許氏喜劇電影中許冠英飾演的龍?zhí)仔蜗笱芯?/h1>
2015-06-10 16:19:52董曉帆
卷宗 2015年5期 關(guān)鍵詞：香港電影
摘 要：“許氏喜劇”作為上世紀(jì)70-80年代香港喜劇電影中招牌式的表演流派之一，創(chuàng)造了一系列的票房神話，成為當(dāng)時(shí)香港影壇中一支不可取代的重要力量。其中，演員許冠英作為許氏四兄弟當(dāng)中極具特色的表演者，飾演了許多經(jīng)典的龍?zhí)仔蜗蟆Ｆ潺執(zhí)仔蜗笤诒硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)、劇情表現(xiàn)特點(diǎn)、價(jià)值展現(xiàn)意義等方面都顯示出了相當(dāng)鮮明的特點(diǎn)，具有較高的研究價(jià)值。
關(guān)鍵詞：許氏喜?。幌愀垭娪?；許冠英；龍?zhí)仔蜗?/p>
許冠英是20世紀(jì)70-80年代香港“許氏喜劇”電影大潮的主要締造者之一，在由“許氏四兄弟”——許冠文、許冠武、許冠英、許冠杰聯(lián)袂打造的系列喜劇電影中充當(dāng)了重要角色，故有“金牌諧星，一代笑匠”之美譽(yù)。值得注意的是，在兄弟四人合作的總共六部影片中，許冠英在電影中以飾演龍?zhí)捉巧珵橹?，他以高超的喜劇天賦和富有特色的表演，賦予了配角角色以嶄新的藝術(shù)生命力。本文欲從其在“許氏喜劇”電影中的龍?zhí)捉巧胧?，結(jié)合電影文本內(nèi)容，對其表演形式、呈現(xiàn)特點(diǎn)等方面進(jìn)行深入分析，探討其在龍?zhí)捉巧茉焐系莫?dú)特之處。
1 “許氏喜劇電影”簡介
“許氏喜劇”是最早于70年代出現(xiàn)在香港的一種喜劇電影潮流現(xiàn)象，這些電影有著共同的表現(xiàn)主題和相似的審美傾向，“常聚焦于社會底層市民，描繪他們的生活狀況以及他們的怨憤、發(fā)泄和自我安慰的精神狀態(tài)，在嬉笑怒罵、妙趣橫生中張揚(yáng)著逆境中求生存的草根精神”，集中體現(xiàn)了上世紀(jì)70年代香港喜劇電影的整體面貌和審美情趣。以1974年的《鬼馬雙星》作為肇始，許氏三兄弟宣告了他們在喜劇電影方面的非凡天賦和巨大野心，而其開創(chuàng)的現(xiàn)代流行粵語歌潮流也風(fēng)靡了整個(gè)亞洲地區(qū)。
“電影是一種文化，或者說，是文化的產(chǎn)物。一個(gè)地區(qū)的電影文化的形態(tài)主要受制于兩大因素，即本民族文化的型塑和外來文化的影響?！痹?0年代中期已經(jīng)成為國際大城市的香港，正是東西方文化交相輝映并相互融合的典范。這種特殊的文化背景塑造了香港電影獨(dú)特的社會土壤，“許氏喜劇”正是展現(xiàn)了上世紀(jì)六七十年代香港社會的宏大圖景。影片龐雜的內(nèi)容呈現(xiàn)和精確的社會視角都將焦點(diǎn)指向現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)社會下的都市生活，在挖掘社會底層小人物的喜怒哀樂和表現(xiàn)其在物欲橫流的商品社會中的悲慘命運(yùn)上不遺余力。在影片中常常作為配角出演許冠英，卻也能在有限的出場時(shí)間內(nèi)將小人物刻畫地入木三分，在影片核心價(jià)值的表達(dá)上起到了重要的作用。
2 龍?zhí)捉巧谋硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)
許冠英在六部影片當(dāng)中飾演的龍?zhí)捉巧L(fēng)格多樣、身份各異，但總體上以小市民階層中的“愚者”為主要原型。此類人物形象在影片中所占的篇幅并不太大，在整體構(gòu)架層面亦不涉及筋骨，但這并不意味著其角色設(shè)定的可有可無。正因?yàn)樵S冠英飾演的龍?zhí)捉巧哪樧V化形態(tài)和相對固定的劇情參與方式，使得其在劇情的發(fā)展過程中某些階段成為電影敘事承上啟下的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和左右情節(jié)的要因，作用不可小覷。
1.角色特性分析
1）職業(yè)狀況
電影
名稱 鬼馬
雙星 天才
與白癡 半斤八兩 賣身契 摩登
保鏢
職業(yè)
狀況 賭徒 餐廳
侍者 偵探社
職員 維修業(yè)
從業(yè)者 雜志社
職員
從上圖中我們可以看出，許冠英飾演的角色以社會中下層小人物為主，個(gè)人命運(yùn)都和職業(yè)特點(diǎn)緊密相聯(lián)。因此，迫于生計(jì)的下層勞動者在為人處世時(shí)，大多都以自身利益作為行為發(fā)起的衡量標(biāo)準(zhǔn)，其所作所為充滿了利己主義的思想。這就為影片諷刺和揶揄社會流弊和關(guān)注下層人民的艱辛生活提供了批判土壤。而有時(shí)影片的情節(jié)設(shè)計(jì)也因?yàn)辇執(zhí)兹宋镒陨淼穆殬I(yè)特長而衍生出新的情節(jié)拐點(diǎn)，這就為影片故事的多樣性和人物行為的合理性提供了恰當(dāng)動機(jī)。
2）健康狀況
許冠英所飾演的龍?zhí)捉巧哂幸粋€(gè)很普遍的特點(diǎn)，就是這些人物的身體都有或多或少的身體殘疾。這種病態(tài)看似尋常，實(shí)則隱喻了影片中的小人物在遇到強(qiáng)大的社會機(jī)器和制度不公時(shí)所受到的生理戕害與心理創(chuàng)傷。這種在當(dāng)時(shí)社會狀態(tài)下的身心頑疾在小人物每況愈下的生存環(huán)境中變得難以愈合，傷口在被一次次無情舔舐的過程中，將社會肌體的膿液和瘡毒給予了深層次的展示。
3 龍?zhí)捉巧膭∏楸憩F(xiàn)特點(diǎn)
許冠英演繹的龍?zhí)捉巧哂袕?qiáng)烈的個(gè)性特征，而在具體的劇情當(dāng)中，這種個(gè)性特征又因?yàn)殡娪皠”镜木稍O(shè)計(jì)而被成倍放大，在營造具有許氏喜劇的獨(dú)特風(fēng)格和電影品質(zhì)的過程中起到了相當(dāng)重要的作用，體現(xiàn)出了鮮明的劇情表現(xiàn)特點(diǎn)。
3.1 插科打諢，營造笑料
此種表演方式對劇情的滲透和襯托作用屬于基礎(chǔ)性和最為直接的形式，只需在劇本的特定位置和影片的具體環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)好情節(jié)的大體走向后，加入一些早已預(yù)備好的笑料，就能在可觀感和娛樂性上得以加分。如在《天才與白癡》中，許冠英飾演的服務(wù)員在與客人的交談中以自己工作懈怠造成顧客不滿作為由頭，對客人的詰問進(jìn)行了巧妙的回答，不禁令人莞爾，增強(qiáng)了影片的娛樂感染力。
3.2 點(diǎn)綴情緒，圓融笑點(diǎn)
在影片劇情的演進(jìn)當(dāng)中，很重要的一點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)對于觀眾情緒的代入感。這種代入感是隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷深入的，一方面是隨著影片實(shí)際放映時(shí)間的流逝緩慢培養(yǎng)起來，另一方面就在于某些橋段的適時(shí)出現(xiàn)，在某種意義上講對觀者情緒跨越式飚進(jìn)提供了理想的宣泄途徑。因此，在類似于《摩登保鏢》中許冠英“熨斗燙臉”的情節(jié)，便是基于影片對人物性格的不斷描摹使觀眾對人物形象有了可以預(yù)見的研判，在此基礎(chǔ)上根據(jù)人物性格創(chuàng)設(shè)的人物行為就可以符合觀眾的期待情緒，使影片的笑點(diǎn)變得更加圓融而少生澀。
4 龍?zhí)捉巧膬r(jià)值展現(xiàn)意義
許冠英飾演的龍?zhí)捉巧愿袂Р钊f別，種類豐富多樣，不但展現(xiàn)了香港中下層社會的廣闊風(fēng)貌與真實(shí)圖景，而且在對電影藝術(shù)自身的貢獻(xiàn)上也堪稱翹楚，具有十分重大的價(jià)值意義。
在文本結(jié)構(gòu)上看，其飾演的龍?zhí)捉巧珕尉捅憩F(xiàn)空間來講十分逼仄狹窄，在偌大的電影整體架構(gòu)中處于邊緣位置。但正是在此種看似發(fā)揮空間不大的境地當(dāng)中，許冠英將其大大拓展并且展現(xiàn)地游刃有余。這一方面歸功于在劇本創(chuàng)作上對龍?zhí)捉巧錾匕芽嘏c定位，另一方面也與許冠英的表演才華和領(lǐng)悟能力關(guān)聯(lián)頗深。正在這二者協(xié)力作用之下，一個(gè)個(gè)經(jīng)典的龍?zhí)捉巧偈闺娪霸跀⑹聝?nèi)容和情節(jié)轉(zhuǎn)變方面具有了更大的靈活性，賦予了影片全新的觀察角度與更多可能。在角色設(shè)置上看，其飾演的角色大多“智商不高，情商堪憂”，尤其在“香港這塊殖民地屬性的彈丸之地，人口密集，競爭激烈，人們都有著大致相同的焦慮心態(tài)，迷茫和焦慮成為一種普遍的大眾心理?！痹谶@種充斥著身體疲憊和精神焦慮的時(shí)代，其角色經(jīng)歷著無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻和和歷練，卻往往能夠轉(zhuǎn)危為安，迎接美好的生活。這樣的角色設(shè)計(jì)將個(gè)人命運(yùn)充分融于整個(gè)社會大環(huán)境當(dāng)中，無論是卑微渺小還是一夜暴富，無論是唯唯諾諾抑或小人得志，都將當(dāng)時(shí)社會大潮下裹挾下中下階層人民的喜怒哀樂展示地活靈活現(xiàn)。
5 結(jié)語
許冠英作為一名出色的喜劇演員，將龍?zhí)捉巧∪宋锏谋采顮顟B(tài)演繹得令人擊節(jié)以嘆，給觀眾留下了一批難忘的經(jīng)典銀幕角色的同時(shí)，也改變了我們龍?zhí)籽輪T固有的傲慢與偏見。“許氏喜劇”以其鬼馬本色和“文以載道”的古道情懷，將香港社會斑駁陸離卻又五味雜陳的紛擾搬上大銀幕，成就了香港電影史的一段堪稱奇跡的佳話。
參考文獻(xiàn)
1.鄭淑玉.論許冠文民生喜劇的審美追求[J].電影新作，2013（02）.
2.孫慰川.當(dāng)代臺灣電影[M].北京：中國廣播電視出版社，2008：11.
3.張黎.許冠文“城市喜劇”的社會文化意義[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2007（02）.
作者簡介
董曉帆（1990-），男，山東省濟(jì)南市，學(xué)歷：碩士，研究方向：電影史論。
猜你喜歡
對話王晶：“我拍肯定不一樣”綜藝報(bào)(2019年11期)2019-06-25 02:58:39 論1930年代上海與香港電影的多元互動關(guān)系藝術(shù)探索(2019年1期)2019-04-17 03:47:56 黃秋生否認(rèn)“打臉”成龍環(huán)球時(shí)報(bào)(2018-04-17)2018-04-17 04:26:31 香港電影：似水年華，如“影”隨形學(xué)生天地(2017年19期)2017-11-06 01:45:11 香港影人內(nèi)地?fù)平?0年記國際品牌觀察(2015年5期)2015-05-30 21:45:35 彭浩翔電影的主題設(shè)計(jì)特點(diǎn)電影文學(xué)(2014年17期)2014-09-15 20:15:51 許冠文喜劇與香港電影本土化電影新作(2014年3期)2014-02-27 09:11:32 《一代宗師》代表香港角逐奧斯卡外語片獎(jiǎng)電影畫刊(2013年9期)2013-11-19 03:58:06 香港電影要造本土“大蛋糕”中國新聞周刊(2007年14期)2007-05-14 15:05:51 香港電影異形復(fù)活海外星云 (2007年12期)2007-04-29 00:44:03
摘 要：“許氏喜劇”作為上世紀(jì)70-80年代香港喜劇電影中招牌式的表演流派之一，創(chuàng)造了一系列的票房神話，成為當(dāng)時(shí)香港影壇中一支不可取代的重要力量。其中，演員許冠英作為許氏四兄弟當(dāng)中極具特色的表演者，飾演了許多經(jīng)典的龍?zhí)仔蜗蟆Ｆ潺執(zhí)仔蜗笤诒硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)、劇情表現(xiàn)特點(diǎn)、價(jià)值展現(xiàn)意義等方面都顯示出了相當(dāng)鮮明的特點(diǎn)，具有較高的研究價(jià)值。
關(guān)鍵詞：許氏喜?。幌愀垭娪?；許冠英；龍?zhí)仔蜗?/p>
許冠英是20世紀(jì)70-80年代香港“許氏喜劇”電影大潮的主要締造者之一，在由“許氏四兄弟”——許冠文、許冠武、許冠英、許冠杰聯(lián)袂打造的系列喜劇電影中充當(dāng)了重要角色，故有“金牌諧星，一代笑匠”之美譽(yù)。值得注意的是，在兄弟四人合作的總共六部影片中，許冠英在電影中以飾演龍?zhí)捉巧珵橹?，他以高超的喜劇天賦和富有特色的表演，賦予了配角角色以嶄新的藝術(shù)生命力。本文欲從其在“許氏喜劇”電影中的龍?zhí)捉巧胧?，結(jié)合電影文本內(nèi)容，對其表演形式、呈現(xiàn)特點(diǎn)等方面進(jìn)行深入分析，探討其在龍?zhí)捉巧茉焐系莫?dú)特之處。
1 “許氏喜劇電影”簡介
“許氏喜劇”是最早于70年代出現(xiàn)在香港的一種喜劇電影潮流現(xiàn)象，這些電影有著共同的表現(xiàn)主題和相似的審美傾向，“常聚焦于社會底層市民，描繪他們的生活狀況以及他們的怨憤、發(fā)泄和自我安慰的精神狀態(tài)，在嬉笑怒罵、妙趣橫生中張揚(yáng)著逆境中求生存的草根精神”，集中體現(xiàn)了上世紀(jì)70年代香港喜劇電影的整體面貌和審美情趣。以1974年的《鬼馬雙星》作為肇始，許氏三兄弟宣告了他們在喜劇電影方面的非凡天賦和巨大野心，而其開創(chuàng)的現(xiàn)代流行粵語歌潮流也風(fēng)靡了整個(gè)亞洲地區(qū)。
“電影是一種文化，或者說，是文化的產(chǎn)物。一個(gè)地區(qū)的電影文化的形態(tài)主要受制于兩大因素，即本民族文化的型塑和外來文化的影響?！痹?0年代中期已經(jīng)成為國際大城市的香港，正是東西方文化交相輝映并相互融合的典范。這種特殊的文化背景塑造了香港電影獨(dú)特的社會土壤，“許氏喜劇”正是展現(xiàn)了上世紀(jì)六七十年代香港社會的宏大圖景。影片龐雜的內(nèi)容呈現(xiàn)和精確的社會視角都將焦點(diǎn)指向現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)社會下的都市生活，在挖掘社會底層小人物的喜怒哀樂和表現(xiàn)其在物欲橫流的商品社會中的悲慘命運(yùn)上不遺余力。在影片中常常作為配角出演許冠英，卻也能在有限的出場時(shí)間內(nèi)將小人物刻畫地入木三分，在影片核心價(jià)值的表達(dá)上起到了重要的作用。
2 龍?zhí)捉巧谋硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)
許冠英在六部影片當(dāng)中飾演的龍?zhí)捉巧L(fēng)格多樣、身份各異，但總體上以小市民階層中的“愚者”為主要原型。此類人物形象在影片中所占的篇幅并不太大，在整體構(gòu)架層面亦不涉及筋骨，但這并不意味著其角色設(shè)定的可有可無。正因?yàn)樵S冠英飾演的龍?zhí)捉巧哪樧V化形態(tài)和相對固定的劇情參與方式，使得其在劇情的發(fā)展過程中某些階段成為電影敘事承上啟下的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和左右情節(jié)的要因，作用不可小覷。
1.角色特性分析
1）職業(yè)狀況
電影
名稱 鬼馬
雙星 天才
與白癡 半斤八兩 賣身契 摩登
保鏢
職業(yè)
狀況 賭徒 餐廳
侍者 偵探社
職員 維修業(yè)
從業(yè)者 雜志社
職員
從上圖中我們可以看出，許冠英飾演的角色以社會中下層小人物為主，個(gè)人命運(yùn)都和職業(yè)特點(diǎn)緊密相聯(lián)。因此，迫于生計(jì)的下層勞動者在為人處世時(shí)，大多都以自身利益作為行為發(fā)起的衡量標(biāo)準(zhǔn)，其所作所為充滿了利己主義的思想。這就為影片諷刺和揶揄社會流弊和關(guān)注下層人民的艱辛生活提供了批判土壤。而有時(shí)影片的情節(jié)設(shè)計(jì)也因?yàn)辇執(zhí)兹宋镒陨淼穆殬I(yè)特長而衍生出新的情節(jié)拐點(diǎn)，這就為影片故事的多樣性和人物行為的合理性提供了恰當(dāng)動機(jī)。
2）健康狀況
許冠英所飾演的龍?zhí)捉巧哂幸粋€(gè)很普遍的特點(diǎn)，就是這些人物的身體都有或多或少的身體殘疾。這種病態(tài)看似尋常，實(shí)則隱喻了影片中的小人物在遇到強(qiáng)大的社會機(jī)器和制度不公時(shí)所受到的生理戕害與心理創(chuàng)傷。這種在當(dāng)時(shí)社會狀態(tài)下的身心頑疾在小人物每況愈下的生存環(huán)境中變得難以愈合，傷口在被一次次無情舔舐的過程中，將社會肌體的膿液和瘡毒給予了深層次的展示。
3 龍?zhí)捉巧膭∏楸憩F(xiàn)特點(diǎn)
許冠英演繹的龍?zhí)捉巧哂袕?qiáng)烈的個(gè)性特征，而在具體的劇情當(dāng)中，這種個(gè)性特征又因?yàn)殡娪皠”镜木稍O(shè)計(jì)而被成倍放大，在營造具有許氏喜劇的獨(dú)特風(fēng)格和電影品質(zhì)的過程中起到了相當(dāng)重要的作用，體現(xiàn)出了鮮明的劇情表現(xiàn)特點(diǎn)。
3.1 插科打諢，營造笑料
此種表演方式對劇情的滲透和襯托作用屬于基礎(chǔ)性和最為直接的形式，只需在劇本的特定位置和影片的具體環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)好情節(jié)的大體走向后，加入一些早已預(yù)備好的笑料，就能在可觀感和娛樂性上得以加分。如在《天才與白癡》中，許冠英飾演的服務(wù)員在與客人的交談中以自己工作懈怠造成顧客不滿作為由頭，對客人的詰問進(jìn)行了巧妙的回答，不禁令人莞爾，增強(qiáng)了影片的娛樂感染力。
3.2 點(diǎn)綴情緒，圓融笑點(diǎn)
在影片劇情的演進(jìn)當(dāng)中，很重要的一點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)對于觀眾情緒的代入感。這種代入感是隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷深入的，一方面是隨著影片實(shí)際放映時(shí)間的流逝緩慢培養(yǎng)起來，另一方面就在于某些橋段的適時(shí)出現(xiàn)，在某種意義上講對觀者情緒跨越式飚進(jìn)提供了理想的宣泄途徑。因此，在類似于《摩登保鏢》中許冠英“熨斗燙臉”的情節(jié)，便是基于影片對人物性格的不斷描摹使觀眾對人物形象有了可以預(yù)見的研判，在此基礎(chǔ)上根據(jù)人物性格創(chuàng)設(shè)的人物行為就可以符合觀眾的期待情緒，使影片的笑點(diǎn)變得更加圓融而少生澀。
4 龍?zhí)捉巧膬r(jià)值展現(xiàn)意義
許冠英飾演的龍?zhí)捉巧愿袂Р钊f別，種類豐富多樣，不但展現(xiàn)了香港中下層社會的廣闊風(fēng)貌與真實(shí)圖景，而且在對電影藝術(shù)自身的貢獻(xiàn)上也堪稱翹楚，具有十分重大的價(jià)值意義。
在文本結(jié)構(gòu)上看，其飾演的龍?zhí)捉巧珕尉捅憩F(xiàn)空間來講十分逼仄狹窄，在偌大的電影整體架構(gòu)中處于邊緣位置。但正是在此種看似發(fā)揮空間不大的境地當(dāng)中，許冠英將其大大拓展并且展現(xiàn)地游刃有余。這一方面歸功于在劇本創(chuàng)作上對龍?zhí)捉巧錾匕芽嘏c定位，另一方面也與許冠英的表演才華和領(lǐng)悟能力關(guān)聯(lián)頗深。正在這二者協(xié)力作用之下，一個(gè)個(gè)經(jīng)典的龍?zhí)捉巧偈闺娪霸跀⑹聝?nèi)容和情節(jié)轉(zhuǎn)變方面具有了更大的靈活性，賦予了影片全新的觀察角度與更多可能。在角色設(shè)置上看，其飾演的角色大多“智商不高，情商堪憂”，尤其在“香港這塊殖民地屬性的彈丸之地，人口密集，競爭激烈，人們都有著大致相同的焦慮心態(tài)，迷茫和焦慮成為一種普遍的大眾心理?！痹谶@種充斥著身體疲憊和精神焦慮的時(shí)代，其角色經(jīng)歷著無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻和和歷練，卻往往能夠轉(zhuǎn)危為安，迎接美好的生活。這樣的角色設(shè)計(jì)將個(gè)人命運(yùn)充分融于整個(gè)社會大環(huán)境當(dāng)中，無論是卑微渺小還是一夜暴富，無論是唯唯諾諾抑或小人得志，都將當(dāng)時(shí)社會大潮下裹挾下中下階層人民的喜怒哀樂展示地活靈活現(xiàn)。
5 結(jié)語
許冠英作為一名出色的喜劇演員，將龍?zhí)捉巧∪宋锏谋采顮顟B(tài)演繹得令人擊節(jié)以嘆，給觀眾留下了一批難忘的經(jīng)典銀幕角色的同時(shí)，也改變了我們龍?zhí)籽輪T固有的傲慢與偏見。“許氏喜劇”以其鬼馬本色和“文以載道”的古道情懷，將香港社會斑駁陸離卻又五味雜陳的紛擾搬上大銀幕，成就了香港電影史的一段堪稱奇跡的佳話。
參考文獻(xiàn)
1.鄭淑玉.論許冠文民生喜劇的審美追求[J].電影新作，2013（02）.
2.孫慰川.當(dāng)代臺灣電影[M].北京：中國廣播電視出版社，2008：11.
3.張黎.許冠文“城市喜劇”的社會文化意義[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2007（02）.
作者簡介
董曉帆（1990-），男，山東省濟(jì)南市，學(xué)歷：碩士，研究方向：電影史論。
猜你喜歡
綜藝報(bào)(2019年11期)2019-06-25 02:58:39
藝術(shù)探索(2019年1期)2019-04-17 03:47:56
環(huán)球時(shí)報(bào)(2018-04-17)2018-04-17 04:26:31
學(xué)生天地(2017年19期)2017-11-06 01:45:11
國際品牌觀察(2015年5期)2015-05-30 21:45:35
電影文學(xué)(2014年17期)2014-09-15 20:15:51
電影新作(2014年3期)2014-02-27 09:11:32
電影畫刊(2013年9期)2013-11-19 03:58:06
中國新聞周刊(2007年14期)2007-05-14 15:05:51
海外星云 (2007年12期)2007-04-29 00:44:03
