遼寧地方劇種的生存現(xiàn)狀及其對(duì)策研究

蕭忠偉（鞍山市藝術(shù)創(chuàng)作研究所　遼寧 鞍山 114001）

遼寧地方劇種的生存現(xiàn)狀及其對(duì)策研究

蕭忠偉
（鞍山市藝術(shù)創(chuàng)作研究所遼寧 鞍山 114001）

在國(guó)家推行保護(hù)和扶持地方劇種的政策背景之下，遼寧四大地方劇種要想擺脫生存的窘?jīng)r和發(fā)展的困境，需要抓住發(fā)展的機(jī)遇，各地應(yīng)研究制定針對(duì)地方劇種的總體保護(hù)規(guī)劃，并進(jìn)行人才的梯隊(duì)構(gòu)建，加強(qiáng)表演與創(chuàng)作人才的培養(yǎng)、觀眾群體的挖掘、劇目的創(chuàng)新，只有這樣才能走出一條屬于地方劇種自身的發(fā)展路徑。

地方劇種；發(fā)展；對(duì)策

我國(guó)是一個(gè)戲曲大國(guó)，全國(guó)共有地方戲曲三百余種，每個(gè)省、地區(qū)都有自己的地方戲曲藝術(shù)。相比之下，作為戲劇大省的遼寧在這方面顯得相對(duì)薄弱，地方劇種創(chuàng)作及演出狀況堪憂。

遼寧省目前擁有四大地方戲，分別是：遼?。ㄟ|南戲）、海城喇叭戲、阜新蒙古劇、鐵嶺秧歌劇。長(zhǎng)期以來(lái)，遼寧在地方戲劇的保護(hù)和發(fā)展方面也做了大量的工作，保留了大量珍貴的劇種資料，并在藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)方面取得了一定的成果。然而，由于社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)環(huán)境的變化，以及劇種本身存在形態(tài)的限制，這些珍稀的地方劇種面臨著生存困境。

阜新蒙古劇和海城喇叭戲都沒(méi)有自己的專屬劇團(tuán)，前者基本沒(méi)有能力上演劇目，后者盡管在遼寧省第六屆藝術(shù)節(jié)上憑借一部大型現(xiàn)代劇目《蹺中情》的成功上演獲得觀眾不錯(cuò)的反響，但之后卻由于文本、演員、院團(tuán)運(yùn)作狀況等綜合原因再?zèng)]推出大的舞臺(tái)劇目。鐵嶺秧歌戲由于地方政府的重視近年來(lái)發(fā)展比較好，但在整體呈現(xiàn)上存在文本缺失，重形式而輕內(nèi)容的現(xiàn)象，拉大了與觀眾之間的距離。遼劇是我省相對(duì)成熟的地方劇種。多年來(lái)，遼劇《半廟溝》、《望兒山》、《加林與巧珍》、《月在別時(shí)圓》等都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但目前遼劇團(tuán)形勢(shì)嚴(yán)峻。雖然營(yíng)口蓋州和大連瓦房店兩家縣級(jí)遼劇團(tuán)也拿出了諸如《回家》和《藍(lán)莓花兒開(kāi)》兩臺(tái)劇目參加了近年的遼寧省藝術(shù)節(jié)，但由于人、才、物樣樣短缺，加之沒(méi)有穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍，連生存都成為了一個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，這兩臺(tái)戲的總體呈現(xiàn)可想而知。

一、地方戲劇生存的現(xiàn)狀與困境

要制定針對(duì)遼寧地方劇種保護(hù)的發(fā)展戰(zhàn)略，就應(yīng)全面認(rèn)清各藝術(shù)劇種的發(fā)展現(xiàn)狀，以及其逐漸走向衰退的原因。

（一）舞臺(tái)與觀眾的缺失。面對(duì)社會(huì)多種娛樂(lè)樣式的沖擊，地方戲劇的演出空間被一再壓縮，甚至原有的鄉(xiāng)野廟臺(tái)的露天演出也不為多見(jiàn)。地方戲劇不再堅(jiān)持走鄉(xiāng)村，送戲上門，也沒(méi)有了觀眾的點(diǎn)戲，演員與觀眾之間缺少了應(yīng)有的互動(dòng)。地方戲劇是一種與普通民眾結(jié)合得非常緊密的民間藝術(shù)樣式，是演員與觀眾面對(duì)面直接交流的藝術(shù)，它有別于純粹的劇場(chǎng)藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)。有的地方劇種放棄農(nóng)村舞臺(tái)，選擇走進(jìn)城市的“鏡框式舞臺(tái)”，這種舍本逐末的發(fā)展方式帶來(lái)的必然是觀眾的遠(yuǎn)離和市場(chǎng)的萎靡，失去了固有的文化存在，也勢(shì)必會(huì)失去專注的觀眾群體。

（二）地方劇種失去了原有的地域性。一部《黃河戲話》紀(jì)錄片挖掘出36個(gè)黃河流域的戲曲品種，包括甘肅的隴劇、陜西的秦腔、寧夏的坐唱、河南的豫劇等。而東北地方戲曲就顯得淡薄和脆弱，遼寧的秧歌劇與黑龍江的龍江劇以及吉林的劇目在唱腔和表演上似乎都有著二人轉(zhuǎn)的基因，有時(shí)很難分清它們的界限。遼寧的四大地方戲也是如此，遼?。ㄟ|南影調(diào)戲）、鐵嶺秧歌戲、海城喇叭戲，三者之間都有戲曲小品的傾向，看不出地域性的不同，僅阜新蒙古劇在體現(xiàn)蒙古族的歌、舞、扮、詩(shī)、騎、射方面稍好一些。為了迎合市場(chǎng)求生存，遼寧的地方小戲劇種在借鑒大劇種的過(guò)程中，忽視了對(duì)自身特點(diǎn)的保持，反倒是不斷地被異化與嫁接，致使失去了小戲劇種獨(dú)特的地域性。

（三）沒(méi)有專業(yè)的地方戲劇團(tuán)。省內(nèi)的幾個(gè)地方戲盡管有劇團(tuán)，但都不是直屬的，甚至只是一個(gè)對(duì)外的稱呼。戲劇團(tuán)體的轉(zhuǎn)企改制帶來(lái)的沖擊是明顯的，把作為地方劇種所依托的劇團(tuán)推向市場(chǎng)，實(shí)行自負(fù)盈虧，這也無(wú)形中放大了地方劇種生存上的局限性，體制的轉(zhuǎn)變，使劇團(tuán)的發(fā)展規(guī)劃、人才的選拔培訓(xùn)都存在著變數(shù)，甚至是無(wú)暇顧及。地方戲如果沒(méi)有屬于自己的劇團(tuán)，就如同沒(méi)有生存的根脈，始終處于無(wú)處安身的漂泊游離的狀態(tài)。

（四）地方戲劇表演人才的斷檔。在現(xiàn)有的地方戲演員中年齡結(jié)構(gòu)是不合理的，年輕演員不多，大多年齡偏大，有的還是半路起家剛學(xué)的地方戲，基本功較差，表演技巧有待提高。

轉(zhuǎn)制后，院團(tuán)向歌舞表演形式看齊，不讓年輕演員學(xué)戲演戲，導(dǎo)致年輕的地方戲表演人才一直出不來(lái)。青黃不接的現(xiàn)狀，致使地方劇種的傳統(tǒng)特色也無(wú)人承襲。

二、地方劇種發(fā)展的對(duì)策

由于地方劇種的歷史發(fā)展存在著豐富性、復(fù)雜性及多元多樣性，因此遼寧地方劇種的保護(hù)在保護(hù)的現(xiàn)實(shí)性與傳承的急迫性之下，應(yīng)有針對(duì)性地去著眼于保持地方劇種的個(gè)性風(fēng)格和地域特性特色。

（一）做好地方劇種保護(hù)和扶持的頂層設(shè)計(jì)。文化部已出臺(tái)了《地方戲曲劇種保護(hù)和扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，我們就應(yīng)該通過(guò)實(shí)地調(diào)研深入全面地了解和把握我省地方戲曲劇種發(fā)展現(xiàn)狀及存在問(wèn)題，從實(shí)際出發(fā)提出對(duì)策建議，加強(qiáng)政策扶持，促進(jìn)地方劇種發(fā)展，傳承傳統(tǒng)藝術(shù)。不搞“一刀切”和“一鍋煮”，因地制宜，量體裁衣，分出輕重緩急。對(duì)那些群眾基礎(chǔ)尚好、觀眾較多、演出較繁榮、處于發(fā)展中或新興的劇種，當(dāng)?shù)卣膭?lì)和創(chuàng)造條件讓其走進(jìn)演出市場(chǎng)，經(jīng)費(fèi)主要靠演出收入，政府給予適當(dāng)補(bǔ)貼；對(duì)一些觀眾面窄、演出少、創(chuàng)作跟不上的劇種，基于其中的文化價(jià)值和研究?jī)r(jià)值，當(dāng)?shù)卣矐?yīng)盡快撥專款，加緊進(jìn)行資料整理和挖掘工話。人才的培養(yǎng)是搶救、保護(hù)和傳承地方劇種的一個(gè)非常關(guān)鍵的措施。人才是社會(huì)前進(jìn)的動(dòng)力，也是一個(gè)劇種得以傳承的條件。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，遼寧地方劇種只有不斷培養(yǎng)出專門的人才，不斷搭建劇種自身的人才梯隊(duì)，爭(zhēng)取不斷檔，才能避免那些濃縮地域特色的劇種走向絕境，也是遼寧地方戲繼續(xù)生存與不斷發(fā)展的前提。

（四）地方劇種自身要有“生產(chǎn)自救”意識(shí)。在全省對(duì)地方劇種的保護(hù)與扶持規(guī)劃尚未落地之前，地方劇種若想擺脫生存和發(fā)展的困境，就要特別強(qiáng)化“生產(chǎn)自救”的意識(shí)。眾所周知，劇種的生存狀況如何，是靠劇目來(lái)體現(xiàn)的。能夠生產(chǎn)出一部有影響的好戲并借此推出一位挑大梁的“腕角”，對(duì)一個(gè)劇種的生存和發(fā)展而言是至關(guān)重要的。遼寧的地方戲劇團(tuán)在強(qiáng)調(diào)劇種原汁原味的同時(shí)，要在劇目上有所創(chuàng)新，舞臺(tái)呈現(xiàn)也要符合時(shí)代的特色，以傳統(tǒng)的地方劇種為支撐，生產(chǎn)出符合大眾口味的現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)品?？傊胤絼》N要爭(zhēng)取“出人出戲”，才能迎來(lái)發(fā)展的機(jī)遇。作，將有特點(diǎn)的劇目、音樂(lè)、表演用現(xiàn)代化手段記錄下來(lái)，盡可能讓其保留。

（二）回歸民間培養(yǎng)地方劇種固定的觀眾群。地方劇種發(fā)端于民間，那它就應(yīng)該回歸民間。作為底層民眾的娛樂(lè)樣式，地方劇種所服務(wù)的對(duì)象必然是普通的老百姓、農(nóng)村的民眾。地方劇種只有守住農(nóng)村民眾這個(gè)觀眾土壤，才能夠生存下去，才能夠有未來(lái)。送戲進(jìn)鄉(xiāng)村，走進(jìn)民眾，讓老百姓近距離感受家鄉(xiāng)的藝術(shù)，并培養(yǎng)他們的欣賞習(xí)慣，進(jìn)而成為地方戲劇的固定的觀眾群。同時(shí)，加大對(duì)地方劇種的宣傳力度，“送戲進(jìn)校園”，不斷在青少年群體中開(kāi)展戲劇的知識(shí)教育，擴(kuò)大地方劇種在民眾中的影響力，從而打造地方劇種的區(qū)域文化品牌。每一個(gè)劇種都有它固有的特色和相對(duì)的穩(wěn)定性，在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中也培養(yǎng)了欣賞習(xí)慣、欣賞趣味相對(duì)接近的一批觀眾群體。更實(shí)際的做法就是走小眾化、分層化的路線，首先鎖住固有的觀眾群，不讓他們進(jìn)一步流失，在此基礎(chǔ)上，爭(zhēng)取和擴(kuò)大影響，培養(yǎng)新的觀眾群體。地方劇種只要不丟掉自己的根基，積極融入當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)環(huán)境和老百姓的生活當(dāng)中，就會(huì)保有自己的生存空間。

（三）加強(qiáng)地方劇種人才梯隊(duì)的建設(shè)。遼寧地方劇種急需的既有創(chuàng)作人才、演出人才，還有相關(guān)的經(jīng)營(yíng)管理人才。地方劇種的傳承，靠的是人，因而人是傳承的關(guān)鍵。培養(yǎng)選撥優(yōu)秀人才，傳承地方劇種，不斷延續(xù)生存的命脈，缺人可不行。如果沒(méi)有了傳承人，就喪失了地方劇種，沒(méi)有專業(yè)的人才堅(jiān)持其生態(tài)延續(xù)，地方劇種的保護(hù)與傳承也就是一句空

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