格律詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)研究

李莉

摘要：本文旨在對(duì)格律詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)有所研究、有所發(fā)現(xiàn)，一點(diǎn)體悟，管窺蠡測(cè)，宋人獻(xiàn)曝，若益于同仁點(diǎn)滴，則我至為欣悅。

關(guān)鍵詞：格律詩(shī) 唐宋 語(yǔ)言特點(diǎn) 押韻規(guī)則 平仄格式 對(duì)仗要求 重字

一、前言

宋歐陽(yáng)修說(shuō)：“文工者詩(shī)也?！备衤稍?shī)，則是工中之極巧者。格律詩(shī)，亦稱近體詩(shī)或者今體詩(shī)，形成于唐精巧于宋，千百年來(lái)傳唱不衰，讓“味之者無(wú)極，聞之者心動(dòng)”。前人的論述極多，卷軼浩繁，有些問(wèn)題也各抒己見(jiàn)，莫衷一是。

下面，我們對(duì)格律詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)從全新的角度作一探討。

二、種類、名稱

（一）按“言”分類

一般來(lái)說(shuō)，格律詩(shī)按照“言”分類，比如“七言絕句”“五言絕句”“七言律詩(shī)”“五言律詩(shī)”“五言排律”“七言排律”等。

（二）律詩(shī)、絕句

近體詩(shī)主要包括上面所說(shuō)的律詩(shī)和絕句，律詩(shī)即是格律詩(shī)，絕句亦稱截句、斷句，律詩(shī)，總計(jì)八句，絕句是其一半，為四句，“截句、斷句即從此而來(lái)；超出八句的律詩(shī)稱為長(zhǎng)律或者排律，六句律詩(shī)偶爾出現(xiàn)，稱為三韻小律；律詩(shī)、絕句，有五、七言之分，排律詩(shī)的規(guī)定必須超過(guò)八句，多則不限，以偶數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，十句亦可，三百句也無(wú)妨，要求一韻到底，押平聲韻，韻腳固定不變，每句都有嚴(yán)格的平仄要求，除了首尾聯(lián)句以外，要求全部對(duì)仗。排律詩(shī)因此增加了難度，以是之故，古今以來(lái)，排律詩(shī)，尤其是優(yōu)秀的排律詩(shī)寥若晨星。

三、押韻的規(guī)則

眾所周知，詩(shī)歌是押韻的，一切詩(shī)歌概莫能外，格律詩(shī)尤其嚴(yán)格。但是，古今的語(yǔ)言特點(diǎn)不同，古代詩(shī)韻和現(xiàn)在的普通話不一致，有時(shí)產(chǎn)生誤解。我們以舉世聞名的一首詩(shī)做例。

《望天門山》

李 白

天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回；

兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

我們讀起來(lái)，感覺(jué)不是很押韻，原因是，回的韻母是ui，來(lái)的韻母是ai，但是按照古代的語(yǔ)言發(fā)音卻是合乎標(biāo)準(zhǔn)的，都屬于“上平十灰”韻，押韻非常嚴(yán)格。隋唐時(shí)代，從口語(yǔ)中甄選近似音做韻腳字，隋唐之后，產(chǎn)生了專門的韻書(shū)，比如最通行的《平水韻》和后人以此修訂的《佩文詩(shī)韻》。

四、平仄格式

（一）平聲、上聲、去聲、入聲

一首詩(shī)歌，音節(jié)響亮，朗朗上口，抑揚(yáng)頓挫，讀完余香滿口，滿室散馥，意猶未盡。除了上面所說(shuō)的押韻外，就是平仄格式的緣故。漢語(yǔ)有高低長(zhǎng)短的特點(diǎn)，古人將之分為平聲、上聲、去聲、入聲。古代自有其語(yǔ)言特點(diǎn)，其平聲，相當(dāng)于現(xiàn)代的陰平和陽(yáng)平，上聲去聲古今相當(dāng)，古入聲，已經(jīng)消失無(wú)存；平聲、上聲、去聲、入聲協(xié)調(diào)搭配，形成了格律詩(shī)的平仄格律。“平，平聲也；仄，上聲、去聲、入聲也”。格律之嚴(yán)，至堪重要。

（二）詩(shī)以意境勝

但是詩(shī)律之工遠(yuǎn)不如文字之工，詩(shī)最終以意境勝，李白見(jiàn)崔浩黃鶴樓詩(shī)后，題曰：眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭。黃鶴樓不協(xié)律之多有目共睹，而天下無(wú)出其右者。“兩句三年得，一吟雙淚流”，可見(jiàn)詩(shī)的意境與規(guī)律并佳更能是無(wú)暇寶璧、光照千秋了。

（三）七言律詩(shī)有四個(gè)基本的句式

七律有四個(gè)基本句式：

平平仄仄平平仄（最后兩字是平仄，稱為平仄腳）；

仄仄平平仄仄平（最后兩字是仄平，稱為仄平腳）；

仄仄平平平仄仄（最后兩字是仄仄，稱為仄仄腳）；

平平仄仄仄平平（最后兩字是平平，稱為平平腳）。

（四）調(diào)平仄的的一些要求

1.避孤平。像這樣的句子：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中間有單獨(dú)的平聲字，即為孤平；像第一句的例子，本來(lái)應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”的，于此不合，即為失誤；如果沒(méi)有其他字可以代替，就要補(bǔ)救。要說(shuō)明的是，仄收的句子，即便是中間有單獨(dú)的平聲字也是可以的，稱為拗句。

2.一三五不論，二四六分明。對(duì)于初學(xué)者，這個(gè)口訣簡(jiǎn)單實(shí)用，實(shí)際上，不能概括律詩(shī)的平仄的調(diào)配變化。在平收的詩(shī)句里，常常會(huì)失誤。

3.拗救。字要合平仄，如果前面該用平聲的地方因?yàn)閮?nèi)容需不得已用了仄聲，后面應(yīng)補(bǔ)上一個(gè)平聲，叫“救平”，但注意補(bǔ)救的字不能在句末。凡經(jīng)過(guò)拗救的句子，就算合律。

五、對(duì)仗要求

現(xiàn)在的文學(xué)語(yǔ)言，很少涉及對(duì)仗的問(wèn)題，而格律詩(shī)的創(chuàng)造，對(duì)仗時(shí)時(shí)處處存在，不可或缺。

對(duì)仗，兩兩相對(duì)，整齊排列，看起來(lái)醒目精神，讀起來(lái)干脆利落，格律詩(shī)的對(duì)仗，不僅僅是簡(jiǎn)單的修辭，更是嚴(yán)格的格律要求。絕句隨意，可對(duì)仗可不對(duì)仗，律詩(shī)之間的兩聯(lián)必須對(duì)仗，排律，則除了首尾兩聯(lián)要全部對(duì)仗。

對(duì)仗有一種講究，就是避免合掌。我們看下面的詩(shī)。

《望薊門》

祖 詠

燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。

萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。

沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。

這首詩(shī)的中間兩聯(lián)，組成的情況完全相同，都是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，頷聯(lián)和頸聯(lián)的組成、構(gòu)造一模一樣，沒(méi)有區(qū)別，像人的手掌相合，稱之為“合掌”，合掌是律詩(shī)大忌，因此，合掌詩(shī)很少出現(xiàn)。

六、重字的問(wèn)題

現(xiàn)在的語(yǔ)言，重字不重字，沒(méi)人關(guān)注。古代紙張稀少，詩(shī)人們惜墨如金，對(duì)重字的出現(xiàn)是非常忌諱的。

七、修辭手段

格律詩(shī)在修辭方面，有其獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)。

（一）省略

一首絕句，短短二十來(lái)字，必然高度凝練，否則言之無(wú)物了。所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表現(xiàn)最多的內(nèi)容。我們看下面的例子。

“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”。李商隱《無(wú)題》。完整地說(shuō)，應(yīng)該是相見(jiàn)時(shí)難別時(shí)亦難，但是，格律有要求，字?jǐn)?shù)有規(guī)范，只能在此省略，而讀者也心知肚明。

（二）互文

互文是省略的一種，格律詩(shī)屢屢見(jiàn)之。比如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，如果沒(méi)有了解省略之功能，則此詩(shī)難以理解。沒(méi)有省略的話應(yīng)該如是“秦漢時(shí)明月秦漢時(shí)關(guān)”。

（三）倒裝

倒裝有好幾種，有字的倒裝，有詞的倒裝，還有整個(gè)句子的倒裝，詞語(yǔ)的倒裝比如王勃《送杜少府之任蜀川》首聯(lián)“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津?！钡寡b原因，有遷就主題有所強(qiáng)調(diào)，有為了押韻，不勝枚舉。此句為了突出城闕、風(fēng)煙而倒裝；句子的倒裝，比如溫庭筠《蘇武廟》中的“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”，先言回日，再說(shuō)去時(shí)，倒裝是很明顯的。此外，尚有借代、雙關(guān)、重疊、排比、拆字、曲喻、反襯等等，不一而足，難可俱陳。

八、結(jié)語(yǔ)

格律詩(shī)是我國(guó)文學(xué)長(zhǎng)廊里的一道靚麗的風(fēng)景，其格律嚴(yán)謹(jǐn)，字少意豐，修辭琢句，賅博絕倫，意蘊(yùn)深厚，微描細(xì)摹，情感豐富。這是一筆十分豐厚和優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，是世界人民的寶貴財(cái)富。本文全盤考慮，去繁就簡(jiǎn)、去粗取精，略談其要，權(quán)衡輕重，疑義相析，敬請(qǐng)匡誤扶正。

（責(zé)編 張景賢）