求變與立格

廖少華

近些年，我先后讀到丁杰先生的多部山水畫(huà)集，同時(shí)讀到不少美術(shù)界理論名家對(duì)他的山水畫(huà)藝術(shù)評(píng)論。丁杰先生2011年5月28日在湖南省博物館舉辦《湘江行》盛大的山水畫(huà)展。在此之前，他已在中國(guó)美術(shù)館、江蘇、上海、安徽等省美術(shù)館及港澳臺(tái)地區(qū)舉辦多次個(gè)人畫(huà)展。今年春天我再次讀到他的新作，使我對(duì)他的山水畫(huà)創(chuàng)作背景、所思所想和藝術(shù)研究目標(biāo)及其成果，有了更深的認(rèn)識(shí)和理解。

一、沉穩(wěn)的藝術(shù)之行

藝術(shù)人生亦如旅行。丁杰先生從藝三十多年，已經(jīng)取得十分欣喜的成績(jī)。我認(rèn)為這與他習(xí)藝背景和學(xué)習(xí)、實(shí)踐的經(jīng)歷頗有關(guān)系。丁杰具有與一般人不同的家學(xué)淵源。其父姓陳，他隨母姓丁，其八世祖陳嵩是清代著名畫(huà)家，曾任清廷內(nèi)閣典籍，與劉墉、紀(jì)曉嵐等私交頗深。陳嵩人物、山水、花鳥(niǎo)兼工，尤以畫(huà)梅名噪一時(shí)。清代學(xué)者徐明理曾為陳嵩題寫(xiě)了16行32句長(zhǎng)詩(shī)，概括陳嵩的藝術(shù)人生，其中：“陳生作畫(huà)如作字，尺幅之間有奇氣。……花枝照眼筆在手，頃刻春風(fēng)滿天地。……扣門茍或非其人，寸水尺山求不易?！镁瓢脔话耄瑢?xiě)盡千山萬(wàn)山翠。”這些文句已將陳嵩的藝術(shù)影響概括得十分清晰。家學(xué)淵源對(duì)丁杰的藝術(shù)起步、行跡與影響不言而喻。

丁杰于八十年代畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，后來(lái)又進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系深造。他任中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員等多職，雖然公務(wù)繁忙，但是他一直堅(jiān)持工作與創(chuàng)作兩不誤；在他的身上映現(xiàn)出我國(guó)當(dāng)代中青年藝術(shù)家為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的使命感和沉著、奮進(jìn)的勤勉精神！

二、務(wù)實(shí)善學(xué)的藝術(shù)之變

中國(guó)的畫(huà)家很多。然而，真正有成就、有建樹(shù)者不多。究其原因，能在藝術(shù)上有己見(jiàn)、有風(fēng)格，能用作品確立自己藝術(shù)地位者少。丁杰很早就有一個(gè)藝術(shù)目標(biāo)，他的畫(huà)室取名為“夢(mèng)筆齋”，堅(jiān)信“夢(mèng)能成真全在我，筆可達(dá)意貴由人”，決心“在傳承筆墨的形式架構(gòu)上，生成自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，創(chuàng)作出能夠表達(dá)自我經(jīng)歷、自我感悟、并能夠體現(xiàn)這個(gè)偉大的時(shí)代、體現(xiàn)人民精神生活的作品”。

志存高遠(yuǎn)始于足下。丁杰的藝術(shù)之變主要有以下特征。其一，扎扎實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，遵從古訓(xùn)，明了古法。在臨習(xí)古法、學(xué)習(xí)經(jīng)典方面，薛永年先生認(rèn)為他“畫(huà)風(fēng)更傳統(tǒng)一些，跟黃賓虹更近一點(diǎn)”“（在南京師范大學(xué)期間）老師中有徐悲鴻的弟子，……徐先生的寫(xiě)實(shí)的路子是有影響的”；丁杰從傳統(tǒng)中入手，與經(jīng)典作品同呼吸，體悟其中奧秘，這是他最終行之能遠(yuǎn)所必經(jīng)的旅程。黃賓虹在1955年3月的遺言中清楚地提出：“古人論畫(huà)，常有無(wú)法中有法，亂中不亂，不齊之齊，不似之似，須入乎規(guī)矩之中，又超乎規(guī)矩之外的說(shuō)法。這都是繪畫(huà)的至理，學(xué)畫(huà)的人應(yīng)該深悟其中的道理?！憋@然，丁杰的山水畫(huà)是深刻領(lǐng)悟黃賓虹這一旨意的。其二，長(zhǎng)期堅(jiān)持以造化為師。丁杰畢業(yè)于南京師大美術(shù)專業(yè)，寫(xiě)生的訓(xùn)練扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)；在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)工作中，多次參加各種藝委會(huì)的寫(xiě)生創(chuàng)作活動(dòng)，領(lǐng)略祖國(guó)大好河山之雄偉、秀美。多年的目識(shí)心記與現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě)，增進(jìn)了對(duì)表現(xiàn)對(duì)象特征的觀察與理解，攝取對(duì)象在心于筆底便駕輕就熟、胸有成竹。其三，取東西方藝術(shù)之長(zhǎng)，在中國(guó)畫(huà)筆墨的錘煉基礎(chǔ)上，恰當(dāng)?shù)丶橙×宋鳟?huà)光與色表現(xiàn)的因素，有一部分用色明麗的作品，是這一變化的成功例證。其四，丁杰有比一般畫(huà)家更頑強(qiáng)的苦干、善學(xué)的長(zhǎng)處。比如他堅(jiān)持研習(xí)書(shū)法小楷，引起了書(shū)畫(huà)界學(xué)者的關(guān)注和好評(píng)。劉曦林先生說(shuō)：“丁杰特別有想法，愛(ài)動(dòng)腦子?！崩钜幌壬v：“丁杰鉆研藝術(shù)有一個(gè)特點(diǎn)，即書(shū)畫(huà)雙修。丁杰的蠅頭小楷，功力很扎實(shí)，在中青年畫(huà)家中，丁杰的書(shū)法水平是突出的?！笔聦?shí)確實(shí)如此，丁杰花了幾年時(shí)間用小楷抄寫(xiě)完幾十萬(wàn)字的《水滸》長(zhǎng)卷，某種程度上把書(shū)法與國(guó)畫(huà)的用筆當(dāng)成一枚金幣的雙面，它們互相促進(jìn)、互為增益，他的山水畫(huà)書(shū)寫(xiě)性很強(qiáng)，這與他堅(jiān)實(shí)的書(shū)法功底是分不開(kāi)的。丁杰的山水畫(huà)藝術(shù)之變，每個(gè)階段各有側(cè)重，可以看出他善學(xué)、求變，師人、師物、師心，東西融通的求變的清晰歷程。

三、畫(huà)我自畫(huà)之立格

丁杰山水畫(huà)新的藝術(shù)形態(tài)在不斷自我反思和磨練的基礎(chǔ)上產(chǎn)生并且是多樣的。它由傳統(tǒng)而變，依時(shí)而生，以心而出。

黃賓虹先生曾多次談到“知新之由舊”，然而知者眾，而能做到者寡。一個(gè)畫(huà)家的成熟狀態(tài)，不只是筆墨技巧的嫻熟，更為重要的是在傳承民族優(yōu)秀文化的同時(shí)，能有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)新，不斷形成自己與別人不同的藝術(shù)面貌，這個(gè)面貌越突出、風(fēng)格的獨(dú)立與新穎性就越強(qiáng)?！岸∈叫率缴剿?有以下四種形態(tài)。

1.厚重蒼茫型。為丁杰主體性作品。傅雷先生在《黃賓虹論畫(huà)錄》代序中，以觀畫(huà)答客問(wèn)形式回應(yīng)當(dāng)時(shí)對(duì)黃賓虹作品的一些疑問(wèn)。其中說(shuō)到“凌亂者井然矣；模糊者燦然焉”，此語(yǔ)深為黃賓虹賞識(shí)。因?yàn)榉伯?huà)山水者，都想極力解決好深厚而又透徹、燦然的問(wèn)題。丁杰的山水畫(huà)雖然師法黃賓虹之跡較為明顯，但主要師其心、學(xué)其變法，而非沿襲黃賓虹的筆痕墨跡。如今丁杰的山水畫(huà)也已近深厚燦然的意境?！渡骄訄D》構(gòu)圖飽滿，以各種濃重帶幾分枯竭的點(diǎn)、線，亂而不亂地構(gòu)成整個(gè)作品，圖中的房屋、溪水、樹(shù)干、樹(shù)葉幾處透亮，讓大而厚實(shí)的畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓觀者為之叫好！《山靜水深幽》與《山居圖》有異曲同工之妙。但是，此作品未設(shè)色，以似焦墨完成，蒼潤(rùn)而古老，筆魂立定，氣象生動(dòng)?！洞蟮亍废盗芯薹髌罚瑲鈩?shì)磅礴，筆墨雄渾，山川云霧伴隨著筆墨韻律一一舒展開(kāi)來(lái)，讓觀者流連忘返。

2.野逸型。這類作品在丁杰山水畫(huà)中占有不少比例。所謂野逸，人們往往以為是亂涂亂畫(huà)，其實(shí)不然。野逸之類的創(chuàng)作難度更大，因?yàn)樽髌返恼路ㄅc筆墨的駕馭、視覺(jué)的審美需求等等，都必須有較高的素養(yǎng)方可為之。清代鄭板橋在論畫(huà)竹蘭石時(shí)說(shuō)：“石濤畫(huà)竹好野戰(zhàn)，略無(wú)紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中?！瓨O力仿之，橫涂豎抹，要自筆筆在法中，未能一筆逾于法外。甚矣石公之不可及也！”他肯定了這種“野戰(zhàn)”難度大，“功夫氣候，僭差一點(diǎn)不得?！?/p>

丁杰的《白云風(fēng)散盡》《溪水平如鏡》、《溪水無(wú)情似有情》《春江水暖鴨先知》等佳作，在線的勾勒與點(diǎn)劃之間，更多地加進(jìn)了綜合性的揉、擦、染等技巧，線條與點(diǎn)的跳動(dòng)形成了一種生動(dòng)的樂(lè)感；加之揉、擦的伴奏，達(dá)到有法無(wú)法、出入規(guī)矩之間；野趣之生動(dòng)與逸筆的交織成為一體，既有文人畫(huà)的逸氣又有幾分民間藝術(shù)的粗拙與樸素，顯得格調(diào)不凡。

3.輕盈型。這是丁杰融進(jìn)西畫(huà)色彩概念后嘗試的另一類型的創(chuàng)作?！肚镲L(fēng)蕭瑟天氣涼》《雨后空山清》，從扇面到橫幅、從純水墨到墨與色彩的揉結(jié)，都屬于精心力作。水墨小品的枯而不燥，色墨結(jié)合的互不相礙，都需要高超的駕馭與藝術(shù)素養(yǎng)，清麗明快，賞心悅目。

他輕盈型作品還有不少佳作體現(xiàn)在陶瓷繪畫(huà)中。陶瓷上的繪制有材料的局限，用筆自然難以如愿。但細(xì)賞他的此類作品，充分發(fā)揮筆墨優(yōu)勢(shì)隨形而畫(huà)、依勢(shì)而出，似一首首輕音樂(lè)那樣流淌在陶瓷當(dāng)中……“山魂水韻”“古韻今風(fēng)”在丁杰的紙上和陶瓷中同時(shí)奏響。

4.意筆裝飾型。這是丁杰山水藝術(shù)的另一種強(qiáng)音?！妒辍贰秹?mèng)中皖南》《向心》與《凝聚》，巨大的畫(huà)面、強(qiáng)烈的構(gòu)成與裝飾意識(shí)、向心的磁場(chǎng)效應(yīng)與發(fā)射性的外傾張力，讓觀者的心理與視覺(jué)反應(yīng)同步跟進(jìn)。丁杰這一類型的力作，是一種大膽的嘗試，不僅在審美上具有強(qiáng)烈的擴(kuò)張感，而且也產(chǎn)生了審美理想的正能量，作品為陽(yáng)光、大勢(shì)、強(qiáng)悍予人以震撼！

丁杰奮斗至今取得的成績(jī)，獲得不少專家學(xué)者的高度評(píng)價(jià)。薛永年認(rèn)為“丁杰的山水畫(huà)，融合中西，打通南北，銜接古今”；馮遠(yuǎn)認(rèn)為“格調(diào)獨(dú)特，雅俗共賞”；王仲認(rèn)為丁杰“具備了一切成大事者的心理素質(zhì)”；張曉凌認(rèn)為“丁杰正處在一個(gè)各種風(fēng)格、觀念乃至筆墨的交叉點(diǎn)上?！撇郊磽Q風(fēng)格”，他認(rèn)為丁杰《石魂》類的創(chuàng)作，“大大突破‘真山水樊籬，同時(shí)又拓展了中國(guó)古典山水的表現(xiàn)空間，形成壯闊博大、雄奇怪異，帶有一定魔幻色彩的丁杰式新式山水”。

清代畫(huà)家松年在《頣園論畫(huà)》中提出：“吾輩處世不可一事有我，惟作書(shū)畫(huà)必須處處有我。我者何？獨(dú)成一家之謂耳。” 丁杰山水畫(huà)藝術(shù)已具有顯明的特色。他立足高遠(yuǎn)，求變務(wù)實(shí)聰穎，創(chuàng)作時(shí)能注意“處處有我”，進(jìn)入畫(huà)我自畫(huà)、確立自己風(fēng)格的境地。丁杰堅(jiān)持“生成自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，去講述一股精神，訴說(shuō)一種力量” ，讓觀者從他的作品中“得到共鳴，有所感悟，有所參透”。丁杰先生正年富力強(qiáng)，他的藝術(shù)之夢(mèng)正在實(shí)現(xiàn)，其藝術(shù)之筆將會(huì)迸發(fā)出更多的光彩！

（作者單位：湖南第一師范學(xué)院）

責(zé)任編輯 孫 嬋