萊辛《青草在唱歌》文本特點評論

喬陽

摘要：本文通過對《青草在唱歌》中女主角瑪麗悲劇一生的描述，分析了小說的三個文學(xué)特點，分別是倒敘的敘事特點來表達文章的準(zhǔn)確性，為語言表達埋下伏筆，這預(yù)示著主人公悲劇的結(jié)局和整個文章悲涼的基調(diào)，這種悲涼是分別由主人公自身和原生家庭帶來的，最后的結(jié)論是女性在社會中需要自我救贖，正是由于蘊含著這樣深刻的思想，該小說才能成為當(dāng)之無愧的“諾貝爾”獎得主。

關(guān)鍵詞：萊辛《青草在唱歌》悲劇

引用

多麗絲·萊辛是英國著名女作家，她一生著有很多作品，包括各種體裁，如小說、詩歌、散文等等。代表作為《金色筆記》，學(xué)者普遍認(rèn)為這時候的萊辛擁有了享譽世界的聲譽。萊辛的寫作風(fēng)格包括四種：第一是以非洲為背景，主要宣揚的是自由的題材;第二是以現(xiàn)代婦女所面臨的困境和需要自我尋求精神解放為題材;第三是用寓言等文學(xué)形式來表達人類所面臨的危機，同時預(yù)言未來的題材;最后是具有現(xiàn)實的敘事風(fēng)格的現(xiàn)實主義小說。在萊辛的一生中，有過兩次失敗的婚姻，并育有三個孩子，她童年時是跟父母在農(nóng)場度過的，這段時光成為了她一段非常壓抑的回憶。失敗的婚姻和壓抑的童年成為后來萊辛創(chuàng)作的思考點和切入點，她曾經(jīng)對她失敗的婚姻評論過“如果我不離開，那么那種透不過氣的壓抑，無論對誰都是最大的傷害，無論是大人還是孩子，所以我從來沒有后悔過我的決定”，這些經(jīng)歷成為他創(chuàng)作的源泉。88歲的時候，萊辛成為了諾貝爾文學(xué)獎的獲得者，全世界多家媒體評論她的“實至名歸”，說明她的作品在全世界范圍內(nèi)都產(chǎn)生了巨大的影響。她對人類的悲憫情懷，也成了她作品的標(biāo)志性基調(diào)，深深地影響著一代又一代的讀者。

一、《青草在唱歌》文本概述

《青草在唱歌》是萊辛的處女作，主要描述女主人公瑪麗如何在生活中放棄了自我，最終走向了死亡的不歸路。瑪麗也曾是一個快樂向上的青年，父親酗酒，母親無力改變現(xiàn)狀又不停地抱怨，瑪麗從小在這樣的環(huán)境中長大，最大的夢想就是不要再過跟母親一樣的生活。成年之后，向上的瑪麗很努力，終于在城市中找到了自己的位置?？墒沁@樣的生活就在三十歲時被打破了，在瑪麗迫切需要用婚姻來證明自己的時候，一個同樣迫切需要婚姻的卑微的農(nóng)場主拜倒在了她的石榴裙下，瑪麗甚至沒有想想婚姻是怎么一回事，就帶著憤怒與憧憬走向了鄉(xiāng)村。瑪麗最初認(rèn)為她的生活就是在大自然中度假，動用全部積蓄裝飾破破爛爛的房間，可是表面的快樂根本不可能給她帶來任何安全感。終于，隨著日復(fù)一日的貧困和無法交流，瑪麗一天天走向毀滅的邊緣。她也曾試圖離開那個窒息的環(huán)境，但終因為沒有足夠的勇氣重新在城市立足而放棄。傭人摩西的出現(xiàn)，就如那黑暗中一抹淺淺的亮光，開始照射著瑪麗慘淡的生命，讓瑪麗最初感到陣陣溫暖，甚至開始沉淪于摩西的溫柔，可是隨即她的本能的價值觀開始蠢蠢欲動?，旣愐幻婵是笳嬲膼矍?，另一面又對自己的沉淪深深地恐懼，在每天的糾結(jié)與彷徨之下，終于對摩西怒吼并下決心要離開，然而，動了真情的摩西也憤怒地舉起了鋼刀。

小說用深沉的筆觸，用女性特有的視角和心態(tài)，描述那最痛苦的精神深處，讓一切哀傷和空虛無處可藏，這些無關(guān)金錢，無關(guān)環(huán)境，是理想不能實現(xiàn)，現(xiàn)實不能更改，未來沒有希望，心中無法打敗的哀傷。評論界一致認(rèn)為，這是萊辛早期生活的縮影，也是促使萊辛放棄第一段婚姻的原因。從小說中不難看出在萊辛的世界里，有很多跟主人公瑪麗相同境遇的，如果一個人不放棄一些所謂包袱的東西，就永遠不可能真正地擺脫痛苦。

二、《青草在唱歌》文學(xué)特點

（一）小說的敘事方式

《青草在唱歌》采用了倒敘的敘事方式，先是描寫女主人公瑪麗的死亡和迪克的憤怒，在這個過程中整個小說給人的感覺就是一個懸疑故事，并未涉及后續(xù)的女性主義觀點，讀者只會關(guān)心這個故事的延續(xù)，引起探究瑪麗死亡的真正原因，甚至對殺死她的兇手表現(xiàn)出厭惡之情，而不會意識到其實瑪麗是被自己的心魔殺死的。但是后來，隨著小說敘事的一步步推進，讀者對瑪麗的生活狀態(tài)就會有一定的了解，這個時候瑪麗的思想意識變化的畫卷就會慢慢展開。逐漸意識到瑪麗是在生活中找不到目標(biāo)，一步步走向泥潭一樣的困境的，即使她也曾想過要自我救贖，想過要努力生活，想過要走向幸福，但是與她人生觀、價值觀格格不入的生活，完全不能夠滿足她的任何希望。

就在讀者為瑪麗的命運何去何從感到困惑的時候，摩西的出現(xiàn)打破了困局，這時候作者的筆鋒急轉(zhuǎn)直下，采用了欲揚先抑的方式?，旣愐恢睂δξ魇强咕艿模悄ξ骶腿缒橇凉庖粯诱丈淞怂纳?，瑪麗的恐懼大于幸福，這是對她的價值觀的打破。讀者看到這，如果也是一個理想主義捍衛(wèi)者的話，應(yīng)該會引起強烈的共鳴;如果是一個內(nèi)心也在苦苦掙扎的讀者，在這個時刻也會陷入深深的同情之中。作者的敘事情節(jié)與讀者之間產(chǎn)生共鳴，故事的結(jié)局是瑪麗戰(zhàn)勝自己和不公的命運，或者瑪麗被命運所戰(zhàn)勝，注定悲劇的結(jié)局。所以，萊辛的敘事都是鋪墊好的，為的是讓讀者在閱讀小說的過程中，進一步展開自己的想象空間，為小說中人物命運的跌宕起伏而感嘆。

（二）小說的語言特點

1.內(nèi)心的描述

萊辛對瑪麗內(nèi)心的描述，從來都是痛苦和恐懼的筆觸，結(jié)婚之前她對人生未知的恐懼，對閑言碎語的恐懼，對身邊的人的恐懼，萊辛都描述得淋漓盡致。結(jié)婚之后，短暫的幸福感過后，瑪麗又陷入了更加痛苦和恐懼的基調(diào)里，她發(fā)現(xiàn)人生完全被改變了，前方更加看不到希望，更加沒有人能夠理解她，新的痛苦又?jǐn)[在眼前，而且很可能要陪她度過余生。萊辛這時候的語言充滿著悲涼的感觸，甚至將讀者引入了深深的悲涼里，生活的不可逆轉(zhuǎn)引起強烈的共鳴，這時候就是作者萊辛對生活的感悟的體現(xiàn)。

2.語言的描寫

萊辛以女性的視角，描寫了一個想要追求幸福的女性卻最終被生活打敗的悲劇，這樣的悲劇不可逆轉(zhuǎn)，通過瑪麗對迪克和摩西的語言描寫表現(xiàn)了出來，瑪麗對迪克以及其他農(nóng)場中的人的蔑視，對傭人的輕蔑，都通過其語言表達了出來。而她對摩西由命令和憤怒轉(zhuǎn)化為尊重甚至順從，都巧妙地表現(xiàn)了她內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變真切地映射了瑪麗的悲劇命運。萊辛就是要用這些語言的描寫，表達出在那樣的社會價值觀的對抗之下，人們生活的悲劇。

（三）小說悲涼的基調(diào)

1.人性對未知的恐懼

當(dāng)平靜的生活是由外部打破，而不是內(nèi)心自發(fā)的想法時，我們往往會陷入深深的恐懼之中。就如瑪麗本來平靜的生活，只是因為閑言碎語，她便找不到內(nèi)心更強大的力量，去繼續(xù)平靜的生活，或者直面自己的真實情感，去尋找自己的愛情。她被恐懼打敗，向生活屈服，匆匆嫁給迪克，表面上她是因為換了一種生活方式才遭遇后面的種種不幸，事實上是因為她違背了自己的內(nèi)心，她永遠不會對生活的現(xiàn)狀感到滿足。她不停地裝扮房間，就是為了讓自己現(xiàn)在的狀態(tài)與從前相似;她看不起傭人，是因為她從前的人生觀價值觀不允許她跟傭人有平等的思想;她不停地想要改變迪克，是因為她理想中的伴侶與迪克差別太大。在她還沒有從思想上真正想要改變自己之前，無論怎么從外界尋求安慰，她都是恐懼的，如果不能戰(zhàn)勝內(nèi)心，一個人注定永遠也不能跟自己和平相處。引用臺灣作家張德芬的著名心理學(xué)論著《遇見未知的自己》里面的思想——“外面沒有別人，只有自己”。

此時的瑪麗解決現(xiàn)狀的第一種方式就是順從自己的內(nèi)心，回到城市中重新開始，即使有再多的閑話，終究能在自己的事業(yè)上尋找到自己內(nèi)心真正熱愛的東西，她曾一個人攜帶全部家當(dāng)逃去城里，想要重新恢復(fù)從前的工作，但是僅僅因為原來的房東和原來的老板的拒絕，她就絕望而麻木地放棄了掙扎，隨著來尋找她的先生回到了那個了無生機的農(nóng)場。這是一個錯誤的決定，任何一種生活方式，都不是給一點點時間就可以恢復(fù)的，全書中，瑪麗曾做過唯一拯救自己的事情，就是這次，可這，對于真正想重新開始一切的人來說，又怎么能夠呢？如果她有勇氣一切重新來過，放下內(nèi)心猶豫不決的驕傲，接受自己平凡的生活和現(xiàn)狀，不對過去過分留戀，不對未來那么失望，盡可能不依靠男人生活，而是依靠自己的力量適應(yīng)一切，也許她能找到生活中可以轉(zhuǎn)變命運的東西?，旣惖某砷L是畸形的，就如同一直蔓延的病毒，她一次次嘗試失敗之后慢慢變?yōu)橄麡O，漸漸顯得幼稚，不知道自己要的是什么。

2.原生家庭的悲劇

從心理學(xué)的角度來講，原生家庭對一個人的影響是固定的，如果不能進行自我救贖，原生家庭成員的相處模式也會投射到自己的家庭生活當(dāng)中，《青草在唱歌》中的瑪麗就是一生都活在原生家庭的控制之中?，旣愒谇嗌倌陼r期無疑是優(yōu)秀的，雖然家庭環(huán)境不好，但是她依然靠自己的聰明才智在城市中找到了自己的位置，這說明瑪麗的性格是很要強的，這源于她在原生家庭中對母親弱勢的憤恨，迫切想要改變這樣的生活，絕對不想讓母親的令人壓抑的悲劇重新在自己身上重演。但是原生家庭的影響根深蒂固，越是想要逃離，越是被其狠狠地拉住，瑪麗潛意識中對母親的同情就會映射到她自己身上，對父親的憤怒也會映射到自己的丈夫身上，如果不能及時發(fā)現(xiàn)并且與自己談和，不放過對母親也就是對自己救贖的渴望，也不放過對父親的仇恨，就永遠都不會得到內(nèi)心的寧靜?，旣愐恢痹诰融H，救贖父母，救贖迪克，也救贖自己，總是在試圖改變別人，一旦那個人不按照自己的既定路線走下去，包括自己，她就陷入了深深的絕望之中。

小說無論最后的結(jié)局如何，卻是鼓勵時代女性對生活奮起抗?fàn)幍牡湫?，從更深層次來說，女性只有戰(zhàn)勝束縛她的條條框框，才代表了個人思想上久違的自由，這是萊辛一直想要告訴世人的意義。從這個層面上來說，《青草在唱歌》當(dāng)屬這個主題中的典范之作。

參考文獻

[1]多麗絲·萊辛.野草在歌唱[M].上海：譯林出版社，2008.

[2]多麗絲·萊辛.影中漫步[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2008.

[3]大衛(wèi)·莫那翰.簡·奧斯汀和婦女地位問題[C].朱虹.奧斯丁研究[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1985.

[4]伊萊恩·肖沃爾特.荒原中的女權(quán)主義批評[M].韓敏中譯.北京：中國文聯(lián)出版公司，1985.

[5]徐晶.解讀萊辛作品中的生態(tài)女性主義——以《瑪拉和丹恩歷險記》為例[J].語文建設(shè)，2014（32）.