論電影中長(zhǎng)鏡頭與主鏡頭的異同

萬(wàn)笑琳

內(nèi)容摘要：電影是由許多鏡頭結(jié)合而形成的影像世界。鏡頭的類型豐富，長(zhǎng)鏡頭和主鏡頭在電影中運(yùn)用較多。長(zhǎng)鏡頭主要是為了能夠使電影傳達(dá)出紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，從而體現(xiàn)出電影編導(dǎo)想要表達(dá)出的風(fēng)格特征。主鏡頭能夠起到從總體上傳達(dá)出影片信息的作用，通過(guò)全景的呈現(xiàn)，使觀眾明確人物關(guān)系、所處環(huán)境、人物運(yùn)動(dòng)軌跡等一系列影片內(nèi)容，對(duì)傳達(dá)影片信息起到了非常重要的作用。二者作為結(jié)構(gòu)影片的一部分有著一些相同點(diǎn)，而長(zhǎng)鏡頭與主鏡頭因?yàn)槠渥饔煤鸵饬x的不同也有很多不同之處。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)鏡頭 寫實(shí) 主鏡頭 主導(dǎo)

在電影發(fā)展越來(lái)越繁榮的今天，多種電影鏡頭相結(jié)合能夠給我們呈現(xiàn)出紛繁多樣的世界。不同的蒙太奇剪輯手法、不同的鏡頭構(gòu)成都能使電影傳達(dá)出不同的審美意蘊(yùn)。在多種鏡頭類型中，長(zhǎng)鏡頭和主鏡頭都是電影中不可或缺的部分，他們擁有各自的特點(diǎn)，表達(dá)出不同的風(fēng)格特征。

一.長(zhǎng)鏡頭和主鏡頭的概念

1.長(zhǎng)鏡頭

麥茨認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭就是“沒(méi)有裂紋的保持時(shí)空完整性的存在”，一般學(xué)術(shù)研究通常認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭是在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空中，不間斷的展現(xiàn)多個(gè)動(dòng)作或一個(gè)完整事件的鏡頭。鏡頭長(zhǎng)度持續(xù)三十秒就可以被看做是長(zhǎng)鏡頭了。長(zhǎng)鏡頭，實(shí)際上既可以是一種連續(xù)呈現(xiàn)的多景別、多角度的時(shí)空呈現(xiàn)，也可以是固定時(shí)空的一種連續(xù)性呈現(xiàn)。

長(zhǎng)鏡頭的類型有很多，根據(jù)不同的類型也有不同的表意功能。

第一，固定長(zhǎng)鏡頭，是指攝影機(jī)在不動(dòng)的情況下延長(zhǎng)拍攝時(shí)間的拍攝方式，這要求鏡頭內(nèi)部的人物的表情、語(yǔ)言、動(dòng)作、位置等要有較豐富的變化，否則畫面會(huì)顯得單調(diào)。

第二，變焦長(zhǎng)鏡頭，是指在攝影機(jī)不動(dòng)的情況下，通過(guò)鏡頭焦距的變化，使鏡頭獲得不同景別的效果的拍攝方式，可產(chǎn)生推拉鏡頭的效果。它可以提供特殊的視覺(jué)效果，是對(duì)特定環(huán)境與人物關(guān)系的一種表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)。

第三，景深長(zhǎng)鏡頭，是指在攝影機(jī)不動(dòng)的情況下，利用鏡頭的景深功能來(lái)擴(kuò)大鏡頭的空間容量，改變常態(tài)的透視關(guān)系，強(qiáng)調(diào)特定的環(huán)境中視覺(jué)空間的縱深效果，可以進(jìn)行多層次、多景別的展現(xiàn)。

第四，運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，是指利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)擴(kuò)大鏡頭的空間容量，在運(yùn)動(dòng)中追隨人物的動(dòng)作，可以突出對(duì)人物心理和感情的表現(xiàn)。這是較為常用的拍攝方式，在不少影片中都有使用。電影《俄羅斯方舟》整部影片由一個(gè)鏡頭完成，是典型的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。

綜上看來(lái)，蒙太奇強(qiáng)調(diào)鏡頭之間的組接和鏡頭內(nèi)部的時(shí)空的轉(zhuǎn)換，而長(zhǎng)鏡頭雖無(wú)鏡頭間的組合，但也存在畫面與畫面之間的組合關(guān)系。實(shí)際上長(zhǎng)鏡頭就是一種鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，或者說(shuō)是單鏡頭的蒙太奇。在實(shí)際運(yùn)用中，創(chuàng)作者往往根據(jù)一部影片的整體樣式、風(fēng)格、節(jié)奏的要求來(lái)選擇鏡頭的長(zhǎng)短和蒙太奇的手法。因此，在一部影片的創(chuàng)作過(guò)程中長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是相互聯(lián)系、相互融合的。

2、主鏡頭

主場(chǎng)攝影機(jī)以遠(yuǎn)景或移動(dòng)鏡頭拍攝一個(gè)場(chǎng)景的整體風(fēng)貌或一個(gè)段落的所有動(dòng)作。主鏡頭是段落的主導(dǎo)鏡頭，是為建立事物或動(dòng)作完整面貌而拍攝的鏡頭，是造成主體形象連貫的主要手段。

主鏡頭要和若干局部鏡頭一起組成一個(gè)相對(duì)完整的鏡頭段落。主鏡頭的表意功能主要是用來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的場(chǎng)面或動(dòng)作。主鏡頭的運(yùn)用也非常的廣泛，在電影中很多場(chǎng)景都會(huì)通過(guò)主鏡頭來(lái)展現(xiàn)。它可以非常清晰、明確的把場(chǎng)景中的事物盡可能完整地展示出來(lái)，是電影中不可或缺的一部分。

二.長(zhǎng)鏡頭與主鏡頭的相同之處

長(zhǎng)鏡頭與主鏡頭在很多方面都有相似之處，無(wú)論是鏡頭構(gòu)成特征還是鏡頭表意功能。

從鏡頭構(gòu)成及內(nèi)容上看，長(zhǎng)鏡頭和主鏡頭都可以展示一個(gè)完整的場(chǎng)面或一個(gè)連貫的動(dòng)作。

主鏡頭是為了表達(dá)一個(gè)相對(duì)完整的場(chǎng)面或動(dòng)作，這是毋庸置疑的。長(zhǎng)鏡頭也可以具有這種功能，固定長(zhǎng)鏡頭就是較為明顯的一種。早期的盧米埃爾兄弟所拍攝的電影也大都屬于固定長(zhǎng)鏡頭的范疇，《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等都是這樣。

其次，主鏡頭和長(zhǎng)鏡頭的構(gòu)成都可以是遠(yuǎn)景或全景。為了更好地展現(xiàn)環(huán)境的全貌，主鏡頭通常都是遠(yuǎn)景或全景。電影《美麗心靈》中，為了表現(xiàn)納什在醫(yī)院接受治療的情況，主要是通過(guò)主鏡頭來(lái)展現(xiàn)醫(yī)院內(nèi)部的環(huán)境以及病人還有醫(yī)生的動(dòng)作，都是全景和遠(yuǎn)景來(lái)表現(xiàn)。而一些長(zhǎng)鏡頭為了突出環(huán)境和表現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系也通常采用全景或遠(yuǎn)景，《可可西里》中展示成千上萬(wàn)被剝?nèi)テっ牟亓缪虻氖堑臅r(shí)候，就是利用大遠(yuǎn)景讓我們看到那些慘死的藏羚羊，廣闊的荒野、藏羚羊的尸體形成的視覺(jué)沖擊也強(qiáng)化了影片的主題。

第三，無(wú)論是主鏡頭還是長(zhǎng)鏡頭都需要一定程度上的場(chǎng)面調(diào)度。為了能夠更加完整地拍攝一個(gè)場(chǎng)面，主鏡頭在拍攝時(shí)是需要一定的場(chǎng)面調(diào)度的，導(dǎo)演要安排好演員的位置以及表情、語(yǔ)言等方面，同時(shí)還要協(xié)調(diào)好演員與周圍環(huán)境的關(guān)系。

長(zhǎng)鏡頭對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的要求就更為嚴(yán)格了，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭要不間斷的拍攝，一旦一個(gè)演員或者一個(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)錯(cuò)誤，那么整個(gè)鏡頭都要重新拍攝。

在某種條件下，主鏡頭就是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。二者可以相互轉(zhuǎn)化。主鏡頭不間斷的拍攝一個(gè)場(chǎng)景或者動(dòng)作，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)超過(guò)三十秒時(shí)，那么這個(gè)主鏡頭也是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。而當(dāng)長(zhǎng)鏡頭拍攝的是環(huán)境的完整風(fēng)貌或動(dòng)作的連續(xù)性時(shí)，那這個(gè)長(zhǎng)鏡頭本身也擁有了主鏡頭的特征。

從表意功能上看，主鏡頭和長(zhǎng)鏡頭都擁有紀(jì)實(shí)性的特征，電影《海上鋼琴師》中，關(guān)于船艙的主鏡頭中，一系列關(guān)于船艙的環(huán)境以及人物之間的關(guān)系等信息交代非常清楚，讓我們仿佛置身于那種環(huán)境之中。長(zhǎng)鏡頭也具有這種紀(jì)實(shí)性特征，通過(guò)跟移運(yùn)動(dòng)能夠使觀眾的視角隨著鏡頭中的人物一起運(yùn)動(dòng)，感受真實(shí)的人物動(dòng)作。

三.長(zhǎng)鏡頭與主鏡頭的不同之處

在鏡頭構(gòu)成上，首先，長(zhǎng)鏡頭比主鏡頭更豐富。長(zhǎng)鏡頭可以有多景別、多角度的拍攝環(huán)境、人物以及動(dòng)作，而主鏡頭只能通過(guò)遠(yuǎn)景或全景來(lái)呈現(xiàn)整體的風(fēng)貌。最典型的例子是《俄羅斯方舟》全部影片只有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，有宮殿的全景的環(huán)境描述，也有人物的特寫，內(nèi)容非常多樣，在一個(gè)鏡頭中包含著多種景別和多種角度，這是主鏡頭達(dá)不到的。

其次，長(zhǎng)鏡頭可以自成一個(gè)鏡頭段落，而主鏡頭則必須要和若干局部鏡頭一起才能組成一個(gè)完整的鏡頭段落。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭可以成為一部電影。主鏡頭則必須在其中插入相關(guān)的中景和特寫鏡頭才能成為完整的鏡頭段落，否則，影片的內(nèi)容就顯得非常模糊不清。例如，在《海上鋼琴師》有關(guān)1900夜晚彈琴的段落，主鏡頭通過(guò)遠(yuǎn)景對(duì)大廳、鋼琴、1900和馬克思的整體描述，其中又穿插1900彈琴時(shí)的表情以及馬克思的動(dòng)作還有隨著鋼琴來(lái)回滑動(dòng)周圍掠過(guò)的景物，如果沒(méi)有這些插入的局部鏡頭，那么整個(gè)敘事段落就顯得非常單薄、平淡，沒(méi)有趣味性和審美性。

第三，主鏡頭在整個(gè)鏡頭段落中起著主導(dǎo)和引領(lǐng)的作用，而長(zhǎng)鏡頭則不具備這種特性。主鏡頭的作用就是主導(dǎo)著整個(gè)鏡頭段落，起著提綱挈領(lǐng)的作用。它可以引導(dǎo)著觀眾看清楚周邊環(huán)境、確定人物的運(yùn)動(dòng)軌跡、明確人物與環(huán)境的關(guān)系，能夠完整地反映出人物的動(dòng)作對(duì)話，為保持鏡頭的連續(xù)性打下基礎(chǔ)。電影《瘋狂的石頭》黃渤奔跑的段落，我們可以通過(guò)主鏡頭逐漸明確主人公的動(dòng)作、表情、內(nèi)心情感等信息，這樣的結(jié)合使得整個(gè)敘事段落非常清晰明白地展現(xiàn)在我們面前。長(zhǎng)鏡頭之間相互并沒(méi)有引導(dǎo)關(guān)系，他們之間是一種并行或遞進(jìn)的關(guān)系。在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭段落中起主導(dǎo)作用的仍然是主鏡頭。

從表意功能上看，主鏡頭的表意功能較為單一，只能是表達(dá)相對(duì)完整的環(huán)境或相對(duì)連貫的動(dòng)作，而長(zhǎng)鏡頭的表意功能就更加多樣化。

首先，長(zhǎng)鏡頭的寫實(shí)性。

長(zhǎng)鏡頭完整再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的自然流程，富有真實(shí)感。長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)基礎(chǔ)離不開(kāi)巴贊的真實(shí)電影美學(xué)觀，即表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)、時(shí)空的真實(shí)和敘事方式的真實(shí)。

其次，長(zhǎng)鏡頭可以表現(xiàn)人物的心理情緒。這是主鏡頭所不能表達(dá)的。

長(zhǎng)鏡頭的寫實(shí)性是其主要特性，但是，長(zhǎng)鏡頭本身還具有其他的表意功能。通過(guò)長(zhǎng)鏡頭跟隨人物的運(yùn)動(dòng)，還可以表達(dá)出人物內(nèi)心世界的心理情緒。在電影《四百下》的結(jié)尾，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一直跟隨著安東尼的奔跑而移動(dòng)，安東尼跑向了大海，這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，突出表現(xiàn)了安東尼對(duì)于掙脫束縛的渴望、對(duì)于自由的向往。

第三，長(zhǎng)鏡頭的敘事性也比主鏡頭更強(qiáng)。

長(zhǎng)鏡頭是不間斷拍攝的，所以，它能夠自然的表達(dá)在一段時(shí)間過(guò)程中的人物動(dòng)作以及故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程。長(zhǎng)鏡頭“尊重感性的真實(shí)空間和時(shí)間”，永遠(yuǎn)是“紀(jì)錄事件”。這就表明了長(zhǎng)鏡頭的敘事性和對(duì)事件的記錄。而主鏡頭雖然呈現(xiàn)出完整的空間，但是在時(shí)間上它是不完整的，它可以根據(jù)需要任意的插入鏡頭和剪輯，所以，在敘事性上主鏡頭不如長(zhǎng)鏡頭那么強(qiáng)。

通過(guò)上述對(duì)長(zhǎng)鏡頭與主鏡頭的異同分析，我們可以看出，主鏡頭在某種條件下也是長(zhǎng)鏡頭，而長(zhǎng)鏡頭可以看做是主鏡頭的其中一種表達(dá)方式。

電影拍攝中，需要非常多樣化的元素來(lái)支撐整個(gè)電影，而長(zhǎng)鏡頭和主鏡頭只是其中的一部分。多樣化的鏡頭構(gòu)成搭配上巧妙的鏡語(yǔ)元素才能夠使一部影片具有觀賞性。

長(zhǎng)鏡頭具有能真實(shí)地表現(xiàn)場(chǎng)面氣氛，同時(shí)可以走向人物內(nèi)心等優(yōu)點(diǎn)，但如果使用不當(dāng)，讓多余的暖昧因素進(jìn)入鏡頭內(nèi)部就可能使影片內(nèi)容交待不清顯得拖沓。蒙太奇雖然割裂了空間的自然流動(dòng)，使畫框內(nèi)的含義單一，但它的優(yōu)點(diǎn)在于它集中地概括影片要表達(dá)的內(nèi)容和信息，能夠讓觀眾清晰地獲得這些信息。所以，要拍好一部影片，必須從內(nèi)容出發(fā)，利用一切有效的電影語(yǔ)言，把長(zhǎng)鏡頭、主鏡頭、蒙太奇等一系列的鏡頭語(yǔ)言用在最恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，為?zhǔn)確地表達(dá)內(nèi)容服務(wù)，能夠詳略得當(dāng)體現(xiàn)出電影的風(fēng)格特征。

注 釋

[1]蘇小明.談電影的蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭[J].電影文學(xué).2008（8），第53頁(yè).

[2][烏拉圭]丹尼艾爾·阿里洪、周傳基譯.電影語(yǔ)言的語(yǔ)法[M].中國(guó)電影出版社.1981.11.第286頁(yè).

[3]安德烈·巴贊.電影是什么[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987，第58頁(yè).

（作者簡(jiǎn)介：華中師范大學(xué)文學(xué)院 2012級(jí)影視文學(xué)碩士研究生）