冷暖悲喜中的恐怖制造

摘 要：特里·吉列姆執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《妙想天開(kāi)》，在延續(xù)其個(gè)人化的視聽(tīng)想象及創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)，在空間色調(diào)、氣氛營(yíng)造與主題表達(dá)上的大膽嘗試，在其自我邏輯建立與發(fā)展，割裂了敘事本身的真實(shí)性，而構(gòu)建出影片具有強(qiáng)烈人性與體制探討的想象空間。影片整體的節(jié)奏以悲喜接踵出現(xiàn)的形式，在不斷的疊加之中增添命運(yùn)的頓挫與悲劇性。在影片之中，極為溫暖與極致冷峻的直給呈現(xiàn)與強(qiáng)烈對(duì)比，暖色調(diào)的空間處理，恰到好處的反向恐怖效果的營(yíng)造，皆為影片本身的科幻主題增彩，隨著契合情節(jié)發(fā)展的冷暖空間布設(shè)，呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代人的悲喜劇。

關(guān)鍵詞：特里·吉列姆；妙想天開(kāi)；空間；色調(diào)；主題表達(dá)

有時(shí)分析一部作品或以從結(jié)尾入手致效，特里·吉列姆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《妙想天開(kāi)》的兩個(gè)版本，結(jié)尾大不相同，并賦予了影片迥異的立意傳達(dá)：一個(gè)以美麗愛(ài)情收?qǐng)?，一個(gè)則以悲慘現(xiàn)實(shí)結(jié)束。自1985年影片上映以來(lái)，大多數(shù)及創(chuàng)作者本身的結(jié)局傾向，皆為后者。如果影片定格在薩姆與吉爾愛(ài)情延宕中，那作品會(huì)縮減了自身命題的恐怖感甚至帶有向好的未來(lái)走向，觀眾也無(wú)妨將其定義為一部愛(ài)情電影。但當(dāng)男女主人還醉身于愛(ài)意時(shí)，一群身穿黑色制服、戴著頭盔的人就破門(mén)而入，冰冷的金屬槍桿直指兩人，上述營(yíng)造的溫和蕩然無(wú)存，無(wú)疑是在觀眾心頭的一次重?fù)?。暖色的余溫還未退卻，冰冷的現(xiàn)實(shí)將人殘酷地拉回理性。這種暖色調(diào)的空間持續(xù)彌漫開(kāi)來(lái)的恐怖之感，是影片最為特別之處，并形成了影片獨(dú)特的風(fēng)格節(jié)奏——悲喜接替出現(xiàn)。當(dāng)看似事件有了轉(zhuǎn)機(jī)起色、逃離黑暗時(shí)，影片冷靜地，一次次以極其外化、直給的方式，迅速打破主人公順向的命運(yùn)走向，拽入恐怖的深淵，在不斷的疊加之中增添命運(yùn)的頓挫與悲劇性。影片最終結(jié)尾，薩姆被置于一個(gè)龐大的廣角鏡頭中，一個(gè)深灰、壓迫感極強(qiáng)的空間內(nèi)，孤立無(wú)援地坐在中間等待審判，周?chē)剖菬o(wú)邊深淵。他表情木訥地坐著，無(wú)處遁逃。這樣一個(gè)結(jié)尾無(wú)疑是黑色、殘忍的，當(dāng)觀眾跟隨主人公筋疲力盡地逃脫、受盡輪番管道的糾纏、爆炸的驚嚇后，仍然沒(méi)能逃脫被審判的最終命運(yùn)。對(duì)比兩個(gè)結(jié)尾，如此極致的空間環(huán)境處理，一個(gè)極為溫暖，一個(gè)極致冷峻，對(duì)于導(dǎo)演主題表達(dá)無(wú)疑是值得深入探討的話題。

本片中空間環(huán)境設(shè)計(jì)感極強(qiáng)，冷暖色調(diào)反差強(qiáng)烈。細(xì)數(shù)下來(lái)，只有薩姆的部分夢(mèng)境、薩姆媽媽的聚會(huì)、薩姆媽媽的家、杰克的辦公室是比較典型的暖色調(diào)。但作為一部處處彌漫著冷峻、黑色之感的電影，導(dǎo)演利用暖色空間亦制造了諷刺與恐怖。

1 典型冷色調(diào)空間：薩姆的家、辦公室、辦公樓

薩姆的家在影片一開(kāi)始以白色為主基調(diào)，光線充足，并且極短的時(shí)間內(nèi)就展現(xiàn)了空間強(qiáng)大內(nèi)全自動(dòng)特點(diǎn)，也暗示了影片的科幻風(fēng)格。但隨著情節(jié)的逐步發(fā)展，薩姆的空調(diào)壞了，家里的全自動(dòng)系統(tǒng)癱瘓，畫(huà)面的色調(diào)開(kāi)始逐漸變暗，后來(lái)家里的管道裸露，整個(gè)空間顯得骯臟、擁擠并讓人作嘔，此時(shí)畫(huà)面的顏色更暗，并接近黑死，給人強(qiáng)烈的不適感，直至最后家里裸露的管道結(jié)冰，更制造出讓人匪夷所思的莫名恐懼感。

薩姆的辦公室是一個(gè)逼仄的封閉空間。薩姆第一次來(lái)到辦公室時(shí)，電梯顯示13層，這個(gè)在西方預(yù)兆不祥的數(shù)字，開(kāi)始對(duì)薩姆的最終命運(yùn)做出暗示。辦公室內(nèi)，和隔壁的人共用一個(gè)桌子，導(dǎo)演用二人爭(zhēng)奪桌子的滑稽場(chǎng)面表現(xiàn)了空間的不適與不合理性。薩姆在此空間時(shí)常穿著與環(huán)境色調(diào)一致的西裝，使得原本冷色調(diào)的環(huán)境更加冷峻。另外，在這個(gè)空間內(nèi)部不得不提到一個(gè)重要道具——管道。影片的一開(kāi)始便是一場(chǎng)爆炸，而且已引出了管道的特別性，在本片幾個(gè)重要場(chǎng)景中，管道和爆炸無(wú)處不在。此處薩姆收到任務(wù)再將任務(wù)塞回管道，周而復(fù)始，營(yíng)造出喜劇效果的同時(shí)，讓觀眾感受到無(wú)形的巨大壓力、強(qiáng)制力和繁重的工作任務(wù)，而最后薩姆將管道塞住，管道爆炸，紙片飛舞，辦公室外的其他人員望著這漫天飛舞的紙片時(shí)流露出的表情，亦表現(xiàn)出像薩姆一樣被強(qiáng)力壓制的還有很多人，而他們?cè)谙硎芏虝罕l(fā)的快感后又要重新回到那樣壓迫的生活中去。但是這個(gè)壓迫從何而來(lái)？好像一只看不見(jiàn)的手，操控著所有人。

辦公大樓也是本片中出鏡率極高的空間，并帶有強(qiáng)烈的不真實(shí)科幻色彩。樓內(nèi)的第一個(gè)空間展示是很多人穿著一樣的西服在一個(gè)擺滿機(jī)器的空間內(nèi)忙碌著，畫(huà)面景別為全景，表現(xiàn)出隨放大空間而致的壓抑感，給觀眾確立了薩姆工作環(huán)境的整體印象。薩姆乘電梯上樓后看到的第一個(gè)景象是空無(wú)一人的辦公樓，結(jié)構(gòu)單一、色調(diào)冰冷，后看到一群穿著灰色馬甲、白色襯衫的工作人員手持文件追著一人跑，讓觀眾感受到繁重的工作負(fù)擔(dān)。另一辦公樓內(nèi)給人留以深刻印象的場(chǎng)景是5001房間內(nèi)女打字員的手上涂著血紅色的指甲，手指上套著的打字機(jī)械，令人感到血腥與危險(xiǎn)。

2 典型的暖色調(diào)場(chǎng)景：薩姆母親的聚會(huì)

聚會(huì)場(chǎng)景共出現(xiàn)四次。第一次是在薩姆媽媽做拉皮的恐怖場(chǎng)景后，導(dǎo)演用夸張的手法極盡展現(xiàn)整容的全過(guò)程，短暫美麗面龐后的不寒而栗。此空間內(nèi)充斥著許多對(duì)比：華麗的表面與丑陋的實(shí)質(zhì)。女人們精心打扮、華服加身，但其實(shí)美麗只有短暫停留；看上去是一場(chǎng)上流聚會(huì)，但聊的話題無(wú)非是如何讓整容效果更加驚人這樣的庸俗話題，讓人有金玉其外、敗絮其中之感。爆炸聲與樂(lè)曲聲。聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)有歡樂(lè)的奏樂(lè)，在眾人坐定后，角落里傳來(lái)一陣爆炸聲，爆炸引發(fā)了火災(zāi)與巨響，但樂(lè)隊(duì)只是稍微遲疑，隨即又開(kāi)始了歌舞升平的奏樂(lè)。此時(shí)，音樂(lè)聲與爆炸聲相互混雜，利用聽(tīng)覺(jué)營(yíng)造出一種矛盾感極強(qiáng)的環(huán)境空間，同時(shí)諷刺了社會(huì)中物質(zhì)上充實(shí)但不問(wèn)世事的享樂(lè)主義。消防隊(duì)的到來(lái)與旁若無(wú)人的聊天。爆炸繼續(xù)，火苗正旺，消防隊(duì)員趕到，但是薩姆這一桌吃喝依舊。最諷刺的是抬上來(lái)一個(gè)屏風(fēng)，從視覺(jué)上分割出了兩個(gè)空間，但是觀眾仍然能看到火災(zāi)一邊忙得手足無(wú)措，而另一邊隔著一道屏風(fēng)依然安然地享用晚餐。水深火熱與自私享樂(lè)，這則是對(duì)社會(huì)階層分化的極為形象、有力的諷刺。

聚會(huì)場(chǎng)景出現(xiàn)的第二次，雪莉的母親臉上因整容而受傷，臉上纏著繃帶，薩姆母親的整容也變本加厲，到了連薩姆也認(rèn)不出的地步。筆者認(rèn)為此處是否可以看作是上述呈現(xiàn)虛偽本質(zhì)的升級(jí)。第三次出現(xiàn)聚會(huì)場(chǎng)景時(shí)，薩姆和吉爾共同出現(xiàn)，雪莉的母親滿臉繃帶、面目全非，期間又有一場(chǎng)爆炸。當(dāng)貴夫人們將鮮血淋漓的手伸向薩姆求救時(shí)，與第一次聚會(huì)時(shí)由于爆炸沒(méi)有傷及自己而安然享樂(lè)的場(chǎng)景，兩處形成鮮明對(duì)比。吉爾的臺(tái)詞也耐人尋味。“恐怖分子”準(zhǔn)備禮物賄賂“官員”，從中也顯示出導(dǎo)演對(duì)于體制層面的反諷。第四次聚會(huì)時(shí)場(chǎng)景中間已經(jīng)是一口粉紅色的棺材，而吉爾卻變成了自己的母親，在這個(gè)階層中、沒(méi)有恥感和反思的無(wú)意識(shí)“繼承”。導(dǎo)演用諸如上述戲謔的手法、體現(xiàn)著科幻的魅力同時(shí)讓觀眾在暖色調(diào)的空間環(huán)境中感受到對(duì)故事走向不可預(yù)知的恐懼與對(duì)于置身其中之人、之體制層面思想的詢喚。

影片中必要提及的空間環(huán)境，是貫穿始終的薩姆的夢(mèng)境，這也是唯一沒(méi)有固定色調(diào)的空間，它隨著情節(jié)的發(fā)展而變換。第一次出現(xiàn)夢(mèng)境時(shí)，畫(huà)面光線充足，給人以溫暖，薩姆和吉爾形象光鮮動(dòng)人。此后接薩姆睡醒段落，家里所有的自動(dòng)化裝置啟動(dòng)，暗示觀眾這是男主人公做的夢(mèng)。第二次夢(mèng)境出現(xiàn)時(shí)，從地面拔地而起許多高樓，光線變暗，似乎暗示某種危機(jī)的到來(lái)，后又緊接薩姆睡醒后發(fā)現(xiàn)空調(diào)壞了，隨即家里的自動(dòng)化設(shè)備癱瘓，影片轉(zhuǎn)向消極方向。第三次夢(mèng)境，色調(diào)已經(jīng)明顯變暗，高樓間伴隨有巴托家人面目的怪物出現(xiàn)。吉爾被關(guān)在牢籠中，而此時(shí)也出現(xiàn)了薩姆的武器——?jiǎng)?，此刻?dǎo)演的寓意已非常明確：即將有一場(chǎng)對(duì)決。而夢(mèng)境過(guò)后緊接薩姆的家里管道裸露、相互交纏的場(chǎng)面，色調(diào)接近黑色，此時(shí)畫(huà)面所呈現(xiàn)的場(chǎng)景管道交織，骯臟而讓人反胃。第四次夢(mèng)境出現(xiàn)時(shí)，薩姆與怪物之間展開(kāi)了對(duì)決，畫(huà)面色調(diào)更加陰暗，在經(jīng)過(guò)一番搏斗后，薩姆摘下怪物的面具，發(fā)下敵人其實(shí)就是自己，這是本片中意味深長(zhǎng)的鏡頭之一。薩姆在政府部分的體制內(nèi)工作，但卻要反其道而行之去調(diào)查體制的錯(cuò)誤，這也是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人都會(huì)面臨的矛盾選擇。此后薩姆在牢籠中尋找吉爾，車(chē)穿過(guò)小巷，畫(huà)面便切入辦公樓四方灰色的結(jié)構(gòu)中，此處導(dǎo)演模糊了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的邊界，使情節(jié)更緊湊，將夢(mèng)境的殘酷性過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)生活，達(dá)到了影片消極情緒的最高點(diǎn)。夢(mèng)境再次出現(xiàn)時(shí)，吉爾與薩姆已經(jīng)在一起，畫(huà)面明亮，與第一個(gè)夢(mèng)境相似。夢(mèng)境是貫穿全片的主線，表現(xiàn)著薩姆的心理活動(dòng)，其冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)變也巧妙地暗示著情節(jié)的走向。

提及場(chǎng)景色調(diào)的特色，必要提及影片中出現(xiàn)的重要道具——管道。其應(yīng)用方式也頗為特別，直觀地在片中代表著信息的傳遞，帶有強(qiáng)制性與壓迫感的直給。不同場(chǎng)景中而存在的管道，皆暴露在外，糾纏而出，導(dǎo)演借此管道營(yíng)造出極為不適和非對(duì)位的氣息，充斥在影片場(chǎng)景角落，連同重要場(chǎng)景及轉(zhuǎn)折段落中無(wú)可預(yù)兆的爆炸，使得全片彌漫著強(qiáng)烈的壓制與反壓制的意味。作為一部帶有科幻色彩的影片，它在空間色調(diào)、氣氛營(yíng)造與主題的表達(dá)上有大膽嘗試，進(jìn)行符合主題語(yǔ)境的改變利用，契合情節(jié)的發(fā)展，暖色調(diào)空間亦可以營(yíng)造出更具強(qiáng)烈主觀意味的恐怖效果。

作者簡(jiǎn)介：戴琪，女，中央戲劇學(xué)院2014級(jí)電影電視系研究生，研究方向：電影理論與實(shí)踐。