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    把藝術(shù)史講出藝術(shù)美和歷史感

    2015-06-05 02:35:32張巖
    歷史教學·中學版 2015年5期
    關(guān)鍵詞:歷史感藝術(shù)史美育

    關(guān)鍵詞 藝術(shù)史,美育,歷史感,學科特色

    中圖分類號 G63 文獻標識碼 B 文章編號 0457-6241(2015)09-0026-04

    2014年11月中旬,東北師范大學附屬中學歷史教研組組織教學百花獎評選,該校曲宏和白鋼兩位教師分別講授了人教版高中歷史必修3第23課“美術(shù)的輝煌”和第24課“音樂與影視藝術(shù)”。撲面而來的新鮮感受可謂是“新人新課”。所謂“新人”,是說兩位老師年紀輕輕,初步杏壇,意氣風發(fā),不落俗套,勇于作為,這種銳氣、朝氣和志氣,讓我欣慰地看到了歷史學科教育新生代的強勢崛起。所謂“新課”,是說兩位新人所選的教學內(nèi)容,是較少受人問津、更鮮被選作公開展示課內(nèi)容的“藝術(shù)史”。如此邊緣冷門的題材,由于教師的認識提升、角度切換和教法加工,煥發(fā)了極富歷史教育啟迪價值的新意,昭顯了歷史教學改革的新氣象。結(jié)合兩位老師的課,我想談談對高中歷史學科中藝術(shù)史教學的看法。

    政治史和經(jīng)濟史,歷來被視為中學歷史教學內(nèi)容中的重點與熱點。自2003年普通高中歷史課程標準(實驗)頒布以來,思想文化史方合法翻身,以必修三的獨立教材編撰體系,與政治史和經(jīng)濟史共筑高中歷史課程內(nèi)容的鼎足之勢。然而,與傳統(tǒng)的兩強相比,思想文化史仍未在實際教學中獲得應有的重視,從日常教學的內(nèi)容側(cè)重、教研內(nèi)容的探討比例乃至各級考試的命題選擇,思想文化史仍實屬中學歷史教學內(nèi)容譜系中的“小宗”。在這一小方園地內(nèi),教學關(guān)注的焦點往往又集中于“中國傳統(tǒng)文化”和“西方人文精神”等經(jīng)典思想與文化,音樂、美術(shù)等藝術(shù)史內(nèi)容則續(xù)又被邊緣。

    拋開短視的功利化因素,從教育價值論的本真意義上考慮,藝術(shù)史教學到底有沒有必要呢?回答是肯定的。

    藝術(shù)創(chuàng)作是一種典型的人類歷史創(chuàng)造活動,沒有藝術(shù)史的歷史書寫是殘缺不全的歷史記錄,淡化藝術(shù)史的歷史教學是黯淡無光、沉默無聲的歷史教學。政治確實是人類文明的重要成果,中外歷史學家在最初的歷史書寫中皆不約而同地把筆端訴諸“國之大事”,如古希臘作家修昔底德的《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭史》、羅馬作家李維的《建城以來史》;如中國第一部通史《史記》,以及影響極大的司馬光的《資治通鑒》。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑,受經(jīng)典唯物史觀的影響,經(jīng)濟史自然也備受推崇。然而,政治和經(jīng)濟活動絕不是歷史的全部,人類的文明成果如果全由制度改革創(chuàng)新和物質(zhì)財富增加來衡量,肯定偏頗。

    近代以來,西方史家已充分認識到這種局限,提出了構(gòu)建以人為中心的包羅人類各方面創(chuàng)造成果的“總體史”理想。20世紀20年代,美國史學家魯濱遜發(fā)表“新史學”宣言:歷史學應隨著社會進步而變化,與人類學、考古學、心理學、宗教學等“關(guān)于人類的新科學”結(jié)成“新同盟軍”,擴展歷史研究的園地。①倘若以今日大歷史觀審視,藝術(shù)學必然也是歷史學的同盟軍,包括藝術(shù)史在內(nèi)的文化史亦必然是歷史學的一片芬芳田地。在完整的歷史圖景中,藝術(shù)史應當在場。王羲之與王安石,貝多芬和俾斯麥,都是重要和典型的歷史人物,盡管術(shù)業(yè)各異,但他們在各自領(lǐng)域內(nèi)的貢獻皆不可復制。既然文明是人類在各領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)造集合,那么,藝術(shù)家、科學家就應當同政治家和實業(yè)家一樣彪榜史冊,理所應當?shù)卦谖覀兊慕虒W認識與實踐中占據(jù)一席之地。不能因為他們的事跡被編排在三冊教科書的末端,就輕視其獨到貢獻和教學地位。隨著教育界歷史認識的日趨成熟,包括藝術(shù)史在內(nèi)的思想文化史的教學價值必會凸顯,一度在角落里沉默的藝術(shù)史,終將大放異彩。有遠見的教育者應當時刻準備著,謀事于未發(fā)之際。

    相比于政治史和經(jīng)濟史,中學歷史教育中藝術(shù)史教育的獨特價值到底體現(xiàn)在哪兒呢?不知道大家是否注意到在2003年課程標準的“情感態(tài)度與價值觀”指南中有這樣一句話:“培育健康的審美情趣,努力追求真善美的人生境界?!蔽蚁?,美育,也就是“審美情趣”的教育,應當是藝術(shù)史最獨特、最能夠自然生發(fā)和承擔的教育功能。早在18世紀末,德國古典美學奠基者席勒就在《審美教育書簡》中闡釋了美育對于人性完善的重要意義:人本應是兼具理性與感性的高級生命體,可是現(xiàn)代社會的畸形發(fā)展,卻誤導人將理性用于單純逐利,完整的人被宰割為“抽象的頭腦”和“務實的心靈”,人的身心失調(diào),變得功利、冷漠和消沉,道德水準低下,行為粗野敗壞,通過“審美游戲”可以重塑“理想的人、完美的人、和諧發(fā)展的人”,拯救墮落的時代。②殷鑒不遠。200年前的此番箴言警句,對當下仍不乏針砭時弊之意義。

    在中國,基礎(chǔ)教育中承擔審美教育的主要是音樂和美術(shù)等科目,但鑒于美育教育的重要性,承擔美育應當成為各個學科的認識與實踐共識,尤其是應當?shù)玫街形?、歷史等人文學科的積極響應,至少是,歷史科目不能在美育教育的集團軍中缺位。歷史學科中蘊含著豐厚的美育教育資源。一部人類文明史,就是一部“美的歷程”,③是不甘寂寞、樂于創(chuàng)造的人們對于精神生活高級境界的不疲探問、創(chuàng)造與追求。各具時代風格、地域特色和藝術(shù)家個性的豐富多彩的藝術(shù)品,無不展現(xiàn)著創(chuàng)作者的純真信念和獨創(chuàng)巧思,是人類文明共同的彌足珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。如果從文化和美學角度審視,甚至制度與器物層面的文明創(chuàng)造物,都可以從中覓尋和體驗到美的因素,足以讓人賞心悅目,魂牽夢繞。歷史教師在日常教學中運用精美影音、圖片等教學資源輔助歷史教學,實際上就是在歷史課堂中開展美育教育,教材中的中外藝術(shù)史部分,更是美育資源最集中的部分。歷時性地展現(xiàn)中外歷史上最具代表性的藝術(shù)創(chuàng)造成就,可以及早地在學生純凈的心田種下美的種子,以待其在未來的人生中結(jié)出甜美的果實。我以為,以歷史教育承擔美育功能,即是在落實以人為本的健全人格教育和現(xiàn)代素養(yǎng)教育。

    音樂、美術(shù)課和歷史課中的藝術(shù)史教學共同承擔著審美教育的任務,我們接下來需要仔細辨析的問題是:歷史課中的藝術(shù)史教學,是否應當區(qū)別于藝術(shù)課中的藝術(shù)史教學?如果答案是肯定的話,那么,歷史課中的藝術(shù)史教學,究竟應當怎樣彰顯歷史學科的特色?

    在我看來,藝術(shù)課中的藝術(shù)史教學,重在引導學生以藝術(shù)的方式感受美、欣賞美、表現(xiàn)美和創(chuàng)造美。藝術(shù)課的教學側(cè)重點是藝術(shù)表現(xiàn)技法等外在形式美,如音樂中的音準與音色,美術(shù)中的色彩與構(gòu)圖。專業(yè)的藝術(shù)素養(yǎng)無疑有利于歷史教師講好藝術(shù)史,但歷史教師在歷史課堂中應當始終清楚自己的學科屬性:歷史課中的藝術(shù)史,首先是歷史,藝術(shù)是歷史的定語。評價藝術(shù)課中的藝術(shù)史教學,首先是衡量其藝術(shù)性;評價歷史課中的藝術(shù)史教學,首先是衡量其歷史感。藝術(shù)的首要功能是欣賞和創(chuàng)造“美”,而歷史的職業(yè)訴求首先是探尋“真”,這是二者各自承擔更高層次的求“善”,即價值觀塑造教育功能的學科根本。如果歷史教師的藝術(shù)史沒有講出歷史感,沒有通過“美的歷程”豐富和深化我們的歷史認識,它可以是成功的藝術(shù)課,但卻是失敗的、至少是有缺憾的歷史課。在學科素養(yǎng)教育呼聲日趨高漲的當下教育背景中,凸顯歷史教育的歷史感和強調(diào)藝術(shù)教育的審美功能一樣具有意義。

    怎樣把藝術(shù)史講出歷史感?簡言之,就是深入探究藝術(shù)作品生成的歷史背景,仔細挖掘藝術(shù)作品所承載的歷史信息。

    按照這種學科教學理念,我們的藝術(shù)史教學是否可作如下側(cè)重呢?——(1)《馬拉之死》所營造的恐怖氛圍:雅各賓派、吉倫特派和保王黨人之間的權(quán)力斗爭,以及1793年法國大革命的復雜政治局面和血雨腥風的時代場景。(2)貝多芬《英雄交響曲》:有感于拿破侖稱帝而得名,反映了法國共和制與君主制之間的反復交手,法蘭西共和道路之曲折艱難,歐洲啟蒙時代理性思潮的深遠影響。(3)《自由引導人民》:法國七月革命中市民資產(chǎn)階級與舊勢力的殊死搏斗,以及歐洲自由主義與民族主義勢不可擋的發(fā)展潮流。(4)卓別林的電影作品《摩登時代》《城市之光》和《大獨裁者》:串聯(lián)起從工業(yè)革命到經(jīng)濟危機,再到法西斯政權(quán)建立的歐美近代史,展現(xiàn)了生命個體在資本主義社會沉浮洪流中的復雜感受與百變?nèi)松#?)《格爾尼卡》的創(chuàng)造背景:1937年西班牙內(nèi)戰(zhàn),弗朗哥政權(quán)試圖顛覆共和國政府,納粹德國轟炸西班牙小城,畢加索再現(xiàn)了“納粹德國的反人類作品”,揭露法西斯暴行。(6)《圍著時鐘搖吧》反復吟唱的主題:“我們會一直搖滾,搖滾,搖滾,直到天明。”迷茫、反叛、盡情享樂的詞曲,不正唱出了20世紀中葉動蕩不安的美國社會的時代情緒嗎?類似的案例,教師可自行開掘。開掘的依據(jù)就是這兩課“探究學習總結(jié)”的“本課測評”所提出的核心問題:某作品“產(chǎn)生的時代背景有什么不同?”某作品“怎樣反映了時代精神的變化?”回答這些問題,正是有力烘托藝術(shù)史之歷史感的門道。

    藝術(shù)作品,尤其是教材中所側(cè)重展現(xiàn)的歷史上的藝術(shù)作品,是怎樣與歷史學科形成深度關(guān)聯(lián)的呢?我想首要的一點是,以歷史思維的審視而言,藝術(shù)作品是一種特殊的史料。史料教學是一種有益的歷史教學嘗試。就本質(zhì)而言,史料是供我們認識過去的憑證與媒介,它既包括我們最為倚重的文字史料,也包括我們較少使用的非文字史料。較少使用不等于毫無價值。王國維和陳寅恪等史學大師早就提出過“二重證據(jù)”法,呼吁擺脫對“紙上材料”的單一依賴,尋找新的證據(jù)。按照這樣的思路,歷史上的繪畫、雕塑、建筑景觀、電影電視、樂曲音頻等藝術(shù)品,肯定具有新史料的功能。

    藝術(shù)作品生成于特定的時代,因此,也必然或直接或間接、或明朗或隱晦地反映了那個時代的社會風貌。英國歷史學家愛德華·卡爾在《歷史是什么?》中說:“研究歷史之前,先要研究歷史學家;研究歷史學家之前,先要研究歷史學家的時代與社會。歷史作品既是歷史學家的創(chuàng)造,也是時代和社會的產(chǎn)物?!雹偕鐣嬖跊Q定意識。我以為,上述“歷史作品”完全可以替換成更具體的“藝術(shù)作品”。藝術(shù)作品同樣是時代和社會的產(chǎn)物。法國藝術(shù)評論家丹納有言:“要了解一件藝術(shù)品,一個藝術(shù)家,一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬時代的精神和風俗概況。”這些留有時代痕跡的作品,就這樣構(gòu)成了以藝術(shù)方式見證時代變遷的歷史記錄和后人重溫往昔的一種史料。

    教材展現(xiàn)的畫作與雕塑等美術(shù)作品,皆是以視覺方式再現(xiàn)歷史,按照史學界的最新提法,這類歷史研究皆可納入到“形象史學”的范疇。它是把形與象作為史料,用以研究歷史的一門學科?!熬唧w來說,指運用傳世的巖畫、銘刻、雕像、器具、建筑、服飾、字畫、文書等一切實物,作為主要證據(jù),并結(jié)合文獻來綜合考察歷史的一種新的史學研究模式?!雹俚?4課展現(xiàn)的影視藝術(shù),可看作“形象史料”的現(xiàn)代延伸,它同樣是以視覺方式再現(xiàn)歷史。早在20世紀80年代,美國史學家海登·懷特率先提出“影視史學”概念,開掘現(xiàn)代影像資料的歷史研究功能。②臺灣中興大學周梁楷教授和復旦大學張廣智教授的相關(guān)論著,可視為漢語學界在這一領(lǐng)域的開創(chuàng)性研究。③需要注意的是,作為史料的繪畫等藝術(shù)品在歷史研究和教學中的使用應當特別謹慎。當代西方文化史家伯克提醒我們:圖像證史存在或明或暗的陷阱,無論寫實抑或?qū)懸獾钠矫嫠囆g(shù)作品,都肯定不是歷史場景的原封不動的再現(xiàn)——即使紀錄片和攝影照片也帶有記錄者個人的創(chuàng)作痕跡。④這正是藝術(shù)品作為史料的特色所在。但這不妨礙我們從另一種角度挖掘史料中的歷史真實,看到藝術(shù)家不愿意直接表現(xiàn)甚至虛構(gòu)歪曲的往昔本真。

    作為歷史的產(chǎn)物,音樂同樣能夠提供歷史信息。但由于生成和表現(xiàn)形式特殊,音樂在表現(xiàn)歷史方面往往比視覺史料更為間接和曲折。即便如此,中學歷史教學中仍然應當著意挖掘音樂作品的時代性特征。外國歌曲如《國際歌》《馬賽曲》《星條旗之歌》,中國近現(xiàn)代的可資利用的素材,如《國民革命歌》《松花江上》《義勇軍進行曲》等。人教版必修三“新時期的理論探索”開篇即選用了歌曲《春天的故事》的歌詞,可視為以時代歌曲渲染歷史氛圍的史料教學示范。⑤

    變革的社會與火熱的生活是孕育偉大藝術(shù)作品的沃土,已經(jīng)成為歷史及注定要成為歷史的重大現(xiàn)實事件是偉大藝術(shù)作品的重要題材。經(jīng)典的藝術(shù)作品之所以能夠傳世不朽,除了作品具有高度的藝術(shù)性之外,往往還因為作品鮮明地反映了時代發(fā)展主題,真實地再現(xiàn)了當時的社會場景,表達了人們希求美好生活的愿望。習近平總書記在文藝座談會上提到:“每個時代都有每個時代的精神追求,真善美是文藝的永恒價值。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀,但一定要腳踩堅實的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?!雹尬蚁?,這雖然是對社會主義文藝價值觀的宣言,但對于我們認識和衡量藝術(shù)具有普遍的指導意義。我們目前所使用歷史教科書中所涉及的藝術(shù)史作品題材,多具有濃重的歷史情結(jié),歷史教師應當領(lǐng)會歷史教材的編撰意圖,主動挖掘作品背后的歷史信息?!霸嗣瘛⒃睢钡淖髌?,一定是具有時代性和歷史感的作品。“扎根人民、扎根生活”既是優(yōu)秀藝術(shù)品的生產(chǎn)與創(chuàng)作之道,也是藝術(shù)賞析與藝術(shù)史理解的重要門徑。如果我們學會以歷史眼光欣賞藝術(shù)品,當我們再面對一副名畫或聆聽一首樂曲的時候,我們除了欣賞其美妙之外,還要理性地思考:它們反映了什么時代和地方的人民,在何種社會與文化情境中,向往著和創(chuàng)造著什么樣的生活?

    【作者簡介】張巖,女,副教授,吉林省教育學院高中歷史教研員,主要從事中學歷史教學研究。

    【責任編輯:王雅貞】

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