賞析肖邦《g小調敘事曲》

鐘晗予

【摘要】《g小調敘事曲》是肖邦的代表作之一，也是他四首敘事曲中難度最大最動聽的一首。本文將從曲式、旋律等方面對此曲進行賞析。

【關鍵詞】敘事曲 曲式 民族性

肖邦是浪漫主義時期重要的作曲家、鋼琴家。在他短暫的一生中創(chuàng)作出了大量的鋼琴作品，數(shù)量眾多令世人驚嘆。肖邦的鋼琴音樂旋律情真意切；和聲大膽新穎，在突破傳統(tǒng)的框架上極富創(chuàng)造性；廣泛采用民族民間曲調，民族風格濃郁，具有典型的浪漫主義色彩和強烈的愛國主義思想。

1、旋律美、意境美

《g小調敘事曲》全曲包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分。引子由兩句富于表現(xiàn)力的朗誦性曲調構成。廣闊的音區(qū)（四個八度）和沉重而洪亮的音響，營造出了沉思般嚴肅的氣氛。像是一個老者向聽眾宣告，他要講述一個悲壯的故事。第一句是緩慢而又沉重的上行分解和弦，在句子的結尾由sol到#fa，連線在#fa處斷開，彈出來有種或疑問或嘆息的音調在里面。第二句是溫柔而抒情的小幅度下行流動，像是對上一個問句的回答。兩個樂句前后對比，遙相呼應，一方面把人們引向遠古的回憶；另一方面又預示著全曲史詩性的音樂性質。它象征著音樂的開場白。

呈示部包括三個主題：主部主題好像是引子的延續(xù)，繼續(xù)把人們帶向回憶。但他包含的內容又不僅是回憶這么簡單，還蘊藏著深刻的內心活動，像是對英雄深思、多思的描寫。副部的音樂形象從容平靜，它仿佛是對英雄另一面的描寫。主部與副部之間的連接部，下行的旋律和切分式的延長音，使這部分的音樂形象顯得有些動蕩不安。它仿佛刻畫出了英雄看到民族有難坐立不安，心急如焚想要上戰(zhàn)場殺敵的心里活動。這三個主題勾畫出一個英雄性格的輪廓，它們雖然在平靜中發(fā)展，但卻孕育著悲劇因素。

展開部并不是描寫性的段落，而是通過悲劇性和英雄性的音樂形象，概括了華倫洛德大無畏的英雄氣質。音樂中雖然沒有對沖鋒陷陣的戰(zhàn)爭場面進行描寫，但它剛毅、豪邁的形象給人以深刻的想像。展開部也分為三個部分。第一部分以主部主題為基礎，通過不穩(wěn)定的音和密集不協(xié)和的和聲，造成極其緊張的氣氛。在副部主題中，肖邦以FF的力度和飽滿的和聲對它進行改變，完全抹去了原來溫柔抒情的色彩，是它充滿活力，振奮人心。這段音樂可以說是全曲的一個高潮，它象征著英雄和勝利。

再現(xiàn)部的音樂形象與呈示部比較接近，甚至完全相同。肖邦對這首敘事曲的再現(xiàn)處理得異乎尋常。它并沒有恢復到呈示部的平靜，而是繼展開部的延伸，布局結構上也發(fā)生了變化副部在前主部在后。整個再現(xiàn)部音樂充滿活力、振奮人心，像是對展開部中展開的英雄形象的肯定。特別是進入尾聲之前的兩個小節(jié)，可以說是全曲戲劇性的高潮。像是災難深重的波蘭民族的呼聲。敘事曲的尾聲可以說是全曲畫龍點睛之處，它概括了全曲的精神實質?？耧L暴雨般的激情，象征著在英雄精神鼓舞下掀起的民族風暴。音樂由迫不及待的推進發(fā)展為一瀉千里的沖擊，最后在斬釘截鐵的八度三連音中導向結束。

2、創(chuàng)新的形式美

肖邦在音樂形式上是一個革新者，他從不墨守成規(guī)。在他看來形式是從屬于內容的且不斷發(fā)展的創(chuàng)作手段。他創(chuàng)作的敘事曲就有力的證明了他的大膽革新精神。

肖邦的敘事曲雖然沒有標題，但按其戲劇化與個性化的程度也屬于標題音樂的范疇。當肖邦創(chuàng)作第一敘事曲的時候，他面臨著新的題材和新的內容。一方面作品的戲劇性內容需要通過奏鳴曲式那樣戲劇性的結構來表現(xiàn)，另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的奏鳴曲式的布局又不能滿足創(chuàng)作的構思與音樂發(fā)展的要求，并且傳統(tǒng)奏鳴曲式的展開手法是將主題分解為動機和樂節(jié)進行模仿進行與轉調。但是這并不適用與抒情敘事曲這一題材。因此他將傳統(tǒng)的奏鳴曲式做了賦予獨創(chuàng)性的改造。

《g小調第一敘事曲》與傳統(tǒng)奏鳴曲曲式的不同之處在于：連接部具有主題的功能，變現(xiàn)獨立的形象。而在貝多芬的奏鳴曲式中連接部僅起到了橋梁的作用，沒有新的主題出現(xiàn)。展開部中并沒有真正展開的因素，而是由主題的變奏、變形和即興段落構成。再現(xiàn)部中主題倒置，副部在前主部在后。并且副部的調性和呈示部是一致的沒有回到主調上面。所以說肖邦在傳統(tǒng)奏鳴曲曲式上進行了改革創(chuàng)新變成了既有戲劇性又有抒情性的新題材——敘事曲。肖邦在形式上的創(chuàng)新不僅僅體現(xiàn)在他的敘事曲這一種題材中，在他的早期作品《c小調奏鳴曲》的第一樂章中就有了突破傳統(tǒng)奏鳴曲式公式的趨向，這一點從他獨特的調式布局中就不難看出。本文僅是以《g小調第一敘事曲》為例去分析他在形式上的創(chuàng)新，其他的作品還有很多在這里就不一一舉例了。

3、鮮明的民族性

肖邦母親是一位很有音樂才華的波蘭婦女，肖邦從小受母親影響喜愛波蘭民間音樂，他的作品大多以波蘭民間歌舞為基礎，題材緊扣波蘭人民生活、歷史和愛國詩歌。肖邦音樂的民族性體現(xiàn)的最為鮮明的是他的波羅乃茲舞曲和瑪祖卡舞曲。他將民族音調和愛國情感融入其中，把這種題材從內容到形式提升到了前所未有的高度。他的《降A大調波羅乃茲舞曲》是一部歌頌波蘭人民的光榮和偉大之作。《升f小調波羅乃茲舞曲》反映了肖邦看到祖國被受奴役自己遠離祖國無能為力時內心的痛苦?！禖大調瑪祖卡》鮮明的描述了民間生活的各種畫面。《B大調瑪祖卡》以其強烈的重音、旋律的大跳，生動的表現(xiàn)出民間舞蹈中人們興高采烈的氣氛。本文提到的《g小調第一敘事曲》也是一首富有民族精神氣質的英雄贊歌，它誕生在華沙革命失敗的年代。肖邦創(chuàng)作這首敘事曲時，正流亡在法國。對祖國的熱愛和對民族的希望可以說是這首敘事曲的創(chuàng)作動機肖邦在音樂中所表現(xiàn)的“英雄性”和“悲劇性”的內容，實際上成為鼓舞當時波蘭民族斗爭的精神力量。

可以說沒有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺。他運用優(yōu)雅而精致的裝飾，開創(chuàng)了細膩的踏板效果。他的色彩性的和聲處理得很有獨創(chuàng)性，并且對后來的作曲家產生了重要的影響。

【參考文獻】

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[2]《西方音樂史》法 保.朗多爾米著 人民音樂出版社2002

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[4]《西洋百首名曲詳解》人民音樂出版社 1985

[5]《古典和浪漫時期的音樂美學》卡爾.達爾豪斯著 湖南文藝出版社

[6]《A.索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作》 人民音樂出版社 1981