芻議中、日、韓影視動畫劇本的改編研究

陳勇華　魯艷

摘 要：改編是動畫劇本創(chuàng)作的重要方式之一。首先，筆者列舉了中、日、韓三國動畫史上具有代表意義的動畫長片作品；然后，對他們所采用的故事用改編與原創(chuàng)的二分法進(jìn)行分類比較分析，最后對中國動畫長片的劇本創(chuàng)作提出一些啟示。

關(guān)鍵詞：動畫；劇本改編；對比研究

1 中、日、韓三國影視動畫劇本類型

在中、日、韓三國各自國家動畫史上具有代表性意義的作品中，就故事的創(chuàng)作方式而言，改編量最大的是中國動畫，其次是韓國，日本的原創(chuàng)故事量相對而言是最多的。這似乎很契合當(dāng)前三國原創(chuàng)動畫的發(fā)展?fàn)顩r。同時，各個國家在故事改編上不僅具有量上的差別，同時在故事的選材、題材選擇以及改編風(fēng)格上有質(zhì)的不同。對這三個國家動畫長片劇本改編的比較分析落腳到中國動畫長片的創(chuàng)作上，會對中國的動畫長片創(chuàng)作有些什么啟示呢？

中國改編動畫代表作品： 《鐵扇公主》《大鬧天宮》《金猴降妖》改編自《西游記》； 《哪吒鬧海》改編自《封神演義》； 《天書奇譚》改編自《平妖傳》； 《西岳奇童》和《寶蓮燈》改編自沉香劈山救母的民間傳說；《貓咪小貝》改編自《小貝流浪記》。

日本改編及原創(chuàng)動畫代表作品：《大都會》改編自手冢治蟲同名經(jīng)典系列漫畫；《攻殼機動隊》改編自士郎正宗的同名漫畫系列《memories》《阿基拉》《老人Z》《蒸汽男孩》，原創(chuàng)自大友克洋；《東京教父》和《千年女優(yōu)》原創(chuàng)自今敏；《風(fēng)之谷》《龍貓》《紅豬》《平成貍合戰(zhàn)》《幽靈公主》《千余千尋》宮崎駿原創(chuàng)。

韓國改編動畫代表作品： 《洪吉童》和《五歲庵》改編自朝鮮民間故事；《美麗物語》《千年狐》《晴空戰(zhàn)士》李成江原創(chuàng)。

2 量的比較

在中、日、韓三國動畫史上具有代表性意義的作品中，改編量最大的是中國動畫，其次是韓國，日本的原創(chuàng)故事量相對而言是最多的。

首先，這是因為在中國動畫的發(fā)展史上，從一開始就確立了一種故事改編的傳統(tǒng)。由我國動畫事業(yè)的先驅(qū)“萬氏三兄弟”創(chuàng)作的黑白動畫長片《鐵扇公主》是我國第一部動畫長片，這部動畫就改編自古典神話小說《西游記》。漸漸地，動畫創(chuàng)作領(lǐng)域形成一種模仿效應(yīng)。

其次，新中國成立后的動畫創(chuàng)作方針是：“寓教于樂”。這個方針的提出就表明中國的動畫創(chuàng)作不僅要提供娛樂，更重要的是要具備教化的功能。為了達(dá)到這種高度的思想性和藝術(shù)性，一個比較簡單的方法就是用動畫形式講述具有高度思想性和藝術(shù)性的文學(xué)經(jīng)典作品和民間傳說及故事。

最后，中國長期以來，動畫創(chuàng)作力量單一且不足。新中國成立前主要是“萬氏三兄弟”在進(jìn)行動畫藝術(shù)的探索；新中國成立后，動畫創(chuàng)作的力量基本上集中在上海美術(shù)電影制片廠。上海美術(shù)電影制片廠作為一個整體，也許能夠包容各具特色的創(chuàng)作風(fēng)格，但是一個整體最終形成的仍然是一種統(tǒng)一的風(fēng)格。這種創(chuàng)作力量單一化必然導(dǎo)致創(chuàng)作方式的單一。

比較而言，日韓動畫片，尤其是日本的動畫長片，更多的是原創(chuàng)故事，這其中的原因又是什么？最主要的是：他們擁有強大且多元的創(chuàng)作力量，他們代表了日本動畫的原創(chuàng)力量，以宮崎駿為例，我們可以看到他的很多作品都是原創(chuàng)故事，大友克洋、押井守以及今敏等也都是如此。在韓國，他們的代表導(dǎo)演李成江也是極具原創(chuàng)力的導(dǎo)演，其代表作《美麗物語》具有他自己的烙印。

3 質(zhì)的分析

對中、日、韓三國動畫長片改編故事數(shù)量的比較，是為了得到一個宏觀的認(rèn)識。那么，這三個國家在劇本內(nèi)容上又有什么特點呢？

根據(jù)上文所列舉的作品故事來源，對于改編的創(chuàng)作方式，其故事主要有三個來源：民間故事、經(jīng)典文學(xué)作品、暢銷文學(xué)作品。

第一，在改編故事的來源方面。中國和韓國有一個共同點——對民間故事和民間傳說的倚重。關(guān)于沉香劈山救母的傳說，就有《西岳奇童》和《寶蓮燈》這樣兩部動畫長片的問世。韓國第一部動畫長片《洪吉童》也是根據(jù)民間流傳的故事改編過來的。日本改編故事迥異于中、韓兩國，它更加青睞于對暢銷文學(xué)讀本和漫畫的改編，如《魔女宅急便》的原作就是很有名氣也同樣具有高人氣的童話文學(xué)作品。還有一點必須指出的是：日本動畫的故事多改編自漫畫。這是日本比較獨有的特點，他們的漫畫事業(yè)非常發(fā)達(dá)，所以能給動畫很多的支持。

第二，在改編故事的題材方面。日本、韓國的題材比較多元、商業(yè)化，尤其是日本動畫。日本動畫涵蓋了魔幻、現(xiàn)實、科幻、愛情等眾多題材。韓國動畫也在嘗試不同的題材，如《千年狐》就是一部融合了科幻、現(xiàn)實與魔幻等眾多題材的作品；而《晴空戰(zhàn)士》則主要是一部科幻題材。相比較而言，中國的動畫長片題材顯得十分單一。中國動畫發(fā)展史前期的代表作品： 《鐵扇公主》《大鬧天宮》《金猴降妖》以及《哪吒鬧?！返龋际巧裨掝}材。在日本，動畫產(chǎn)業(yè)是一個成熟的市場，其動畫創(chuàng)作有成熟的商業(yè)運作機制，暢銷的文學(xué)讀本以及擁有眾多讀者的漫畫作品，具有很大的市場潛力，這類作品在日本很多被改編成動畫長片并取得商業(yè)成功。

第三，在改編故事的時代性方面。日本要更加貼近現(xiàn)實時代，甚至關(guān)注人類的未來生存問題。中國動畫長片在這方面卻存在很大差距，對待故事改編也顯得太過局促，過于忠實原著，這無疑會削弱作品的時代性。一部不能表現(xiàn)時代精神的文藝作品想要得到大眾的喜歡，這是不可能的。

4 比較分析對中國動畫長片創(chuàng)作的啟示

通過量和質(zhì)的比較分析，既有助于我們看到宏觀差距，也有助于我們從內(nèi)容上明確努力的方向。

首先，我們應(yīng)加大從事動畫長片原創(chuàng)劇本的支持力度和專業(yè)人才的培養(yǎng)。政府對動漫產(chǎn)業(yè)的支持方向應(yīng)修改為從“面”到“點”，政策上“面”的支持應(yīng)該減少甚至停止，對于重點項目應(yīng)給予更大的支持，《大圣歸來》就是很能說明上述問題的例子。

其次，我們的動畫長片創(chuàng)作需要按照嚴(yán)格的商業(yè)化運作方式。故事的選材、故事選擇的模式都應(yīng)該從受眾和市場角度去考慮。

再次，我們的劇本改編要具有時代性和創(chuàng)造性。而在我看來，現(xiàn)階段的中國動畫長片創(chuàng)作者面臨的一個很大的問題就是政府的口號和市場需求之間的矛盾。但是，動畫是很單純的藝術(shù)，它能包含的東西是有限的。無法兼顧口號和市場的同時，必然造成兩方面都無法實現(xiàn)的尷尬境地。同時，學(xué)界應(yīng)做到源源不斷地輸出符合市場需求的動畫編寫人才和創(chuàng)作人才。

作者簡介：陳勇華（1978—），男，江西吉安人，講師，主要從事動漫理論基礎(chǔ)與實踐創(chuàng)作研究。

通訊作者：魯艷