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    2015-06-03 05:39博雅杰
    新課程·上旬 2015年3期
    關(guān)鍵詞:比較思考

    博雅杰

    摘 要:目前最新修訂的《義務教育音樂課程標準》在其“實驗稿”的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)框架不做整體變化的前提下,在認真總結(jié)十年課改經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,對教育價值、課程性質(zhì)、課程基本理念、課程設計思路、課程內(nèi)容標準與實施建議等方面進行調(diào)整、充實、修訂與完善?;仡櫫耸暌魳氛n改,有針對性地歸納了《義務教育音樂課程標準(實驗稿)》實施中存在的問題,全面比較了《義務教育音樂課程標準》“實驗稿”與“修訂稿”。同時對“修訂稿”加以思考,提出在今后實施中有待解決的問題。

    關(guān)鍵詞:《義務教育音樂課程標準》;比較;思考

    一、走過十年:《義務教育音樂課程標準(實驗稿)》

    《義務教育音樂課程標準(實驗稿)》和《普通高中音樂課程標準(實驗稿)》的頒布,及與之配套的音樂實驗教材在全國范圍內(nèi)的實驗與推廣,是自20世紀初我國開啟學校音樂教育一百年來,改革內(nèi)容最為具體的一次學校音樂教育的普及行動。長期以來,我國中小學藝術(shù)教育,存在種種問題,如教師素質(zhì)不高、指導思想不明確、教學內(nèi)容混亂、教學方法不得當?shù)?,藝術(shù)教育往往易于喪失自身的本質(zhì)特征,既沒有突出藝術(shù)的特點,又沒有關(guān)照中小學教育的特點?!读x務教育音樂課程標準》根據(jù)音樂藝術(shù)的特征和現(xiàn)代教育的要求,按照中小學生的身心發(fā)展特點和審美認知規(guī)律,提出了諸多嶄新的音樂教育理念,該標準的實施摒棄了以前中小學音樂教育注重學科發(fā)展的特點,建立了以人為本的發(fā)展觀,順應了國際音樂教育改革的趨勢。

    誠然,任何一部課程標準都不可能十全十美,新課標在十余年的實施過程中,也存在一些問題和亟需完善的空間。筆者認為主要體現(xiàn)在以下幾方面。

    (一)關(guān)于音樂審美的價值問題

    1.對以審美為核心的爭議

    以審美為核心一直都是《義務教育音樂課程標準》中最為爭議的問題。(1)質(zhì)疑這種觀點的部分學者認為,我國2001年音樂課程審美主導地位的確立,在很大程度上是受世界性藝術(shù)課程改革浪潮與教育時代精神的影響,不是完全由我國內(nèi)發(fā)的。(2)反對這種觀念的學者有些是從當前國際上出現(xiàn)的多元文化音樂教育的理念出發(fā),對以審美為核心的美育觀念進行批判。(3)也有學者以音樂教育的實踐哲學取代,強調(diào)音樂是一種表演藝術(shù),強調(diào)音樂作品必須通過表演,才能把作品傳達給欣賞者,實現(xiàn)其作為藝術(shù)作品的價值。因此在創(chuàng)作、演出和欣賞三個環(huán)節(jié)中,認為其中第二個環(huán)節(jié)“表演”最為重要,是音樂的生命所在。

    2.對音樂審美的狹隘理解

    (1)對美、審美、音樂審美教育理解的模糊性和多樣性

    什么是美,什么是審美?可謂是哲學和人文科學的一大難題,人們對什么是“以審美為核心”教育理念的理解也確實存在困難。 “審美”一詞來自于哲學術(shù)語還是普通口語其含義的深淺度也是不同的。對未受過系統(tǒng)哲學訓練的普通音樂教師來說它只是一個哲學術(shù)語,在該層次中,“審美”一詞的理解必然要建立在審美關(guān)系基礎(chǔ)上,并且要對審美主客體進行全方位的考察,在強調(diào)主客體統(tǒng)一的認識基礎(chǔ)上才能正確地理解其內(nèi)涵??谡Z中的“審美”更多的是體現(xiàn)審美主體的主觀感受和體驗。

    (2)把音樂審美理解為音樂欣賞,把音樂欣賞理解為聽音樂

    在實踐教學中,很多中小學教師認為音樂審美就是音樂欣賞,我們知道,音樂欣賞是以具體音樂作品為對象,通過聆聽的方式及其他輔助手段來體驗和領(lǐng)悟其中的真諦,從而得到精神愉悅的一種審美活動。音樂欣賞是一種音樂審美活動,也是音樂審美的途徑。由于這種狹隘的理解,無意識地擴大了音樂欣賞環(huán)節(jié),而忽視了音樂的創(chuàng)作和表演。在課堂中,經(jīng)常出現(xiàn)這樣一幕,教師只充當控制播放音樂的工具,學生安靜地坐著聽,一堂課下來,欣賞曲變成了催眠曲。人們對任何一部音樂作品的欣賞都離不開聽覺的直接感受,沒有聽覺對音樂音響結(jié)構(gòu)的具體感知,就談不上音樂的欣賞??梢哉f聽音樂是欣賞的前提,但是聽音樂不是欣賞的全部。聽音樂不能替代音樂欣賞,音樂欣賞也不能替代音樂審美。

    (二)關(guān)于音樂課程理念的實施問題

    在教育部2001年頒布的《全日制義務教育音樂課程標準》中是這樣闡述義務教育階段音樂課程理念的:“以音樂審美為核心、以興趣愛好為動力、面向全體學生、注重個性發(fā)展、重視音樂實踐、鼓勵音樂創(chuàng)造、提倡學科綜合、弘揚民族音樂、理解多元文化、完善評價機制”。這些理念一點一滴地影響著音樂教育觀念和教師觀念,在現(xiàn)實教學中,由于對理念的理解不透徹和把握不到位,產(chǎn)生了以下問題。

    1.為審美輕技能

    由于以往的音樂教育過于強調(diào)教育的普遍性規(guī)律,導致“非藝術(shù)化”教學傾向嚴重,同時不正確地強調(diào)音樂的特殊性規(guī)律,導致“專業(yè)化”教學突出等問題?;A(chǔ)教育課程改革初期,重審美、輕技能的教育觀念和現(xiàn)象較為普遍。加之一線教師對審美教育的模糊理解,主觀認為中小學音樂課主要是審美教育,無需知識技能。出現(xiàn)淡化學科知識和技能,使藝術(shù)審美與必要的知識技能相分離。

    2.為綜合而綜合

    《義務教育音樂課程標準(實驗稿)》在基本理念中,提出要提倡學科綜合,指出音樂教學的綜合包括音樂教學不同領(lǐng)域之間的綜合;音樂與舞蹈、影視、美術(shù)等姊妹藝術(shù)的綜合;音樂與藝術(shù)之外的其他學科的綜合。隨之而來的新問題,就是有些教師曲解了學科綜合的含義,加之自身能力有限,在教學中陷入了形式綜合的誤區(qū),為了課程的綜合而綜合,從而偏離了音樂學科本位。

    3.為手段而手段

    科學與音樂的融合與發(fā)展,不僅影響了音樂自身的發(fā)展,同時為音樂教育帶來了更加豐富和便利的世界。多媒體教學已經(jīng)成為當下基礎(chǔ)音樂課堂教學的重要手段和教學形式。隨著課程改革的深入,在現(xiàn)代教育技術(shù)條件允許的地方和學校,著實出現(xiàn)了音樂課堂過于依賴多媒體的現(xiàn)象。本應該由老師引導的課堂變成了機器主宰的世界,本應該活躍有律動的課堂變成了一片靜默?,F(xiàn)代教育技術(shù)手段是為了豐富老師和學生的音樂世界,是畫龍點睛而非喧賓奪主。

    二、新的起點:《義務教育音樂課程標準(修訂稿)》的修訂與完善

    《義務教育音樂課程標準(修訂稿)》以堅持社會主義核心價值體系為向?qū)В卦凇扒把浴敝?,強調(diào)了美育是國家的教育方針,并且將其作為深化教育改革、全面推進素質(zhì)教育、努力促進教育公平、實現(xiàn)教育持續(xù)健康發(fā)展,培養(yǎng)學生良好的審美情趣和人文素養(yǎng)的不可或缺的重要內(nèi)容之一。:

    (一)總體框架

    《義務教育音樂課程標準(修訂稿)》分為前言、課程目標、課程內(nèi)容、實施建議四部分,語言表述中將“實驗稿”的“內(nèi)容標準”改為“課程內(nèi)容”,將“前言”中的課程性質(zhì)與價值“改為“課程性質(zhì)”,將“內(nèi)容標準”中的“感受與鑒賞”改為“感受與欣賞”。

    (二)前言

    用“課程性質(zhì)”取代了“課程價值”,突出了音樂課程的人文性、審美性和實踐性,為音樂課程的有效實施和教學質(zhì)量的提高奠定了學理依據(jù)。第一次將實踐性歸為音樂課程的性質(zhì),關(guān)注了音樂學科的實踐特點,強調(diào)在親身參與的實踐活動過程中,獲得對音樂的直接體驗和情感體驗。在“課程基本理念”中,將原來的10條基本理念整合成相互關(guān)聯(lián)和制約的5條。依然將“以音樂審美為核心”作為課程的重要理念,同時加入了“強調(diào)音樂實踐”,將“提倡學科綜合”改為“突出音樂特點,關(guān)注學科綜合”,將“理解多元文化”改為“理解音樂文化的多樣性”。將“課程標準的設計思路”改為“課程設計思路”,從教學實際出發(fā),從5個方面闡述了課程的設計思路。

    (三)課程目標

    “修訂稿”中的總目標在“實驗稿”的基礎(chǔ)上更為完善,語言表述更為嚴謹和具體。如“探索、發(fā)現(xiàn)、領(lǐng)略音樂的藝術(shù)魅力,培養(yǎng)學生對音樂的持久興趣,掌握必要的音樂基礎(chǔ)知識和基本技能,形成基本的音樂素養(yǎng)?!逼渲小罢莆毡匾囊魳坊A(chǔ)知識和基本技能”在十年課改后,又重新回到課程標準的目標中。堅持了以“情感、態(tài)度、價值觀”“過程與方法”“知識和技能”三個方面為維度,較好地體現(xiàn)了音樂學科的培養(yǎng)目標和學科特點。

    (四)課程內(nèi)容

    “修訂稿”的“課程內(nèi)容”部分,在強調(diào)學科特點的基礎(chǔ)上,體現(xiàn)了對學生審美能力、創(chuàng)新精神、實踐能力及文化傳承意識的培養(yǎng)。并結(jié)合我國目前基礎(chǔ)教育中音樂教學的實際,在課程容量和難度上做了適當?shù)男薷?,特別是對各學段的內(nèi)容標準的關(guān)聯(lián)性以及之間循序漸進的安排做出了更合理的表述。如,在“課程內(nèi)容的框架結(jié)構(gòu)”中,將實驗稿中的“領(lǐng)域一”:“感受與鑒賞”修改為“感受與欣賞”;在“領(lǐng)域三”:“創(chuàng)造”中,將原來的“即興創(chuàng)造”改為“即興編創(chuàng)”,這不僅是用詞的修正,更體現(xiàn)了尊重學生的不同年齡段的心理發(fā)展水平和音樂認知特點的課程設計理念,也體現(xiàn)了音樂學科內(nèi)容、體系和學習方式的科學性與特殊性。領(lǐng)域二中“表現(xiàn)”部分,每個學段都要求了背唱歌曲的數(shù)目,但值得關(guān)注是,1~2年級要求背唱1~2首中國民歌;4~6年級、7~9年級要求背唱1~2首中國民歌,同時學唱京劇或地方戲曲唱腔片段,在具體的內(nèi)容標準中凸顯了弘揚民族音樂。針對目前兒童的生理發(fā)展特點,變聲器嗓音的保護提前到3~6年級。

    (五)實施建議

    在“實施建議”內(nèi)容中,修訂稿更加強調(diào)的是“以學生為本”,突出學生在音樂學習中的主體地位。修訂后的“教學建議”較之實驗稿,新增加了“重視教學目標的設計與整合”“正確處理教學中的各種關(guān)系”“積極引導學生進行音樂實踐活動”等內(nèi)容。提出“應善于利用現(xiàn)代遠程教育中的音樂課程資源進行教學”。充分體現(xiàn)了基于國情的設計理念。將實驗稿中的表述“運用現(xiàn)代教育技術(shù)手段”前面又加上“合理”二字,正是針對近年來音樂教學“濫用多媒體”和“傳統(tǒng)教學手段邊緣化”的傾向而提出的。

    實施建議中特別指出“重視教學目標的設計與整合”。目標的設計應體現(xiàn)三個維度的整合及有機聯(lián)系,重視情感、態(tài)度與價值觀的正確導向,注意過程與方法的教學體現(xiàn),同時應明確知識與技能的目標達成??梢钥闯觯又匾暫推胶馇楦?、方法和知識的關(guān)系。

    三、對《義務教育音樂課程標準(修訂稿)》的思考

    (一)如何以審美為核心

    音樂的審美教育功能對社會的影響最為深遠。由于音樂能把千錘百煉、高度發(fā)展的社會理性凝聚呈現(xiàn)為明顯直觀、靈活多姿的感性形式,因此它在提高審美感受能力的同時就給人以教育,不僅對智力開發(fā)給予有力的促進(提高聯(lián)想、幻想和創(chuàng)造性想象能力,提高抽象思維、敏慧推理的智能,提高對于外來信息的記憶、反饋能力),而且對各種非智力因素(如自制力、毅力、細心、專注、適度)的培養(yǎng),以及性格、情操方面各種良好素質(zhì)的塑造,都具有深遠持久的作用。那么在教育實踐中如何實現(xiàn)以審美為核心,如何評價以審美為核心是有待解決和落實的問題。

    (二)如何在學校音樂教育中弘揚民族音樂文化

    “弘揚民族音樂”具體落實需通過教學實踐體現(xiàn)。筆者認為,如何在學校音樂教育中弘揚民族音樂文化,還存在一些問題有待完善和解決。(1)我國學校音樂教育的定位是在以民族音樂文化傳承為基礎(chǔ)的學校音樂教育。(2)在教學實踐中,在時間順序上,是弘揚民族音樂在前,還是理解音樂文化多樣性在前,還是并駕齊驅(qū)。在小學1~2年級,學生還未對自己的母語音樂文化形成固定的審美心理的時候,就要求“聆聽不同國家、地區(qū)、民族的兒歌、童謠及小型器樂曲或樂曲片段,初步感受其不同的風格”,是否合理?(3)如何讓適宜于進入中小學課堂的民族傳統(tǒng)音樂資源,系統(tǒng)的呈現(xiàn)在教材中并為學生所喜愛?

    (三)如何構(gòu)建音樂課程評價的指標體系

    盡管標準定出了“形成性評價與終結(jié)性評價相結(jié)合”“定性評價與定量評價相結(jié)合”“自評、互評及他評相結(jié)合”的原則,但評價的內(nèi)容、要求過于籠統(tǒng),如評價學生“音樂的體驗與模仿能力、表現(xiàn)能力、探究音樂的態(tài)度與創(chuàng)編能力,對音樂與相關(guān)文化的理解以及審美情趣的形成等”。這些評價的內(nèi)容,不僅同樣缺少知識技能方面的度量、質(zhì)量要求,而且與不同學段的內(nèi)容標準也未能完全銜接與對應,這在一定程度上削弱了課程標準的科學性、嚴謹性和可操作性。

    參考文獻:

    [1][美]雷默.音樂教育的哲學[M].人民音樂出版社,2001.

    [2]尹愛青.音樂課程與教學論[M]東北師大出版社,2005.

    [3]王耀華.中國民族音樂[M]上海音樂出版社,2008.

    [4]謝嘉幸.全球化浪潮沖擊下的中國大陸學校民族音樂傳承[A].全國高等音樂教育課程發(fā)展與教學研究學術(shù)研討會論文集[C],2006.

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