談人物外部造型對演員創(chuàng)造角色的幫助

閆家軍（西安體育學(xué)院　陜西 西安 710068）

談人物外部造型對演員創(chuàng)造角色的幫助

閆家軍
（西安體育學(xué)院陜西 西安 710068）

一個成功的戲劇影視人物形象是反映眾多藝術(shù)家創(chuàng)作智慧與辛勤勞動結(jié)晶的主體。當(dāng)一個個性格鮮明、真實的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在觀眾面前時，演員必須對劇本進行充分的理解，對劇中人物進行分析，完成“二度創(chuàng)作”。這樣的人物才能實現(xiàn)由內(nèi)而外的鮮活。但對于觀眾來說，首先角色給觀眾留下第一印象的是觀眾眼中演員的外部形象，同時角色的外部形象也在刺激演員的內(nèi)心，使其內(nèi)部活動被激發(fā)出來。

人物；外部造型；創(chuàng)造角色

一個成功的影視戲劇人物形象是眾多藝術(shù)家辛勤勞動與智慧創(chuàng)作的結(jié)晶，這一結(jié)論是不容置疑的。但是要想讓每個演員真實地將自己所扮演的人物自信且自如地表演給觀眾看，外部造型的改變對此也是有所幫助的。當(dāng)一個個性格鮮明、血肉豐滿、真實感人的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在觀眾面前時，它經(jīng)過了演員自身對角色的理解，同樣也包含了外部造型的改變。

一、演員與角色的關(guān)系

演員與角色之間的矛盾，雖然與其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣是創(chuàng)作者與其所創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品之間的矛盾，但是，由于演員是以其自身為創(chuàng)作的材料和工具，所以就有著它的特殊性。這種特殊性就是演員在其創(chuàng)作的過程中，自始至終都存在著兩個自我：第一自我（演員）與第二自我（角色）。

在話劇《天籟》的排演過程中，我深有體會。我選擇的是馬冀這個角色，在研讀劇本的時候，覺得自己無論從外形還是從性格都與劇中所描述的角色很相似。但是，在排練過程中卻發(fā)現(xiàn)這個角色還是與我自己的性格有著天壤之別。首先，生活年代背景不同，《天籟》是在紅軍長征途中發(fā)生的故事，飾演這個角色需要我去了解那個年代人物的心理，而不是想當(dāng)然地根據(jù)自己的喜好去表演，這樣在舞臺上呈現(xiàn)出來的不是馬冀這個人物，而是我在表演自己。其次，馬冀是一個軍人，他身上應(yīng)該有軍人所體現(xiàn)出來的那種氣質(zhì)，這與我也有很大的差異。所以我必須要將自我與角色很好地統(tǒng)一起來，這才有助于我更好地塑造人物。

二、演員外部造型的重要性

外部造型能夠激發(fā)演員的創(chuàng)作激情，幫助演員進入角色，這是外部造型的力量。演員的造型通過化妝后打動觀眾，還能夠感染演員，讓演員能夠借助于化妝形象的出現(xiàn)有新的創(chuàng)造，這對于演員來說是非常重要的。19世紀(jì)法國演員哥格蘭繼承并發(fā)展了狄德羅的觀點，在《演員的雙重人格》一文中提出了“兩個自我”論，認(rèn)為當(dāng)演員換上外部的服裝，處在事先規(guī)定好的外部環(huán)境中，會更好地發(fā)揮演員的能力，使演員更加有信心，更加接近角色。

《莫扎特之死》是一部外國話劇，由于年代、生活習(xí)慣、西方人與東方人的差別，在塑造角色上會給演員帶來一些困難。在給演員做造型的過程中，我將演員的頭發(fā)染成西方人的棕黃色，并燙成大卷，對演員的妝面采用了歐式妝，把演員的面部做成歐洲人的大眼睛、深眼窩、高鼻梁。根據(jù)劇本的要求把人物形象一一再現(xiàn)，通過外部造型的改變，對演員的成功演出也起到了很好的推動作用，也使觀眾在觀看的時候更有一種身臨其境的感覺，很好地提升了演出效果。

三、“化身”角色

對于一名演員而言，“化身于角色”是一種演技。優(yōu)秀的演員不僅能演各種各樣與自己性格全不相同的角色，甚至演員的年齡、性別和角色全不相同都能適應(yīng)。誰都知道梅蘭芳是個男演員，但他的特長是反串女角，而且表演得維妙維肖。這都是他們“化身于角色”的卓絕本領(lǐng)。要做到“化身于角色”，當(dāng)然不是“說到做到”那么簡單，它還需要經(jīng)歷一個創(chuàng)作過程。演員的藝術(shù)創(chuàng)造，不僅要創(chuàng)造出人物的內(nèi)心世界，還必須要創(chuàng)造出相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式把人物的內(nèi)心世界表達(dá)出來，讓觀眾感受到和理解到，這才是演員創(chuàng)造的目的。在這個過程中，外部造型起到了很好的幫助作用。

在大學(xué)生藝術(shù)節(jié)中，我參演過話劇《趙氏孤兒》中的趙武，由于與角色的年代感相差甚遠(yuǎn)，一開始演起來比較吃力，參考了許多資料后雖然明白了趙武的性格和言行舉止，但還是相差很多。后來我想到了外部造型，就向服裝造型老師請教那個年代應(yīng)該穿什么，應(yīng)該留怎樣的發(fā)型，言談舉止應(yīng)該是什么樣子。在隨后的排練當(dāng)中，我穿上了古裝，并化了符合那個年代的妝面，做了發(fā)型，一切外部因素都向趙氏孤兒的背景年代看齊，最終這次成功的外部造型使我信心倍增，排練達(dá)到了事半功倍的效果。我們要認(rèn)識到外部造型的重要性，外部造型給演員帶來的首要因素就是信心，而信心也是在舞臺上非常重要的因素。因此，我認(rèn)為外部造型對演員創(chuàng)造角色起到了十分重要的幫助作用。

[1][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)[M].北京：中國電影出版社，2000.

[2]林洪桐.表演藝術(shù)教程[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2000.

[3]王希鐘.影視化裝技巧[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社.2001.

閆家軍（1984-），性別：男，籍貫：山東省臨沂市，工作單位：西安體育學(xué)院，研究方向：表演，學(xué)歷：研究生，職稱：講師，部門：體育藝術(shù)系。

J812.4

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1007-0125(2015)05-0069-01