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    初中美術(shù)教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的匠心精神

    2017-09-04 04:42陳麗君
    中國篆刻·書畫教育 2017年8期
    關(guān)鍵詞:技法美術(shù)技能

    陳麗君

    義務(wù)教育階段的美術(shù)教學(xué)是普及性教育,它要求教師充分發(fā)揮美術(shù)學(xué)科的實(shí)踐性、創(chuàng)造性強(qiáng)的學(xué)科特點(diǎn),在《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》指導(dǎo)下,引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)基本理論知識和基本表現(xiàn)技能,通過美術(shù)實(shí)踐活動培養(yǎng)學(xué)生的審美意識、動手實(shí)踐能力,促進(jìn)學(xué)生創(chuàng)新思維的形成。要實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo),只有不斷提升美術(shù)教師的“雙基”能力,才能把教學(xué)落到實(shí)處。

    一、美術(shù)教師的“雙基”能力是從教之根、立身之本

    中小學(xué)美術(shù)教師從事的是基礎(chǔ)美術(shù)普及教育,它要求教師有系統(tǒng)扎實(shí)的基礎(chǔ)美術(shù)教育理論知識,接受過相應(yīng)的美術(shù)表現(xiàn)技能的綜合學(xué)習(xí)與訓(xùn)練;對美術(shù)教育理念、教學(xué)方法、審美心理學(xué)有較深的理解和認(rèn)識;對美術(shù)欣賞、美術(shù)語言表達(dá)、美術(shù)表現(xiàn)方法、美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的一般規(guī)律有較深厚的理論根基和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn);掌握美術(shù)教學(xué)的基本規(guī)律和課堂教學(xué)的呈現(xiàn)方式。有了這些最基礎(chǔ)的美術(shù)教學(xué)基本功,只能說初步拿到了走進(jìn)美術(shù)教師行列的鑰匙,要想成為一名合格的美術(shù)教師,還需要在實(shí)踐中不斷地學(xué)習(xí)、實(shí)踐、歷練,以先進(jìn)的教育理論為指導(dǎo),以科研為依托,以課堂教學(xué)實(shí)踐為載體,不斷提升自己的綜合專業(yè)素養(yǎng),才能更好地服務(wù)于美術(shù)教學(xué)工作。

    二、美術(shù)教師的基本功是美術(shù)課堂上傳授知識與技能的基石

    基礎(chǔ)美術(shù)教育是一項(xiàng)以普及美育教育為主線的非功利性教育,需要教師有廣博的學(xué)識和過硬的美術(shù)基本表現(xiàn)技藝。

    1、它主要體現(xiàn)在課堂上的知識技能的傳授,尤其在課堂示范上得以體現(xiàn)。

    言傳不如身教。記得在聽一次公開課上,課題是《和平鴿》,這位老師想嘗試用國畫的形式來表現(xiàn)招貼畫的主題,一開始上課導(dǎo)入教師在實(shí)物投影儀上示范,用毛筆畫了一只鴿子——叫學(xué)生猜猜是什么動物?結(jié)果很多學(xué)生說是一只雞,而當(dāng)老師說是鴿子時,引起學(xué)生的一陣唏噓“切,這也算是只鴿子???一點(diǎn)都不像,更像一只雞!”,“這是不是美術(shù)老師??!……”結(jié)果搞得授課老師與我們聽課老師都很尷尬,說明這位老師的基本功不夠,連只鴿子都畫的不像,畫得雞不像雞鳥不像鳥的??上攵@是一堂失敗的公開課,說明這是一位不合格的美術(shù)老師。反之如果這位老師基本功很扎實(shí)隨手幾筆就能畫出一個圖形,這樣信手捏來的動作無不讓學(xué)生嘆為觀止,佩服的五體投地,這一堂課的亮點(diǎn)與學(xué)生的興趣點(diǎn)就做下了鋪墊。說明教師課堂示范的重要性,教師的基本功有多重要,能更直觀的解決技能上的難題,也讓學(xué)生更直觀的看清作畫的步奏與技巧。這樣學(xué)生也就有躍躍一試的想法了。隨著孩子年齡的增長,這一技能問題不解決,學(xué)生對美術(shù)課的興趣將逐漸減退。如果學(xué)生的造型能力可以普遍提高,那么學(xué)校美術(shù)課堂的前景還會更好。假如,技能表現(xiàn)的示范不恰當(dāng),誤導(dǎo)了孩子怎么辦?小學(xué)生解決不了的造型問題,隨著年齡的逐漸長大到了初中高中階段,他們就會遠(yuǎn)離美術(shù),他們就會與美術(shù)表現(xiàn)的體驗(yàn)越來越遠(yuǎn),最終離開美術(shù)表現(xiàn)。教師示范在美術(shù)課中是必須要有的,尹少淳老師就美術(shù)學(xué)科教師示范談到了存在“飄”這個話題,意即美術(shù)課的示范很多是蜻蜓點(diǎn)水、一帶而過意思意思,事實(shí)上教師的課堂示范對學(xué)生學(xué)習(xí)是否有效具有舉足輕重的作用。

    2、教師的基本功之二多媒體的運(yùn)用與制作。

    在新課改下,高科技的飛速發(fā)展,怎樣更好的運(yùn)用多媒體

    美術(shù)也叫視覺藝術(shù),以前叫畫畫是局限在技能上的,而現(xiàn)代的視覺藝術(shù)除了讓學(xué)生懂得繪畫的技能以外還要學(xué)會欣賞,所以電腦的運(yùn)用帶來了前所未有的直觀與視覺沖擊力。但是這些所有的高科技繪畫都還是建立在基礎(chǔ)的繪畫知識技能上的。曾經(jīng)有學(xué)生在我的美術(shù)課上提出:老師現(xiàn)在有照相機(jī)有手機(jī)有電腦可以更真實(shí)的拍下任何東西,還可以在電腦上制作任何圖形,根本不需要學(xué)畫畫。沒錯,隨著科技的發(fā)展,電腦越來越走近生活,很多愛美人士的生活照片都用上美圖神器根本不需要像以前畫像了。但是沒有一定的美術(shù)技能與技術(shù)基礎(chǔ)光在電腦上畫畫,那也只能叫涂鴉。在21世紀(jì)科技飛速發(fā)展的高科技時代,作為美術(shù)教師也要學(xué)會把電腦的技巧運(yùn)用到課堂教學(xué)的技能上。如:課件的制作、圖片的處理、演示視頻、實(shí)物投影等展現(xiàn)教學(xué)演示過程和方法,表現(xiàn)力和感染力極強(qiáng),能最大限度的提高學(xué)生的積極性與學(xué)生的技能水平。

    三、在實(shí)際的美術(shù)教學(xué)過程中如何培養(yǎng)學(xué)生的技能

    在國畫課上講到國畫使用的作畫工具時,有學(xué)生回答國畫是用水彩筆和水彩顏料畫的。更談不上什么是墨分五色以及用筆用墨的技法了、什么是氣韻生動了。能說出來的幾乎寥寥無幾。這本該是小學(xué)階段所要掌握的基礎(chǔ)常識,做為一名初中美術(shù)教師,在為基礎(chǔ)美術(shù)教育感慨的同時也增添了莫大的壓力,還有對初中美術(shù)教育的些許困惑,新課程改革下的美術(shù)教育是否只要片面的追求后現(xiàn)代藝術(shù)觀,有沒有必要堅守技能的傳授呢?

    新課程改革要求教師們轉(zhuǎn)變的教育理念,講求的是課程的開放性,要改變以往重知識與技能的傳授,過于強(qiáng)調(diào)學(xué)科本位的現(xiàn)狀,課程應(yīng)該是師生平等的對話和探究已知和未知知識的過程,課堂是動態(tài)的,生成的,是對權(quán)威的懷疑和挑戰(zhàn)……這樣的理念正是美術(shù)教師一直追求的理想境界。然而面對現(xiàn)實(shí)教學(xué)中,學(xué)生對是否有必要學(xué)習(xí)繪畫技能的質(zhì)疑以及對中國本土繪畫藝術(shù)的無知,我想問,這樣的開放性、平等對話、共同探究、動態(tài)的、生成的課堂教學(xué)該如何進(jìn)行?課堂上是該正而八經(jīng)的教相關(guān)的技法與技能,還是讓學(xué)生自己隨意的胡亂涂抹?是否為了在課堂上能體現(xiàn)所謂的“張揚(yáng)學(xué)生的個性和鼓勵學(xué)生彰顯自我”就必須放棄對技能技法的扎實(shí)學(xué)習(xí)?那么學(xué)生又能憑借什么樣的知識基礎(chǔ)來做到所謂的對話和探究,用什么來張揚(yáng)個性,彰顯自我?

    我個人認(rèn)為,美術(shù)課是不能忽視美術(shù)技能的傳授的。我們的教學(xué)的確需要一個開放性的、能讓師生平等對話和探究已知和未知的知識的、動態(tài)的、氣氛輕松的課堂,只是要合理的處理好營造良好課堂氣氛和進(jìn)行知識技能技法傳授的關(guān)系,不能只追求課堂表面的熱鬧與浮華,而忽略了最本質(zhì)的、最基礎(chǔ)的美術(shù)技法與技能的培養(yǎng),致使學(xué)生簡單的認(rèn)為藝術(shù)只是表面的美麗而無法領(lǐng)悟到其真正的內(nèi)涵。但在實(shí)際教學(xué)中,教師為了達(dá)到新課標(biāo)理念所要求的,往往會使課堂趨于形式化,與真正的落實(shí)始終存在比較大的落差,使課堂成為上演一出出鬧劇的場所,忽略了美術(shù)課堂的真正作用,既通過對美術(shù)知識與技能的了解和掌握去感知美術(shù)。關(guān)于學(xué)生造型能力的問題,是制約學(xué)校美術(shù)教育發(fā)展,最終促進(jìn)學(xué)生發(fā)展的關(guān)鍵因素。事實(shí)上了解和掌握一定的美術(shù)技法是提高學(xué)生美術(shù)素養(yǎng)的基礎(chǔ),如果沒有這個基礎(chǔ),那么欣賞都是空話。畢加索曾經(jīng)說過“我曾象拉菲爾一樣的作畫,但要我象孩子們一樣的作畫,我卻不能?!碑?dāng)大師說出這樣的一番話時,是對孩童對那種天真爛漫以及無窮的想象力的折服和感慨,是對藝術(shù)返樸歸真的一種向往和追求。就像美國紐約蘇富比(Sotheby)拍賣會上2015年11月11日刷新紀(jì)錄。已故美國抽象藝術(shù)大師湯伯利(cytwombly)的作品《黑板》創(chuàng)下7053萬美元(約合4.5億人民幣)之高價,在黑板上6行的連續(xù)圈圈,就像小朋友的涂鴉一樣,打破了他個人拍賣的最高紀(jì)錄[1] 。在繪畫大師們顯現(xiàn)在畫布上的那些簡單、抽象的寥寥幾筆的背后是曾經(jīng)幾百、幾千、幾萬甚至更多的激發(fā)訓(xùn)練,是有著深厚的繪畫功底和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)作為后盾的藝術(shù)表現(xiàn)形式的突變,而并非象學(xué)生所說的“就這幾筆我也會”那么簡單。正如中國書法,如果沒有練習(xí)過,是體會不到書法的韻味的,更不用說書法作品中蘊(yùn)藏的博大精深的人生哲理。因此,沒有一定的技法、技能的積累是無法看懂一件藝術(shù)品的,而技法、技能的積累是一個漫長的過程。我們不能否認(rèn),技法課是枯燥、乏味甚至沉悶的,而學(xué)生喜歡的是熱鬧、輕快的課,這是一個真實(shí)的現(xiàn)狀,也正因此,我們不得不思考,在初中每周1節(jié)課的現(xiàn)狀下,如何實(shí)現(xiàn)讓學(xué)生全方位的發(fā)展。一節(jié)課要想上的精彩、活躍、有氣氛其實(shí)并不難,相反這樣的課對老師而言似乎比正正經(jīng)經(jīng)上一節(jié)技法課還更容易些,但一節(jié)課下來學(xué)生只是享受到了快樂的氣氛,看到了表面的藝術(shù),對于初中生來說,這樣沒有學(xué)到一定技法的課是不夠的。

    當(dāng)然真正好的美術(shù)課堂教學(xué)也決不能降低到技術(shù)層面,那么在實(shí)際的美術(shù)教學(xué)過程中該如何培養(yǎng)學(xué)生的技能呢?從我工作這幾年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)中,得出幾點(diǎn)愚見:

    1、在基本造型技能教學(xué)中借鑒“傳移模寫”

    “傳移模寫”作為謝赫的六法之一,指的是臨摹作品,這是我國傳統(tǒng)繪畫中技法學(xué)習(xí)的主要方法。古人的“傳移模寫”并不是簡單的“照葫蘆畫瓢”,而是通過臨摹作品使者獲得用筆、構(gòu)圖、色彩等方面的經(jīng)驗(yàn),以獲得前人已有的經(jīng)驗(yàn),是一種主動積極的學(xué)習(xí)行為,是學(xué)習(xí)主體積累技法經(jīng)驗(yàn)的必要過程。對于中學(xué)生來說,“臨摹”乃是一種行之有效的教學(xué)方法。當(dāng)然在教學(xué)中我們要根據(jù)學(xué)生的認(rèn)知能力和教學(xué)內(nèi)容對古人的“傳移模寫”加以適當(dāng)?shù)淖兺?。臨摹學(xué)生感興趣的對象將技法與造型相互融洽。這樣才能有效的灌輸知識技能。德國一位學(xué)者也就課堂有效教學(xué)做過一個精彩的比喻:如果讓你直接咽下15克鹽,無論如何你難以下咽。但如果把15克鹽放入一碗美味可口的湯中,你會在享用佳肴時,不知不覺中將15克鹽全部吸收了。有效之于知識,猶如湯之于鹽。鹽需溶入湯中,才能被吸收;知識需要溶入課堂情境之中,才能顯示出活力和美感。我美術(shù)教育也是一樣不是一貫的灌輸理論知識與強(qiáng)調(diào)技能,而是潛移默化的滲透知識點(diǎn)讓學(xué)生得以接受與消化。

    2、大膽嘗試、突破陳舊,變室內(nèi)教學(xué)為室外教學(xué)

    很多老師一直沿用傳統(tǒng)教法,即老師在黑板上畫,學(xué)生一樣照描,或讓學(xué)生自己在課本中圖畫臨摹。這樣的教學(xué)學(xué)生其實(shí)很難入手,更談不上技術(shù)的掌握,而且畫出來的作品千遍一律沒有創(chuàng)新,把學(xué)生的創(chuàng)新能力圈在框框里了,這樣久而久之學(xué)生就失去了學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣。我接手美術(shù)教學(xué)工作以后,經(jīng)常帶學(xué)生走出課堂,變室內(nèi)教學(xué)為室外教學(xué),經(jīng)過實(shí)踐,效果還不錯。運(yùn)用這樣的教學(xué)方法我認(rèn)為有這幾點(diǎn)好處:

    (1)集體和個別教學(xué)得到有機(jī)結(jié)合。在室外授課時,老師先強(qiáng)調(diào)重點(diǎn),然后分組練習(xí),再補(bǔ)充講解。教師示范時學(xué)生圍在周圍,可以隨時變換位置觀看老師的作畫步驟,學(xué)生在練習(xí)過程中,個別有困難老師可以單獨(dú)輔導(dǎo)絲毫不影響其他同學(xué)的練習(xí)。這樣集體教學(xué)和個體教學(xué)就得到了有機(jī)的結(jié)合。

    (2)形式活潑、氣氛活躍。長期以來學(xué)校教學(xué)已形成固定的室內(nèi)訓(xùn)練模式。殊不知,教室有時確是囚禁學(xué)生心靈的監(jiān)獄。室外教學(xué),使學(xué)生有新鮮感,學(xué)生的身心可以得到很大的解脫,心情愉悅,于是學(xué)的輕松,練的自如,記得牢固。

    真正好的美術(shù)課堂教學(xué),來自于美術(shù)教師的自身認(rèn)同與自身完整。教育是最復(fù)雜的人的心靈與心靈之間的交流,特別是在藝術(shù)課程中更具有這樣的情感性特征。在美術(shù)課堂中,教師應(yīng)將“玩”、“非美術(shù)活動”在設(shè)計教學(xué)過程中為達(dá)到教學(xué)目標(biāo)而設(shè)計,學(xué)生去玩與參與非美術(shù)活動,應(yīng)該有意識地設(shè)想好,不是隨意性的行為。在輕松愉快的氣氛中貫穿技能訓(xùn)練,不能讓技能隨著課改而遠(yuǎn)去,從要達(dá)到的教學(xué)目標(biāo)這個點(diǎn)上拓展開,使學(xué)生即能在45分鐘的課堂中充分張揚(yáng)個性,又能掌握一定的知識技能。

    (3)結(jié)合當(dāng)?shù)刭Y源,合理開發(fā)地方課程提高學(xué)生的創(chuàng)作技能

    美不美,家鄉(xiāng)水。人人都愛自己的家鄉(xiāng),每個人的家鄉(xiāng)都有著自己獨(dú)具特色的地域文化。我們寧??h有著悠久的歷史文化底蘊(yùn),有著多處歷史古跡,較著名的有前童古鎮(zhèn)、許家山石頭村等。對這些古建筑的寫生創(chuàng)作,特別是對這些古建筑的石窗藝術(shù)學(xué)生的興趣都很濃厚,效果也很不錯。學(xué)生充分利用這些石窗的原始圖形,經(jīng)過大家大膽想象,還共同協(xié)作創(chuàng)作了各種裝飾畫。合理利用當(dāng)?shù)刭Y源可以很好的開發(fā)學(xué)生的智力,培養(yǎng)學(xué)生的造型、動手能力。經(jīng)過這樣實(shí)踐創(chuàng)作的教學(xué),學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣提高了,繪畫技能得到了磨練,創(chuàng)作性思維得到了發(fā)展。地方課程的合理開發(fā),可以增強(qiáng)美術(shù)課的教學(xué)效果,提高學(xué)生的創(chuàng)作技能,學(xué)生們對家鄉(xiāng)也有了更加深入的了解,并且加深了對家鄉(xiāng)一景一物的關(guān)注程度。家鄉(xiāng)的資源是取之不盡、用之不竭的,有計劃有意識的開發(fā)利用地方美術(shù)課程資源,將會使我們的美術(shù)教育走上新臺階。

    (寧??h躍龍教育集團(tuán)躍龍中學(xué) 浙江寧波)

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