以技為馬　馭術于藝
——淺析電視節(jié)目創(chuàng)作中該如何發(fā)揮技術的作用

萬文飛（中國傳媒大學　北京 100024）

以技為馬馭術于藝
——淺析電視節(jié)目創(chuàng)作中該如何發(fā)揮技術的作用

萬文飛
（中國傳媒大學北京 100024）

長久以來，學界對于電視技術與電視藝術之間關系的爭論從未停歇，技術先行還是藝術先行成為爭論的焦點所在。本文從索緒爾的符號學入手，結合近期國內(nèi)電視創(chuàng)作的一些特點與成果，從電視業(yè)務實務的維度出發(fā)，去探索電視技術與電視藝術的關系。

能指；所指；電視技術；電視藝術

從索緒爾的符號學來看，構成一個符號的兩個方面分別為能指與所指。能指即構成一個符號的可被感知的表達形式方面，而所指則是以能指為中介所表達的內(nèi)容實體方面。“如果將一部電視作品看作一個符號的話，那么攝影、燈光、剪輯等技術要素便是其能指，而作品所要表現(xiàn)的人文深度、審美傾向等藝術要素則構成了其所指?！雹俣呒炔皇呛唵蔚谋砝镪P系，也不是形式與內(nèi)容之間的從屬關系，而是一種相輔相成，互為依托的辯證統(tǒng)一關系。

從我國電視事業(yè)數(shù)十年的發(fā)展歷程來看，電視技術的持續(xù)發(fā)展極大地豐富了電視藝術的表現(xiàn)形式，引領著電視藝術創(chuàng)作理念的創(chuàng)新與創(chuàng)作手法的變革。“而電視藝術的發(fā)展也為電視技術的革新提供了動力，成為了電視技術價值增值的重要載體?！雹诳照勲娨曀囆g與電視技術的從屬關系對于電視節(jié)目創(chuàng)作并沒有太大的指導意義，最終也會陷入辯證統(tǒng)一的循回往復之中。不如將焦點轉(zhuǎn)向到探索二者間的聯(lián)系上來，并將這種研究付諸電視節(jié)目的生產(chǎn)維度之上，即探索在電視節(jié)目創(chuàng)作中該如何發(fā)揮技術的作用。

一、攜技術的思維策劃節(jié)目

作為電視節(jié)目創(chuàng)作的前端環(huán)節(jié)，電視策劃決定了電視節(jié)目的整體內(nèi)容與流程框架，從而間接決定了成片面貌。在早期的電視策劃中，技術思維是不被重視的，這既是受電視制作觀念的整體水平所限，又與早期電視技術的發(fā)展集中圍繞于播送技術與圖像采集設備，數(shù)字化電視制作技術尚未得到真正發(fā)展有關。隨著國外電視制作理念的引進與我國電視制作水平的提高，尤其是數(shù)字化電視制作技術的發(fā)展使得電視技術成為電視節(jié)目重要的一種表現(xiàn)形式，在電視節(jié)目策劃中引入技術的思維便成為了策劃一檔成功節(jié)目的關鍵。

2015羊年春晚啟用了兩個演播廳，將語言類節(jié)目與歌唱類節(jié)目分別放在不同的廳里進行演出，直播信號一直在兩個演播廳間進行無縫切換與銜接，使得電視機前的觀眾耳目一新。這種形式上的創(chuàng)新正是依托于導演團隊對于多訊道攝錄系統(tǒng)及播出系統(tǒng)的充分了解與信任之上。

二、以技術為基礎制作節(jié)目

電視技術是電視節(jié)目的生產(chǎn)工具，也是電視節(jié)目制作的重要基礎。電視節(jié)目所使用的語言是視聽語言，這種依靠聲音與畫面進行表達的語言方式必然要依托于聲畫的拾取、傳送與放錄設備。而隨著技術的不斷革新發(fā)展，不同型號不同性能不同價位的攝錄及輔助設備琳瑯滿目，充分了解發(fā)揮技術設備的性能并選取最優(yōu)設備組合成為了電視節(jié)目生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的新課題，也直接決定了節(jié)目的畫面效果與可視性。

“GoPro”攝影機輕便靈活易于攜帶的特點與可提供穩(wěn)定持續(xù)的廣角高清畫面的性能剛好可以彌補廣播級攝像機體積大、對輔助設備要求較高且價格昂貴的缺陷。在早期的“真人秀”節(jié)目的制作中，狹小空間的拍攝與長線運動游戲的跟拍一直是難點。而“GoPro”攝影機的引入既實現(xiàn)了多角度全方位記錄的拍攝要求，也將攝影機對嘉賓及觀眾情緒的影響降到最低，并大大降低了攝影師的工作強度，節(jié)省了節(jié)目制作成本。

三、以技術為抓手整合節(jié)目

傳統(tǒng)的電視節(jié)目創(chuàng)作過程以策劃為起始，以播出為終點。耗費諸多制作資源的節(jié)目的最終歸宿往往是入庫封存，成為一盤盤“參考資料”或化為硬盤里塵封的數(shù)據(jù)，從一定程度上來講造成了資源的浪費。在“大數(shù)據(jù)”時代，資源的存儲、整合與二度創(chuàng)作在技術上已經(jīng)成熟，這種技術應用到電視節(jié)目創(chuàng)作中，既延長了電視節(jié)目創(chuàng)作的生命周期，也進一步開掘了電視節(jié)目的價值。

以北京網(wǎng)絡電視臺（BRNTV）為例，該臺依托于軟件技術，將北京電視臺已經(jīng)播出的節(jié)目依據(jù)數(shù)據(jù)分析得出的最高收視點等結論進行拆分重組，強化熱點，聚合看點，拆條剪輯出新的電視節(jié)目并通過網(wǎng)絡等平臺進行播出，既充分利用了現(xiàn)有節(jié)目資源，又解決了傳統(tǒng)電視臺在新媒體領域無內(nèi)容可播的尷尬局面，為新媒體背景下的傳統(tǒng)電視媒體轉(zhuǎn)型做出了有益的嘗試，也為海量的已有電視節(jié)目資源的價值最大化提供了很好的思路。

四、結語

身處于媒介融合的大時代，我們當攜技術的思維策劃節(jié)目，以技術為基礎制作節(jié)目，以技術為抓手整合節(jié)目，將技術貫穿到電視節(jié)目創(chuàng)作的方方面面，讓電視技術更好地為電視藝術所服務，創(chuàng)作出兼具“思想性”、“藝術性”和“可視性”的無愧于時代的優(yōu)秀作品。

注釋：

①關玲.知行軌跡[M].北京：北京廣播學院出版社，2000.184.

②劉博.電視技術與電視藝術的關系探究[J].新聞傳播，2014(04).

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