成了兼工帶寫(xiě)、艷麗清新的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。上世紀(jì)50年代中期上海閃現(xiàn)著中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)最活躍、最絢麗的光華，陸抑非善于吸收西法、注重寫(xiě)生的深厚功力，使其這一時(shí)期的作品愈發(fā)顯現(xiàn)出色彩明麗、生機(jī)蓬勃的鮮明特點(diǎn)。1954年創(chuàng)作的工筆重彩《花好月圓》（圖7），工筆精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，借鑒西方用色，賦色明艷，富有裝飾感。被印制成年畫(huà)，發(fā)行海內(nèi)外達(dá)共計(jì)一百余萬(wàn)份，該年畫(huà)如今已成為引人注目的收藏品。1958年創(chuàng)作的《春到農(nóng)村》（圖8），則將西洋畫(huà)之章法熔于中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)之中，畫(huà)面由近及遠(yuǎn)，綿延伸展的成片粉色桃樹(shù)，與廣袤的嫩綠田野交相輝映，加上遠(yuǎn)處成排的農(nóng)舍、廠房穿插期間。作品以其強(qiáng)烈的生活氣息、鮮明的時(shí)代特征構(gòu)成了獨(dú)特的魅力，深深打動(dòng)著觀者。故一經(jīng)問(wèn)世，即被國(guó)內(nèi)外二十余種刊物、畫(huà)冊(cè)競(jìng)相轉(zhuǎn)載。《花好月圓》和《春到農(nóng)村》在陸抑非花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中期，毫無(wú)疑問(wèn)絕對(duì)是里程碑式的精品之作。1962年作《仿南田新羅沒(méi)骨法桃柳燕子軸》（圖9）則是該時(shí)期兼工帶寫(xiě)的佳作。畫(huà)中燕子工而不滯，體態(tài)輕盈，逼肖生動(dòng)。柳條、桃枝舒暢多姿，柳葉、桃花嬌嫩綻放，天趣盎然。整幅畫(huà)面，格調(diào)清新典雅，凸顯南田、新羅筆意，又不失自己的風(fēng)格。筆下的鳥(niǎo)兒騰挪跳躍，俯仰多姿，自然天成。枝條用筆細(xì)膩堅(jiān)韌，線條流暢，別具無(wú)形化有形的春風(fēng)韻致。沒(méi)骨法繪花葉，點(diǎn)染自如，極臻妙境。畫(huà)幅左下鈐壓角章“先師古人、后師造化”。整幅作品構(gòu)成了一幅春日的曼妙景象，給人以無(wú)限生機(jī)和活力，傳遞出暖暖的春之愉悅。1964年作《喜慶中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功》（圖10）則是陸抑非藝術(shù)生涯中比較典型的創(chuàng)新之作。1964年10月17日，黎明時(shí)分，陸抑非從收音機(jī)里聽(tīng)到了“中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功”這一震驚全世界的消息。可以想象，喜訊傳出，舉國(guó)歡騰的盛景。而陸抑非當(dāng)年作為一個(gè)畫(huà)家，自然而然將這滿腔的激情訴諸筆端。以傳統(tǒng)的兼工帶寫(xiě)，提筆在宣紙上畫(huà)了束十月的時(shí)令花卉一串紅，插在瓶中。墻上掛著的日歷，已翻到那個(gè)激動(dòng)人心的特殊日子。畫(huà)中右下方那只傳播喜訊的收音機(jī)，當(dāng)年可是國(guó)人心目中不多見(jiàn)的奢侈品。右邊便是一份當(dāng)天的《人民日?qǐng)?bào)》，頭版頭條就是“我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功”。頗有意味的是，先生還在畫(huà)作右下鈐壓角章“推陳出新”。這幅畫(huà)，看似平常隨筆，實(shí)則寓意深長(zhǎng)?？梢哉f(shuō)是將藝術(shù)筆墨與鮮明時(shí)代色彩達(dá)到了高度統(tǒng)一，作品充分表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)欣欣向榮的歌頌。

第三個(gè)階段（晚期），是非翁“衰年變法”進(jìn)入藝術(shù)化境的時(shí)期，畫(huà)風(fēng)更加老辣、樸茂，自成一格。陸抑非晚年功力精到，老而彌篤，他的最精彩之作，正是70歲至85歲的十余年間。如《菊花小雞》、《墨荷》、《石壁隱藏龍》等，都是難得佳構(gòu)。有的以傳神取勝，有的以清逸取勝，有的則以活脫取勝。畫(huà)作大約得力于書(shū)法之學(xué)，畫(huà)風(fēng)更趨深沉，于婀娜中見(jiàn)剛?cè)?，錯(cuò)落中見(jiàn)簡(jiǎn)潔。漫寫(xiě)一花一鳥(niǎo)，不獨(dú)圖其形，貴在得其神。陸抑非自上世紀(jì)60年代初來(lái)到浙江，頗汲取浙派所長(zhǎng)，力繼吳昌碩的畫(huà)風(fēng)，筆勢(shì)老辣、凝重，用筆極富靈變，用色蒼潤(rùn)而厚重，風(fēng)格趨于簡(jiǎn)潔、生辣和稚拙。在他晚年的畫(huà)作中，可以看出有意識(shí)地將書(shū)法元素融入其中，亦書(shū)亦畫(huà)，倚斜自由，意態(tài)率真，至柔至剛，蘊(yùn)涵著無(wú)盡的藝術(shù)魅力。他說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)家的最基本功是書(shū)法，我就在60歲后臨摹各種草書(shū)，才促進(jìn)了我晚年藝術(shù)有些成就的?！标懴壬ɑ苤杏葠?ài)畫(huà)牡丹，80年代畫(huà)作《水墨牡丹》一出，名重當(dāng)時(shí)，獲雅號(hào)“陸牡丹”?！吨旒t牡丹、詩(shī)堂合軸》（圖11）是陸抑非先生1983年的作品，以大寫(xiě)意直取牡丹之意趣，將牡丹之姿表現(xiàn)得靈動(dòng)?jì)擅模嵨妒?。?huà)幅上方詩(shī)堂，題李白清平調(diào)詠牡丹詩(shī)“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢?！闭髌穼⒆之?huà)熔于一爐，墨氣淋漓，蒼茂古樸，相映成趣。他畫(huà)的牡丹，濃麗之外為何別具一種沉厚樸茂的獨(dú)特神韻，先生曾總結(jié)“牡丹之法，能者會(huì)重迭，起手必須大筆放寫(xiě)，要有飛蛾撲火之勇，其中飛白和筆跡，正是花之神足氣活的所在”。這正是他長(zhǎng)期對(duì)牡丹題材狠下苦功，才能一語(yǔ)道出如何畫(huà)好牡丹的上乘心法！

陸抑非的書(shū)法穩(wěn)健蒼拙而又瀟灑流暢，同樣被書(shū)畫(huà)界同仁所推崇。方增先就有評(píng)價(jià)說(shuō)：“人近六十，已入暮年，一般人都漸次疏懶，而陸先生卻更有志于書(shū)道，他大量臨寫(xiě)張旭、懷素及宋代蘇米黃等大家，專攻草書(shū)，以故晚歲書(shū)法大進(jìn)。他曾很有體會(huì)地說(shuō)，自己怎樣以書(shū)法入畫(huà)，又能以畫(huà)法入書(shū)。行筆飛動(dòng)，筆力沉著痛快，大為書(shū)畫(huà)界所折服?！标懸址窍壬蚧B(niǎo)畫(huà)的根基，在書(shū)法的用筆與結(jié)構(gòu)方面，別具新意。先生擅長(zhǎng)行草書(shū)，但用筆并無(wú)定法，自出機(jī)杼。點(diǎn)、畫(huà)如行云流水，草書(shū)線條中時(shí)見(jiàn)有顫抖之筆，有的行筆宛若花卉點(diǎn)染，種種線條、點(diǎn)畫(huà)的生動(dòng)趣機(jī)，令先生的書(shū)法作品大異其趣。根據(jù)他早期在畫(huà)上題跋的小行楷，及1984年為常熟興福寺所立《重修興福寺記》石碑（圖12）敬書(shū)的楷書(shū)，一看就受過(guò)很好的書(shū)法訓(xùn)練，筆致端雅流暢，書(shū)法技藝精湛。60年代后期進(jìn)入書(shū)法拓展期，慢慢從規(guī)行矩步的時(shí)時(shí)內(nèi)斂中逐漸放開(kāi)。這一時(shí)期，也是陸老書(shū)法創(chuàng)作熱情的“癡迷期”，大規(guī)模地臨習(xí)碑帖。到70年代后期畫(huà)作中所書(shū)的長(zhǎng)題跋，已可窺出明顯的放縱之趣。字形結(jié)構(gòu)開(kāi)始走向大開(kāi)大闔，體勢(shì)動(dòng)蕩，左欹右側(cè)，更足以彰顯他書(shū)法上的縱橫自如，別具一格。習(xí)帖中，尤為得益于《孫過(guò)庭書(shū)譜》之法，造就他以“方筆”寫(xiě)大草的獨(dú)特方式，陸抑非《畫(huà)語(yǔ)隨筆》中就特別強(qiáng)調(diào)“書(shū)法要注意方筆，要有回峰，落筆方，味拙樸，落筆圓，氣甜俗”。80年代以后，陸老的書(shū)法筆墨日趨老辣蒼茫，結(jié)構(gòu)也更大膽自如、動(dòng)蕩變化，以大險(xiǎn)來(lái)求大正，在縱橫自如的草書(shū)中追求“拙樸”，形成了跌宕多姿、爽健奇崛的風(fēng)格。而他后期的書(shū)法精品也主要以行草傳于世，如1990年的《書(shū)白居易詩(shī)句》、1994年的《書(shū)春江花月夜卷》（圖13）、1996年的《書(shū)董其昌養(yǎng)生篇中警句》等作品，筆墨縱放飛逸，功力深厚，極具陸抑非先生獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。

陸抑非先生一生從事美術(shù)教育長(zhǎng)達(dá)六十余年之久，為這份事業(yè)獻(xiàn)出了畢生的精力。1932年，經(jīng)朱屺瞻介紹，24歲的陸抑非接受上海美術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)劉海粟的聘請(qǐng)，執(zhí)教上海美專達(dá)十五年。并兼任新華藝專、蘇州美專。還曾創(chuàng)設(shè)“飛聲國(guó)畫(huà)函授學(xué)?！?。1949年后數(shù)年間，又憑借一口流利的英語(yǔ)，陸抑非成為當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的能以英語(yǔ)教授中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的老師。學(xué)生有來(lái)自英美俄法等國(guó)的外國(guó)學(xué)生數(shù)十余名，也可謂為促進(jìn)國(guó)際藝術(shù)交流作出了卓越的貢獻(xiàn)。中國(guó)美院前院長(zhǎng)肖峰就曾感慨地說(shuō)：“他是一個(gè)出色的教育家，能用英語(yǔ)講課，真是Very Good！”1956年，上海中國(guó)畫(huà)院成立，陸抑非又成為首批畫(huà)師。1959年，應(yīng)浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）潘天壽院長(zhǎng)之邀，執(zhí)教國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)直至1997年。作為中國(guó)美院專業(yè)教育體系的主要奠基人之一，1979年之后，曾先后培養(yǎng)了兩屆花鳥(niǎo)畫(huà)研究生6人。中國(guó)美院贊譽(yù)他“為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承和發(fā)展及花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)”。陸老誨人不倦六十多年，堪稱桃李滿天下。

先生十分熱愛(ài)家鄉(xiāng)，關(guān)心家鄉(xiāng)文化事業(yè)的發(fā)展。晚年其情日甚，主動(dòng)提出向常熟博物館無(wú)償捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)百余件及珍藏字畫(huà)精品《王石谷虞山林壑圖軸》、《翁同龢行書(shū)屏》等十三件，回報(bào)桑梓的善舉得到了三子女陸公望、陸公讓、陸友蘭的理解與積極支持。這批捐贈(zèng)的陸抑非作品包含了早、中、晚各個(gè)時(shí)期的代表作，有臨摹、寫(xiě)生、白描、寫(xiě)意、工筆、沒(méi)骨、兼工帶寫(xiě)及書(shū)法，比較全面地反映了陸抑非先生一生的藝術(shù)發(fā)展軌跡。作為永久收藏單位的常熟博物館為此特設(shè)“陸抑非書(shū)畫(huà)藝術(shù)陳列室”，定期展陳，供后人觀摩、學(xué)習(xí)。2011年，常熟博物館特將全部捐贈(zèng)作品結(jié)集出版《常熟博物館藏陸抑非捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)作品集》，得以讓喜愛(ài)先生精湛書(shū)畫(huà)藝術(shù)的人，能近距離地欣賞，亦為紀(jì)念先生一生無(wú)私奉獻(xiàn)和化私為公的高風(fēng)亮節(jié)！

陸抑非的一生是為藝術(shù)執(zhí)著奮斗的一生，也是與疾病斗爭(zhēng)的一生。18歲患咳血癥養(yǎng)病于三峰禪寺。后長(zhǎng)期胃病，導(dǎo)致71歲患胃癌，經(jīng)診斷為中晚期，進(jìn)行手術(shù)胃切除五分之四，術(shù)后好友張慕槎題號(hào)“甦叟”。76歲右腹股溝斜疝手術(shù)。78歲被車撞事故后，右腿股骨頸骨手術(shù)。85歲得腦梗塞，還有心臟右束支傳導(dǎo)完全阻滯后發(fā)展到左束支，高血壓、膽結(jié)石、白內(nèi)障。他自己打趣說(shuō)：“我的全身每個(gè)零件都有斑點(diǎn)、有問(wèn)題，一直是帶病延年?！标懤想m疾病纏身，卻壽至90歲，實(shí)屬不易。固然得益于一套行之有效的養(yǎng)生方式，更與他一生奉行的處世準(zhǔn)則是分不開(kāi)的。他一生淡泊名利，心寧致遠(yuǎn)，寬容豁達(dá)，誠(chéng)以待人，正是這種“與世無(wú)爭(zhēng)，唯潛心于藝事”的超然品格，造就他藝術(shù)上落筆有神韻的輝煌成就。如美學(xué)大師宗白華所說(shuō)：“精神的淡泊，是藝術(shù)空靈化的基本條件，蕭條淡泊，閑和嚴(yán)靜，是藝術(shù)人格的心襟氣象，能令人‘事外有遠(yuǎn)致，藝術(shù)上的神韻油然而生?！?/p>