批評(píng)界何以如此重復(fù)勞動(dòng)

王南溟

2006年我在《美術(shù)觀察》發(fā)表了《國(guó)家如何推廣藝術(shù)》—文，以美國(guó)抽象表駐義的案例來(lái)說(shuō)明抽象表駐義是美國(guó)藝術(shù)政策中的陽(yáng)謀而不是河清說(shuō)的陰謀論，結(jié)果在當(dāng)時(shí)引來(lái)了與j研青的—場(chǎng)辯論。

為此，我讓河清拿出編年史的證明材料來(lái)證明自己的觀點(diǎn)，即在中情局成立之前不存在早已形成中的抽象表駐義，而到了中情局成立后突然有了抽象表現(xiàn)主義，河清在這個(gè)問(wèn)題卜顯然沒有證據(jù)來(lái)回答，而只在抽象表現(xiàn)主義這個(gè)名稱上來(lái)詭辯，但叫抽象表現(xiàn)主義還是叫美國(guó)式繪畫，還是叫行動(dòng)繪畫，或者還有其它什么叫法，都是在傳播過(guò)程中的臨時(shí)共識(shí)，本身絲毫不值得爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去的。

而就抽象表現(xiàn)主義的批評(píng)理論與其藝術(shù)的發(fā)展卻是值得我們?nèi)ミM(jìn)一步思考，那是從1930年代晚期在紐約就開始形成新繪畫的傾向，至少當(dāng)時(shí)霍夫曼在紐約開的抽象繪畫班就影響了后來(lái)成為推動(dòng)這群藝術(shù)家的批評(píng)家格林伯格。為了這個(gè)話題，在河清最終回答不了我向他的提問(wèn)以后，我還是書生氣地繼續(xù)在回答他上述的問(wèn)題，結(jié)果寫成了《現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)：克萊門特·格林伯格批評(píng)理論的接口》這樣的—本專著，文章從2008年開始寫一篇發(fā)一篇，而且在我這本書的出版之前，圍繞著這個(gè)話題我還在展開這樣的論述，2010年深圳的那次“格林伯格在中國(guó)”的論壇上，我也談了河清所說(shuō)的陰謀論與批評(píng)史中的抽象表現(xiàn)主義形成的事實(shí)不符，后來(lái)我整理出了《河清的<藝術(shù)的陰謀>與我的<現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)>》。

當(dāng)然有關(guān)抽象表現(xiàn)主義與中情局的關(guān)系，在我的《現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)》—書出版的時(shí)候做推廣活動(dòng)時(shí)也時(shí)常提出，2012年我與沈語(yǔ)冰在朱屺瞻藝術(shù)館作了一次對(duì)話《1960年代以來(lái)克萊門特·格林伯格現(xiàn)象：批評(píng)與反批評(píng)》，就在那次講座中，沈語(yǔ)冰引用了1973年在美國(guó)《藝術(shù)論壇》雜志上發(fā)表的《冷戰(zhàn)時(shí)期的美國(guó)繪畫》（Max Kozlott“Amencan Painting Dunng the CddWar"，Artforum，vol.ix，nQ9，May1973，pp.43-54），這篇最早處理美國(guó)政治與油象表現(xiàn)主義的制度化之間關(guān)聯(lián)的論文，但書中內(nèi)容根本不會(huì)產(chǎn)生像國(guó)內(nèi)的陰謀論那樣極端的說(shuō)法，比如河清說(shuō)的什么從—開始它就是美國(guó)中情局策劃的。沈語(yǔ)冰引用的第二篇論文《抽象表現(xiàn)主義：冷戰(zhàn)的武器》（Eva Cockcroft“Abstrad Exq3ressionism，Weapon ofthe Cold War”，Artforum.vol.xii，no.10，June 1974）。沈語(yǔ)冰說(shuō)在1973年的基礎(chǔ)上，這篇文章就更加兇猛了，大家從它的標(biāo)題就可以看出。

但在這個(gè)時(shí)期，學(xué)界認(rèn)為抽象表現(xiàn)主義是好的，盡管人們出于個(gè)人的原因攻擊格林伯格，但是他們沒有說(shuō)格林伯格是—個(gè)政治傀儡。而影響最大的一本書是1983年的吉爾博特（SergeGuilbaut）的《紐約如何竊得現(xiàn)代主義的理念》（How New York Stole the ldea of Modem ArtAbstact E）q3ressionism.Freedom and the ColdWar）。這是從1973年第一篇反對(duì)抽象表現(xiàn)主義和反對(duì)格林伯格的文章發(fā)表以后，—直到1983年這本書為時(shí)限是整整十年，而這本書是對(duì)這個(gè)十年的—個(gè)總結(jié)。這本書實(shí)際上把前面十年的觀點(diǎn)濃縮在—起了，他把抽象表現(xiàn)主義畫家、批評(píng)家、策展人刻劃為—群被美國(guó)的冷戰(zhàn)分子利用的被動(dòng)的受益者。但是，吉爾博特本人并沒有說(shuō)那些畫家本人就是冷戰(zhàn)分子，他絕對(duì)不會(huì)這么說(shuō)。

沈語(yǔ)冰當(dāng)時(shí)特別把這段話摘錄下來(lái)了，原文說(shuō)：“我的意圖并不是想要將前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家們說(shuō)成是有明確的政治動(dòng)機(jī)，也不是想要暗示他們的行動(dòng)是某種陰謀的產(chǎn)物?！?/p>

當(dāng)然格林伯格關(guān)于這樣的問(wèn)題也回答過(guò)了。有人問(wèn)格林伯格，你是不是中情局的人，你是不是為他們服務(wù)的？格林伯格說(shuō)“有大量這類屁話，說(shuō)什么國(guó)務(wù)院支持美國(guó)藝術(shù)，那是冷戰(zhàn)的—部分等等，只有當(dāng)美國(guó)藝術(shù)在國(guó)內(nèi)和國(guó)際，尤其在巴黎，都已經(jīng)成功以后，國(guó)務(wù)院才說(shuō)我們可以出口這類東西了，在這之前，他們根本不敢這么做，而當(dāng)他們這么做的時(shí)候，仗早已打勝了?！?/p>

關(guān)于《1960年代以來(lái)克萊門特·格林伯格現(xiàn)象：批評(píng)與反批評(píng)》的講座整理稿，除了藝術(shù)國(guó)際網(wǎng)上發(fā)表外，《東方早報(bào)》也作為刪節(jié)版的刊發(fā)，但時(shí)隔這么多年，河清還是從陰謀論的角度來(lái)不停地反復(fù)說(shuō)著他的觀點(diǎn)，而根本不顧那次爭(zhēng)論和之后我們的寫作文獻(xiàn)，像類似河清《請(qǐng)不要被奇奇怪怪的藝術(shù)忽悠》這樣的文章，《東方早報(bào)》將它發(fā)表出來(lái)，顯得既不專業(yè)也浪費(fèi)大家的時(shí)間。