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    歐洲文藝復(fù)興時(shí)期早期宗教繪畫構(gòu)圖探析

    2015-05-30 01:04:15金夢(mèng)
    藝術(shù)科技 2015年11期
    關(guān)鍵詞:西方文藝復(fù)興

    摘 要:本文以西方文藝復(fù)興早期畫家喬托的宗教油畫作品為例,其作品注重構(gòu)圖從平面向立體空間轉(zhuǎn)換、圖解式向敘事性轉(zhuǎn)換以及程式化向光影塑造的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變等表現(xiàn)技巧,把生活、自然以及畫面內(nèi)容與構(gòu)圖相互結(jié)合,改變了長期以來平面呆板、圖解式的程式化構(gòu)圖表現(xiàn)方式,而且充分利用光影塑造空間,表現(xiàn)出既生動(dòng)又有生命氣息的敘事性場(chǎng)景,開啟了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫發(fā)展航程。

    關(guān)鍵詞:文藝復(fù)興;西方;早期宗教;繪畫構(gòu)圖

    構(gòu)圖是繪畫藝術(shù)造型表現(xiàn)的專用名詞。從詞義上分析,它有多種不同的解釋;其中“構(gòu)”就包括“交合、連接,草擬、造作,造成、締造,也有圖謀”[1]之意;而“圖”一般指“計(jì)謀,謀劃;法度”。[1] 構(gòu)圖在不同的畫種中有不同的稱謂。譬如,在中國畫中把構(gòu)圖稱為“經(jīng)營位置”,而在西方繪畫中才稱之為構(gòu)圖。從廣義上看,“構(gòu)圖是指藝術(shù)家從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的整個(gè)創(chuàng)作過程。”從狹義上看,“構(gòu)圖主要是指畫面的布局與構(gòu)成。”[2]也就是說,藝術(shù)家為了更好地表達(dá)作品的主題思想和畫面效果,在一定的平面空間上對(duì)人、物、色彩以及光影等進(jìn)行選擇性的組織和布局,使之構(gòu)成一種有秩序、有層次感的特定畫面空間的藝術(shù)效果。

    當(dāng)然,影響繪畫作品的構(gòu)圖因素有很多,從歐洲文藝復(fù)興時(shí)期①的繪畫來看,早期還沒有完全擺脫宗教勢(shì)力的影響,受宗教思想的影響很大,難免在這個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作的藝術(shù)作品帶有宗教的痕跡。以這個(gè)時(shí)期最為著名畫家喬托為例,其作品主要以宗教題材創(chuàng)作為主,他的創(chuàng)作靈感多來源于《圣經(jīng)》,作品以耶穌、圣母等形象為主,從某種程度上反映出文藝復(fù)興早期還沒有完全擺脫宗教因素的影響。

    在當(dāng)時(shí),盡管喬托的作品還沒有完全剔除宗教的痕跡,但是在他的作品中摒棄了中世紀(jì)傳統(tǒng)的拜占庭式的僵硬風(fēng)格,而是從抽象描繪轉(zhuǎn)變成有血有肉的現(xiàn)實(shí)人物的畫面形象。顯然,他的作品成為中世紀(jì)向文藝復(fù)興轉(zhuǎn)變的分水嶺,為研究文藝復(fù)興早期的藝術(shù)作品的構(gòu)圖提供了典型例證。

    1 從平面向立體空間構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

    平面構(gòu)圖,即在二維空間內(nèi)簡單地布局所表現(xiàn)的形態(tài),按照美的視覺效果以及力學(xué)的原理,進(jìn)行編排和組合。在表現(xiàn)中采用近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的方法構(gòu)成物體的前后、左右、遠(yuǎn)近等關(guān)系。在文藝復(fù)興早期的宗教畫作品中,藝術(shù)家多采用平面的構(gòu)圖法則進(jìn)行創(chuàng)作,以形象在畫面中的大小來增加畫面的空間感。然而,喬托的出現(xiàn)改變了平面構(gòu)圖的觀念,在他創(chuàng)作的具有生活氣息的宗教繪畫作品中,充分運(yùn)用色彩的冷暖、陰影等增加透視效果,構(gòu)成了一幅幅空間感極強(qiáng)、極具視覺沖擊力的優(yōu)秀作品,從而開啟了立體空間構(gòu)圖的新時(shí)代。

    《哀悼基督》是喬托最具有代表性的作品。畫面描述耶穌被人們救下來后的場(chǎng)景,在畫面人物眾多的構(gòu)圖中,圣母瑪利亞是現(xiàn)實(shí)中的人物形象,以一個(gè)普通母親的慈愛渲染畫面的悲劇氛圍。在構(gòu)圖中圣母抱著耶穌的身體微微傾斜地坐在地上,此時(shí)的耶穌正好處于畫面三分之一黃金分割線的位置,使其形象處于畫面中心位置,增強(qiáng)空間效果,突出事件主題。顯然,盡管作品內(nèi)容仍然是宗教題材,但從作品所表現(xiàn)出來的具有客觀氣息和世俗精神已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了作品本身。作品對(duì)客觀世界的自然表達(dá),不僅增強(qiáng)了畫面的質(zhì)樸、清新、莊重的審美效果,而且也重新開啟了繪畫創(chuàng)作的思維方式。

    因此,喬托的作品構(gòu)圖單純、簡潔,在創(chuàng)作中利用透視關(guān)系成功塑造了畫面的縱深空間和體積關(guān)系,完成了平面構(gòu)圖向立體構(gòu)圖的實(shí)踐轉(zhuǎn)換,為嘗試宗教人物的世俗化開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。

    2 從圖解式向敘事性構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

    在繪畫創(chuàng)作中,所謂圖解式就是利用圖畫對(duì)內(nèi)容做出解釋,類似于看圖說話。在早期文藝復(fù)興的宗教繪畫作品中,為了清楚地表達(dá)宗教教義,免不了采用看圖說話的方式,對(duì)宗教題材的內(nèi)容起到直觀的解釋和傳播作用。

    當(dāng)然,在宗教題材的繪畫表現(xiàn)中同樣要利用物象與物象間的比例大小、高低特征形成的構(gòu)圖對(duì)比造成一定的空間。同時(shí)還利用物像前后遮擋和參照物強(qiáng)化畫面的空間感。顯然這是一種直觀式的平面構(gòu)圖,其形成的效果具有較強(qiáng)的裝飾性。

    隨著科學(xué)技術(shù)的興起,透視學(xué)、解剖學(xué)的興起和不斷地深入研究,為文藝復(fù)興早期的造型藝術(shù)注入了新的活力,藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)也開始注重透視法則,在畫面中不斷加強(qiáng)平行透視、成角透視的關(guān)系的處理及應(yīng)用,畫面中的物像更加接近真實(shí)場(chǎng)景中實(shí)物,增強(qiáng)了表現(xiàn)對(duì)象的體積感和質(zhì)量感。

    在喬托創(chuàng)作《猶大之吻》中,描述了圣經(jīng)中的猶大被人收買要背叛耶穌以及猶大與人約定的故事。畫面中的士兵執(zhí)著標(biāo)槍與火把將耶穌和猶大包圍其中,人物之間的沖突隨之展開,氣氛十分緊張。在繪畫表現(xiàn)中盡管畫面著重描繪耶穌與猶大二人的面部,然而耶穌嚴(yán)肅與寧靜的目光與猶大心虛慌亂的目光形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,誰是叛徒不言自明,藝術(shù)的表現(xiàn)手段強(qiáng)化了畫面的戲劇性效果。顯然,喬托在創(chuàng)作中并沒有按照以前的平面式構(gòu)圖來安排畫面人物,而是嘗試對(duì)透視法則的運(yùn)用,根據(jù)光影來加深人物衣皺的明暗強(qiáng)度對(duì)比,增強(qiáng)人物在畫面中的重量感和立體感。在這幅作品中不難看出喬托對(duì)透視的基本規(guī)律的領(lǐng)悟和理解,已經(jīng)擺脫了原有圖解式而走向敘事性的表現(xiàn)方式。

    盡管喬托在這幅畫的構(gòu)圖中還帶有中世紀(jì)的影子,但我們?nèi)匀豢煽吹剿谶@幅構(gòu)圖中把優(yōu)美的敘事與真實(shí)的表現(xiàn)結(jié)合起來,注重與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合,表現(xiàn)出人物的情感沖突,使繪畫不再是文字的簡單圖解,而變得更具有了繪畫的生動(dòng)而具有生命氣息的敘事性特征。

    3 從程式化向光影塑造的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變

    程式化是受羅馬拜占庭帝國影響而形成的藝術(shù)風(fēng)格。在13世紀(jì)以前的意大利繪畫藝術(shù)一直受此影響,不僅人物僵硬,而且還使用艷麗的色彩,強(qiáng)調(diào)裝飾性而忽略造型,在人物表現(xiàn)上千篇一律,沒有個(gè)性特點(diǎn),形象呆板而缺少生氣。這種程式化的風(fēng)格,只有在喬托出現(xiàn)以后,才使意大利的繪畫風(fēng)格擺脫了拜占庭宗教的影響,轉(zhuǎn)而對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格的關(guān)注。

    喬托的作品富有立體感,并以自然景物代替中世紀(jì)繪畫慣用的金色及藍(lán)色背景?!短油霭<啊肪褪沁x用的大自然景物作為背景。描繪了耶穌的母親與父親得知希律王要?dú)⑺酪d,連夜帶著剛出生不久的耶穌逃到埃及去,以免災(zāi)難。在畫面的構(gòu)圖中把圣母與耶穌位于畫面中間,同行者位于兩邊,起伏的山丘和樹木,映襯出圣母子的形象,畫家擯棄了中世紀(jì)慣用公式化的象征手法,應(yīng)用寫實(shí)技巧強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景,用現(xiàn)實(shí)生活中人與人的關(guān)系取代了神的故事,增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感。因而,層次分明的構(gòu)圖反映出作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部結(jié)構(gòu)的一致性,正是畫家的思想感情與藝術(shù)形式的高度統(tǒng)一,也是作品思想和形式相互融合的結(jié)果。

    在該作品人物的塑造上,喬托有意減弱了對(duì)人物輪廓線性描繪的刻畫,而是把人物放在大自然中,以自然為背景,增強(qiáng)自然光線的影響,通過自然光影的立體化和細(xì)致描述,人物形象產(chǎn)生一定的空間序列感。

    除此之外,畫家在《猶大之吻》中已經(jīng)開始探索光影的變化,在耶穌和猶大的造型上已經(jīng)擺脫了中世紀(jì)美術(shù)創(chuàng)作中的呆板和僵化的程式,構(gòu)成了具有世俗氣息的生活圖景。

    顯然,喬托在創(chuàng)作中對(duì)自然光影的重視,改變了以前那種平面圖解式的二維空間的表達(dá)方式,為畫面營造了一個(gè)強(qiáng)烈的空間感視覺效果,從而打破了程式化的拜占庭宗教繪畫風(fēng)格,為現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    綜上所述,喬托作品代表了歐洲文藝復(fù)興早期的繪畫發(fā)展方向,在創(chuàng)作的系列作品中注重面向生活、面向自然,注重內(nèi)容與構(gòu)圖的結(jié)合,為營造更好的畫面效果,不僅改變了平面呆板、圖解式的程式化構(gòu)圖表現(xiàn)方式,而且充分利用光影塑造空間、表現(xiàn)出既生動(dòng)又有生命氣息的敘事性場(chǎng)景,開啟了現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展航程,喬托的系列作品充分證明了他不愧為這個(gè)時(shí)代的領(lǐng)航人,而且還奠定了他在歐洲文藝復(fù)興歷史上的重要地位。

    注釋:①文藝復(fù)興:是指十三世紀(jì)末期,在歐洲意大利各城市興起,最后擴(kuò)展的西歐各國,并于十六世紀(jì)在歐洲盛行的一場(chǎng)思想文化解放運(yùn)動(dòng)。

    參考文獻(xiàn):

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    [6] 豐子愷.西洋美術(shù)史[M].北京:東方出版社,2007.

    [7] 王謝燕.文藝復(fù)興美術(shù)意大利的輝煌[M].重慶:重慶出版社,2010.

    作者簡介:金夢(mèng)(1994—),女,湖北民族學(xué)院藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2012級(jí)本科生,研究方向:油畫創(chuàng)作與理論。

    指導(dǎo)教師:金暉,男,藝術(shù)學(xué)博士,湖北民族學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教授,碩士研究生導(dǎo)師,研究方向:藝術(shù)創(chuàng)作與理論。

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