對(duì)維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季》之《春》的音樂(lè)分析

羅菁

摘要：維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》是巴羅克時(shí)期的小提琴著名作品之一，該曲由《春》、《夏》、《秋》、《冬》四首作品組成，其中的《春》是第一首，描繪了春天降臨后的鳥(niǎo)語(yǔ)花香以及仙女和牧羊人共度春光的景象。樂(lè)曲以特有的手法表現(xiàn)了春天的氣息，的確是小提琴的佳作之一。

關(guān)鍵詞：維瓦爾第 四季 春 音樂(lè)分析

維瓦爾第在曲子前面用大寫(xiě)的英文字母標(biāo)注了作為標(biāo)題的詩(shī)句：“A令人喜悅的春天降臨了，B鳥(niǎo)兒以歡樂(lè)的歌聲歡迎春光。C緩緩小溪像甜蜜的耳語(yǔ)般流動(dòng)，D此時(shí)天空烏云密布，雷電交加，預(yù)示著暴風(fēng)雨的來(lái)臨。E當(dāng)風(fēng)雨平息，鳥(niǎo)兒又再度高唱和諧悅耳的歌聲。F樹(shù)葉在沙沙低吟，在百花盛開(kāi)的草地上牧羊人睡著了，忠實(shí)的牧羊犬依偎在身旁。G隨隨著鄉(xiāng)村牧笛的愉快曲調(diào)，仙女和牧羊人在他們所喜愛(ài)的盛景中共舞，以歡度燦爛的春光。”①這與樂(lè)曲中每樂(lè)段上的字母是相對(duì)應(yīng)的。

一、第一樂(lè)章的音樂(lè)分析

第一樂(lè)章為快板樂(lè)章，采用E大調(diào)。整樂(lè)章采用五次樂(lè)隊(duì)全奏，在這之間穿插進(jìn)四次小提琴主奏的回歸結(jié)構(gòu)形式。在開(kāi)始部分音樂(lè)顯得歡快明朗，襯托出了春天的來(lái)臨讓人心情喜悅。開(kāi)始的主題由兩種既聯(lián)系又不同的A、B組成（見(jiàn)譜例1、2），主題在進(jìn)行的過(guò)程中以力度進(jìn)行對(duì)比，旋律表現(xiàn)出了異常的清新與明朗。

第一插部表現(xiàn)了詩(shī)句的B部分，把鳥(niǎo)兒歌唱的場(chǎng)面表現(xiàn)出來(lái)。樂(lè)句旋律優(yōu)美流暢，通過(guò)顫音的演奏方法來(lái)模擬鳥(niǎo)兒的歌唱情景。（見(jiàn)譜例3）

第二次全奏部分只是縮減了前面B部分的素材，后面接著的第二插部是在表現(xiàn)詩(shī)句C的內(nèi)容，由獨(dú)奏小提琴和第一小提琴、第二小提琴，通過(guò)上下三度的音程進(jìn)行，模仿出了潺潺小溪的波光粼粼（見(jiàn)譜例4）。第三次全奏依舊使用B段素材，表現(xiàn)的是詩(shī)句中雷雨交加的場(chǎng)面，此處弦樂(lè)群的較強(qiáng)力度與小提琴的主奏聲部急促而熱烈，形成雷鳴閃電的效果。

二、第二樂(lè)章的音樂(lè)分析

第二樂(lè)章為廣板樂(lè)章，采用升C小調(diào)寫(xiě)成。該樂(lè)章從詩(shī)句的F開(kāi)始，表現(xiàn)了三種形象：一是給人恬靜的舒適之感；二是微風(fēng)輕柔搖曳之感；三是不斷反復(fù)的同一之感。三種形象以復(fù)調(diào)的形式呈現(xiàn)出來(lái)，維瓦爾第還在曲中標(biāo)出了三種形象的名稱：“沉睡的牧羊人”、“樹(shù)葉沙沙低吟”、“牧羊犬的低吠”（見(jiàn)譜例5）。該樂(lè)章在配器上省略了大提琴聲部，由中提琴來(lái)代替的低音聲部，這也成為維瓦爾第的常用的配器手法。

三、第三樂(lè)章的音樂(lè)分析

第三樂(lè)章是一首具有舞曲風(fēng)格的快板樂(lè)章，采用E大調(diào)寫(xiě)成。第三樂(lè)章表現(xiàn)的是詩(shī)句中G的場(chǎng)景，即鄉(xiāng)村的歡樂(lè)風(fēng)俗舞蹈場(chǎng)面。樂(lè)曲開(kāi)始的12/8拍以及帶有附點(diǎn)性質(zhì)的節(jié)奏，把我們帶到了歡快的舞蹈場(chǎng)景。（見(jiàn)譜例6）

這一樂(lè)章中，小提琴的主奏部分與前面出現(xiàn)的插部材料聯(lián)系十分密切，在協(xié)奏的部分，由于只有古鋼琴在演奏數(shù)字低音，所以音樂(lè)的情緒并沒(méi)有那么強(qiáng)烈，從而與全奏部分形成鮮明對(duì)比。（見(jiàn)譜例7）

全奏的第一次再現(xiàn)，在調(diào)性上做了明顯的對(duì)比，雖然在旋律的形態(tài)上并沒(méi)有發(fā)生太大的改變，但是調(diào)性由以前的E大調(diào)轉(zhuǎn)成了升C小調(diào)，以至于這一段落的舞蹈風(fēng)格更加柔和優(yōu)雅。

全奏的第二次再現(xiàn)，是原來(lái)的E大調(diào)在出現(xiàn)三小節(jié)以后轉(zhuǎn)去了e小調(diào)，這是一種遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，顯示出了樂(lè)曲的特色之處，從而讓樂(lè)段之間的對(duì)比更加明顯。緊接著出現(xiàn)的第三插部依然在e小調(diào)上進(jìn)行，插部之后出現(xiàn)的全奏又馬上轉(zhuǎn)回到E大調(diào)，全曲在歡快熱烈、明朗激昂的旋律中結(jié)束。

在整體上看，第三樂(lè)章并不像第一樂(lè)章那樣具有非常明顯的對(duì)比性內(nèi)容，如果從音樂(lè)的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，第三樂(lè)章略顯單一，只是表現(xiàn)了鄉(xiāng)村中風(fēng)俗性的舞蹈內(nèi)容。但如果從音樂(lè)的形式來(lái)看，第三樂(lè)章卻是十分豐富的。在這種全奏、獨(dú)奏的反復(fù)變化中，可以感受到舞蹈場(chǎng)景的歡快。

縱觀整首《春》，是把器樂(lè)曲與標(biāo)題性內(nèi)容結(jié)合的嘗試，也為西方標(biāo)題性器樂(lè)曲的創(chuàng)作做了很好的探索性工作，不愧是小提琴作品中的佳作。

注釋：

①[英]愛(ài)德華·唐思：《管弦樂(lè)名曲解說(shuō)》，北京：人民音樂(lè)出版社，1992年，第515頁(yè)。

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