當我們在談論科幻片的時候，我們在談論什么

李奧元

2014年年底，電影院佳片不斷，一些優(yōu)秀的國產(chǎn)片和歐美電影集中上映。其中，有兩部類型較為一致的影片，基本上在同一檔期出現(xiàn)，它們分別是呂克·貝松導演的《超體》和克里斯托弗·諾蘭指導的《星際穿越》。

這兩部電影都是由知名導演指導，類型上均屬于科幻片，劇本創(chuàng)作上，也均具備極強的科學素養(yǎng)，但是，兩部影片在口碑上卻大相徑庭，《超體》多被詬病，而《星際穿越》獲得超高贊譽。

《超體》導演呂克·貝松曾操刀《這個殺手不太冷》，因此獲得極高聲望?？v觀《超體》影片本身，故事內容上講述人體大腦潛能的無限開發(fā)問題，并由此引出橋段的高潮點，敘事邏輯并無問題，整部影片也能自圓其說?？蔀槭裁传@得的評價卻差強人意呢？與之相對的，是諾蘭的《星際穿越》，影片也是科幻題材，也是在縝密的物理學知識助推下發(fā)展劇情。為何后者獲得極大的好評，甚至一度被認為是最偉大的科幻電影之一呢？

從影迷反饋情況來看，《超體》中斯嘉麗·約翰遜雖然演技卓越，但大批觀眾認為，整個故事情節(jié)卻平淡如水。而《星際穿越》則不同，整個故事情節(jié)從鋪墊到高潮，無不扣人心弦，觀影者的情感也會隨著劇情起伏層層遞進，最后熱淚盈眶。是哪一項至關重要的因素，造成了這種天壤之別的審美體驗呢？

原因很簡單，當我們在演繹科幻的時候，是否演繹了足夠深刻的人性。呂克·貝松的《超體》意指非常明確，誠如影片開頭所言，“整個電影甚至可以當作科教教材”。因此，該部電影更注重的是科幻電影的科學說理，而忽視了對主人公內心世界的刻畫，因此喪失了對人性溫度的基本關懷。整部電影除了一開始女主角與母親的情感對話之外，我們很難發(fā)現(xiàn)別的人性描摹，乃至于女主角被潛能開發(fā)之后，一度淪為了冷冰冰的機器，而非有熱度的人。

反觀諾蘭的《星際穿越》，與他以往的影片風格一樣，在科幻電影的外衣下，一直是一顆溫暖的人性內核。電影雖然以宇宙飛船如何迷失在浩淼的太空作為矛盾點拋售出來，但是整部影片一直在持續(xù)強化一個基本概念：為了女兒，要回到地球。科幻實乃為親情服務。乃至于最后的矛盾點的爆發(fā)，當女兒與父親隔空相對，得知父親并沒有拋棄她們的時候，任何的科學與幻想，都不過在為這噴薄的親情服務了。人性在最后得到偉大的彰顯。

2013年，大陸院線還上映過一部以回到地球為主題的科幻電影，名為《地心引力》。該片在人物內心刻畫上，著墨最多，但劇情深度卻遠不如《星際穿越》，這又是為何呢？

《地心引力》和《超體》就像兩個極端，一個只注重題材，一個只注重主人公的內心情感，而《星際穿越》卻拿捏得最為出色，既有讓人眼前一亮的題材，又有各色人的內心世界，可謂是分別獲取了《地心引力》和《超體》的精華部分。

影片設定的科幻情節(jié)，在我們的未來，或許都能實現(xiàn)。因此，科幻不過是人類對未來的一種精神遐想，在這種遐想之上的，對人類精神世界的人性關照，才是最重要的。所以，當我們在談論科幻的時候，我們其實是在談人文。