沈尹默的書法時代觀

蒙建軍

沈尹默的書法時代觀，主要體現(xiàn)在他對書法藝術的時代精神的闡述上。談及沈尹默的文藝成就，很多人會想到他的詩詞和書法。廣為人知的書法論著主要是《書法論》《二王法書管窺》以及《歷代名家學書經(jīng)驗談輯要釋義》等，論述筆法、筆勢、筆意，倡導書學二王褚顏，剖析歷代名家的學書經(jīng)驗。正如沈尹默積極投身五四新文化運動提倡新文學、反對舊文學、倡導早期的白話詩寫作、順應時代的發(fā)展潮流、彰顯時代精神一樣，他的書法思想中也蘊含著遵循時代精神的觀念。

一九六三年十二月四日，《北京晚報》發(fā)表沈尹默《書法藝術的時代精神》一文，十二月七日《人民日報》在第六版進行了轉(zhuǎn)載。在這篇文章中，沈尹默首次成篇論述關于書法藝術時代精神的觀點。一九六三年十一月十七日至十二月四日，政協(xié)全國委員會三屆四次會議在北京召開。沈尹默參加了這次會議，也列席了全國人民代表大會二屆四次會議。會議期間，沈尹默有感而發(fā)，把書法藝術的發(fā)展與時代精神聯(lián)系思考，撰文發(fā)表于政協(xié)會議結束當天的《北京晚報》。這篇文章集中反映了沈尹默在當時社會語境下，對書法藝術時代性的深度思考。

盡管沈尹默是感悟時局而作，卻是發(fā)自他對書法藝術自身發(fā)展的深思熟慮，而不是書法與時代的簡單拼貼。他以歷代書法字體的演進為脈絡，把書寫對象的漢字演變作為考察點。他注意到秦代的書同文，是『在文字上也作了一番統(tǒng)一和簡化的工作』，使用小篆取代大篆，『小篆要簡單些，形體也美化了』。寫字匠、下層官吏中出現(xiàn)的隸書，是在生活應用中，逐漸占了簡體的優(yōu)勢?？瑫⑿锌鶕?jù)用途而變，在文字應用之中影響越來越大。文字應用的簡化和書法藝術的結合實用是書法藝術發(fā)展的規(guī)律。這是沈尹默對書法歷史發(fā)展中漢字實用情形的認識，是對書法藝術發(fā)展時勢的深刻總結。

一九五六年，國務院公布了《漢字簡化方案》，廣大人民群眾在工作、學習中使用簡化字成為大勢所趨。在這樣的時代背景之下，沈尹默以一位書法家的視角，審視書法藝術的流行變化，提出自己對書法藝術的看法。一九五八年春，顏淮欽參加了上海市徐匯區(qū)工人俱樂部創(chuàng)辦的書法研究班。沈尹默參觀了研究班舉辦的書法展覽，對展出的書作一一進行評點。據(jù)顏淮欽回憶，沈尹默在隨后的書法座談會上談到：『現(xiàn)代書法，要開朗、飛躍、生動，我們要比前人寫得好，書法要具有前人的法度、時代的精神、個人的特性?！簧蛞诜ǘ群蛡€性之外，提及時代精神，是他對書法性質(zhì)的獨到理解。『凡是學書的人，首先要知道前人的法度、時代精神，加上個人的特性，三者必須使它結合起來方始成功?！粫x不開法度，也有不少人談論書法的個性，而二者之外獨添書法的時代精神，只有沈尹默先生。他在此文中通過對書法藝術演變規(guī)律的簡單梳理，談到：

書法藝術家，既要學習前人的法度，又要創(chuàng)造自己的風格，尤其要有時代的精神。

當時，我們國家有組織、有計劃地推廣使用簡體字，以利于人民群眾學習漢字，盡快掌握知識，提高文化水平。沈尹默認識到：『從書法藝術發(fā)展的規(guī)律看來，能說明很多問題，其中最重要的一條就是要結合實用。因此，我認為書法藝術家沒有理由拒絕簡體字，而要拍手歡迎它，努力推行，鉆研而且加以美化。』在他看來，『無論是哪一種藝術，總不能不受到它那個時代社會風氣影響，書法自然不能例外』。

書法藝術如何反映時代精神？這是一個至今仍有現(xiàn)實意義的命題。沈尹默認為書法藝術要為廣大群眾服務：『值得我們?nèi)》ǖ氖?，前代杰出的書家，沒有一個不是既要盡量師承前人優(yōu)良的體制，又要適合現(xiàn)代，而且要提高現(xiàn)代的風尚，這就可以明白，「古為今用」的實踐意義了。』這種實踐意義的行為，是從兩條途徑來實現(xiàn)的：一條途徑是推廣書寫簡化字，『鉆研而且加以美化』；另一條是『學責致用』，書法藝術和人民群眾的生活相結合，在書法藝術的實際應用中尋到書法藝術生存發(fā)展之路。

書法家積極推廣使用簡體字，沈尹默的理論基礎是從書法藝術的發(fā)展演變中，看到了字體的每一次變化都與字形的變化相關。小篆、隸書、楷書、行草書的成型，與書寫對象的簡化和便捷有很大的關系。新的字體是在人們的實際書寫中，不斷地簡便易行，得以獲得認可，流傳后世。在新的歷史時期，我國頒布施行簡化字方案，推廣簡體字的書寫，這給書法家提出了新的歷史任務，也是書法家發(fā)展書法藝術的歷史契機。大量書寫簡體字，為了讓人民群眾喜聞樂見，易于被大家所接受，就要通過書法家的書寫來美化漢字的字形。『筆勢是在筆法的基礎上發(fā)展起來的，不過它因時代和人的性情而有古今、肥瘦、長短、曲直、方圓、平側(cè)、巧拙、和峻等各式各樣的不同，不像筆法那樣一致而不可變易?！还P勢受時代和書法家個人性情的影響，就會形成千姿百態(tài)的書寫形態(tài)和筆意，以新字形來感染人們的審美。新的書寫『在形體上要求端莊、大方、生動、健康的美，而不能追求怪異』。這是書法家獨特的優(yōu)勢。很多經(jīng)過漢字簡化偏旁組合的字形，在具體的書寫中如何造型優(yōu)美，寫成美麗的字形，是書法家發(fā)揮自己的聰明才智和藝術才能之處，也是書法藝術在新的歷史時期的發(fā)展方向。這個方向應該成為書法家在法度和個性之外新的著力點，是書法藝術出新的突破點?！何覀儑矣脷v史上沒有過的規(guī)模，有組織有計劃地推行簡體字，目的是便利群眾，普及和提高人民文化。這是了不起的躍進，是書法藝術界一突破L的大好時機?！簧蛞瑸槲覀冃聲r期的書法家指出了一條書法藝術的本體發(fā)展之路。在今天，當很多書法家在書法技法和個性上孜孜以求時，這仍然是書法家出新的一條路徑。

書法本體的創(chuàng)新并不是囿于書齋之中，生活的天地也是書法家揮灑筆墨的新硯田?！何覀儸F(xiàn)代的書人，必須完成當前這一崇高任務，要和其他藝術工作者看齊，投入到火熱的斗爭生活中去，努力提高認識水平。這樣，才能夠正確地把時代精神在藝術作品中反映出來?！粫ㄗ髌啡绾畏从硶r代精神，沈尹默在『學貴致用』這條路途上指明了兩種方式：一是書法藝術書寫的形式；二是書法藝術書寫的內(nèi)容。

在書寫形式層面，沈尹默認為：『書法藝術應盡量發(fā)揮到實用文字方面，牌匾可寫，標語可寫，公告可寫，甚至仿單、說明也可寫』。很顯然，這不是書法家日常的書法創(chuàng)作方式。書法藝術具有實用性和藝術性，書法家多側(cè)重書法藝術性的創(chuàng)作表達。沈尹默倡導書法家在日常的書寫中，不只是在各種規(guī)格的宣紙上創(chuàng)作，題牌匾、刷標語、寫公告等等實用性的書法應用也是發(fā)揮書法藝術創(chuàng)作的地方。另外，實用文字的運用，也指牌匾、標語甚至公告、仿單、說明的書寫內(nèi)容，這些同樣是反映時代精神的書寫表現(xiàn)之一。

能夠反映時代精神的書法藝術書寫內(nèi)容，不僅僅表現(xiàn)在這一方面。沈尹默認為：『當然，革命的詩詞，優(yōu)秀的對聯(lián)和詩文更可以寫。』也就是說，書法要反映時代精神，書寫內(nèi)容并不限于實用文字，革命的詩詞、對聯(lián)等傳統(tǒng)文化中的優(yōu)美文字，都是書法藝術書寫的內(nèi)容。從書寫形式和內(nèi)容兩方面來反映書法的時代精神，『這樣書法藝術才和群眾結合得更緊密，為群眾服務得更好，「學貴致用」，只有讓更多的群眾欣賞到書法，才是藝術家最高尚的藝術享受』。

沈尹默是二十世紀帖學書法藝術的代表書家，他的書法理論，是建立在自己筆墨實踐和對古代書法理論深刻認知之上的，是他幾十年來學書的獨特體悟和經(jīng)驗總結。同樣，沈尹默書法藝術時代精神的觀點是在當時的社會語境之下，關于書法藝術如何生存發(fā)展的思考?？少F的是，沈尹默不是只停留在理論中深思，更重要的是他在書法實踐中努力實現(xiàn)自己的書法藝術時代觀。在《六十余年來學書過程簡述》一文中，他寫道：『今后致力之處，當不斷提高思想認識水平，參加現(xiàn)代藝術行列。以吾國民族特有之筆墨，來反映人民中國平凡生動的新風尚，開朗蓬勃的新氣象，做出一些貢獻，更好地為廣大群眾服務，為祖國建設事業(yè)服務?！?/p>

如其所寫，沈尹默解放后致力于書法藝術的普及提高工作，積極踐行著自己書法藝術的時代理念，用書法藝術為社會、為群眾服務。就如他一九六三年回浙江湖州老家時，填寫的一首《采桑子》下闋所言：『太平時代人難老，八十尋常，文藝逢場，要為工農(nóng)服務忙?！凰e極給中央領導建議并組織成立上海中國書法篆刻研究會，創(chuàng)辦書法培訓班，編寫書法普及教材和各種字帖，傾力推動書法教育。為書法藝術的普及與提高，他不顧年事已高，竭盡全力。沈尹默就像早年順應時代潮流、成為白話詩的拓荒者一樣，『踏著時代的步伐，他的書法藝術也深刻地刻下了時代的烙印。他揮筆寫下了大量的毛主席詩詞和為革命運動服務、為建設社會主義鼓勁的作品，散落在民眾中間』。為了書法藝術被人民群眾『喜聞樂見』，為滿足社會各界群眾所需揮毫潑墨。沈尹默從創(chuàng)作書法作品到實用性題字、書寫對聯(lián)等，甚至為企業(yè)書寫產(chǎn)品說明書，真正體現(xiàn)了書法家為社會服務、為群眾服務的時代精神。

這種書法藝術時代精神，構成沈尹默的書法時代觀。為社會服務、為群眾服務，在他眼里不是空洞的文藝口號，而是他從書法藝術發(fā)展規(guī)律和自身書法藝術實踐中的體悟和總結。從書法藝術發(fā)展的角度出發(fā)，他提倡書法家使用簡體字，認為這是書法藝術自身突破的歷史機遇。結合自己的筆墨實踐，他倡導書法家要積極投身生活，與廣大群眾緊密結合。書法藝術要讓群眾『喜聞樂見』，才能存在和發(fā)展。在當時社會語境中，沈尹默對書法藝術時代精神的理解和踐行，從理論到實踐的全面觀點，對當代書法家的藝術創(chuàng)新和事業(yè)發(fā)展，仍具有積極的現(xiàn)實意義。