淺析揚琴在新民樂中的應(yīng)用

李爽

摘要：中國揚琴作為一件優(yōu)秀的中國民族樂器以它清脆明亮的音色和優(yōu)美動聽的旋律贏得了無數(shù)音樂愛好者的喜愛。隨著時代的進步與發(fā)展，它也在演奏形式上不斷創(chuàng)新，例如當(dāng)今流行的“新民樂”音樂形式則為其提供了一個很好的發(fā)展空間。二者的結(jié)合代表著傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂的的融合，是對傳統(tǒng)民樂的全新詮釋。

關(guān)鍵詞：新民樂 揚琴 創(chuàng)新 結(jié)合

一、“新民樂”的興起

中國古老的傳統(tǒng)民樂發(fā)展至今，隨著改革開放和市場經(jīng)濟體制的建設(shè)和發(fā)展，在西方文化的巨大沖擊之下，出現(xiàn)了一種全新的對中國民族傳統(tǒng)音樂的詮釋——新民樂?！靶旅駱贰钡摹靶隆斌w現(xiàn)在它的新挖掘、新組合、新創(chuàng)作、新改編，它是以民族音樂元素為創(chuàng)作動機，結(jié)合現(xiàn)代音樂元素不同于以往傳統(tǒng)民樂的新音樂表現(xiàn)形式，從而帶給聽眾全新的藝術(shù)感受。新民樂出現(xiàn)的價值在于它立足于傳統(tǒng)音樂之本，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂學(xué)習(xí)者對傳統(tǒng)音樂的再認識和再思考。

（一）新挖掘

新民樂是以傳統(tǒng)民族音樂元素為動機， 用現(xiàn)代理念、手段創(chuàng)作和演繹傳統(tǒng)音樂，在音樂中加進了爵士、拉丁、搖滾等現(xiàn)代流行元素，形成了一種全新的極具現(xiàn)代節(jié)奏感的新風(fēng)格。

（二）新組合

在樂器組合上，傳統(tǒng)民樂的構(gòu)成主要是根據(jù)音樂所需要的音響配置來適時增減樂器以達到各聲部之間和諧共處以及所表達的音樂情緒，但在新民樂中加入了midi伴奏和電聲樂器后，相對而言起到了填充低聲部的作用，因此在樂器組合上也是自由組合，以最大限度發(fā)揮每個樂器的特色。

（三）新創(chuàng)作

傳統(tǒng)民樂旋律結(jié)構(gòu)單一， 音樂線條明顯， 色彩比較乏味， 音樂風(fēng)格多以古典柔美為主。而新民樂在創(chuàng)作上很大程度受到西方流行音樂的影響， 旋律結(jié)構(gòu)多變， 加入電聲樂器并使用豐富的配器手法，用流行樂的編曲手法來改造傳統(tǒng)民樂。

（四）新改編

新民樂大量運用電子樂伴奏， 多使用大量獨奏炫技和反復(fù)高潮片段的手法， 運用MIDI制作伴奏，用搖滾、電聲、爵士等音樂風(fēng)格來來演繹傳統(tǒng)民歌，音響截然不同，色彩豐富絢麗，音樂情緒熱情歡快，使其改編后的傳統(tǒng)民歌呈現(xiàn)出全新的面貌。

二、“新民樂”對揚琴演奏的影響

紅透大江南北的樂隊組合“女子十二樂坊”作為“新民樂”的代表，她們的表演形式就是將中國最傳統(tǒng)的中國民族樂器與現(xiàn)代音樂元素完美的結(jié)合，這種表演形式強烈沖擊了人們的視覺和聽覺，最重要的是它給傳統(tǒng)民樂注入了嶄新的活力。因此受眾人群不斷增加，越來越多的人開始關(guān)注民族樂器，從而推動了民樂的發(fā)展。而其中揚琴也以它獨有的音樂魅力成為“新民樂”樂隊中不可或缺的一部分。

在“新民樂”的影響下，在演奏上也發(fā)生了很多變化。首先最大的變化是在演奏形式上與以往大為不同?！靶旅駱贰币髶P琴演奏者站立彈琴。對于這種演奏方式，筆者認為是一大創(chuàng)新，其效果達到了“新民樂”要求的“新”，這種站立演奏姿勢與現(xiàn)代服飾以及現(xiàn)代音樂伴奏的結(jié)合，烘托出了新民樂所表現(xiàn)的整體現(xiàn)代效果；其次，站著演奏也便于演奏者自由發(fā)揮，更能淋漓盡致地表現(xiàn)樂曲情感，更加能夠體現(xiàn)出新民樂的熱情與奔放這一特點。

最后是在音樂風(fēng)格上的全新詮釋上，新民樂的靈活與傳統(tǒng)民樂的內(nèi)斂形成了鮮明對比。例如經(jīng)過全新改編的江蘇民歌整《采紅菱》，以揚琴演奏主旋律為主線，配上流行的鼓點，以及各種打擊樂的使用，整體的編配效果使整首樂曲的音樂旋律更加流暢，音樂形象更加鮮明，烘托出了主人公在河里采摘紅菱的歡快活潑的氣氛，對比傳統(tǒng)的演奏效果來說，可謂是讓人耳目一新。

揚琴在新民樂樂隊中，充分擔(dān)任了低音與伴奏作用及華彩部分。它清脆明朗悅耳動聽的音色是任何一種音響效果都無法替代的。例如由“女子十二樂坊”演奏的樂曲《茉莉花》，揚琴聲部是作為低音節(jié)奏型伴奏出現(xiàn)的；在《夢里水鄉(xiāng)》樂曲中可以清晰聽到揚琴聲部作為分解和弦伴奏在演奏，在《月牙泉》中而是有一段炫技華彩部分，以快速流動的十六分音符展現(xiàn)出了揚琴獨特的音樂魅力。由此可見，揚琴在新民樂樂隊里是極為重要的一門樂器。

三、揚琴在新民樂中應(yīng)用的展望

新民樂的演奏形式的出現(xiàn)，使揚琴在樂隊中的地位越來越高，由此對揚琴這門樂器的發(fā)展也提出了更高的要求，最大的問題就是控制揚琴的延音和節(jié)奏的把握。因此，“蝶夢揚琴”的問世很好地解決了揚琴延音的控制問題，但是彈奏“蝶夢揚琴”對演奏者的技術(shù)控制能力也有了進一步的嚴格要求，這也是每一個演奏者應(yīng)該重視的問題。

其次，對于演奏音量的控制上不得不提到電揚琴這一揚琴改革樂器，電揚琴的優(yōu)勢在于擴大了音量，增加了低音厚度，美化了音色，縮小了體積，因此在新民樂樂隊中越來越多的演奏者選擇了電揚琴，但是如何使電揚琴的優(yōu)勢得到最大的發(fā)揮，如何在樂曲中與其他電樂器音色的融合（例如電琵琶、電二胡），也是每一個演奏者在實踐過程中應(yīng)該思考的問題。

人們從新民樂音樂洋溢的活力氛圍中感受到了傳統(tǒng)民樂從未有過的活力和新鮮。新民樂的崛起， 為民樂找到了更多的觀眾，就讓民樂的道路越來越寬闊， 更為世人所知， 不斷地創(chuàng)新發(fā)展讓民樂之花開得更加燦爛！

參考文獻：

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