現(xiàn)代書籍設計中的質(zhì)感傳達

苗利麗　洪纓　楊宇彤

摘要：文章以材料質(zhì)感為切入點，研究書籍設計中的質(zhì)感傳達。從質(zhì)感的產(chǎn)生與感官傳遞方面論述，結(jié)合案例與通感理論分析應用?？偨Y(jié)質(zhì)感的傳達設計對構(gòu)建書籍審美閱讀空間、創(chuàng)新書籍形態(tài)、正確引導傳達書籍信息的重要作用及意義。

關鍵詞：質(zhì)感 感官 通感 空間 傳達

中圖分類號：TB47

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）10-0074-02

科技信息的不斷發(fā)展，多元化的信息載體出現(xiàn)后，雖然電子書在傳播方式的便捷性和廣泛性等方面更具優(yōu)勢，但紙質(zhì)書在質(zhì)感上有著其無法取代的獨特性。質(zhì)感在表現(xiàn)書籍的整體美感，體現(xiàn)書籍的個性特征，構(gòu)建書籍審美空間、提高讀者對書籍的感受性體驗等方面有著不可或缺的作用。

一 質(zhì)感的產(chǎn)生與體現(xiàn)

1質(zhì)感的產(chǎn)生

質(zhì)感即物質(zhì)的真實感，是人對物品呈現(xiàn)狀態(tài)的物質(zhì)感受。書籍質(zhì)感：通俗來說就是讀者在閱讀過程中身體感官所感知到的視聽嗅觸味一系列的感官體驗。材料作為物質(zhì)，它是書籍形態(tài)構(gòu)成的基礎也是質(zhì)感產(chǎn)生的媒介。我們拿到書的一瞬間就與書籍發(fā)生碰觸，并處于持續(xù)的直接體驗中。書籍的外觀材料，或粗糙或細膩，裝幀風格，或淡雅或莊重，色彩圖文或絢麗或簡約，翻閱書籍，紙張碰觸發(fā)出的沙沙聲響等多重質(zhì)感都會直接展示于讀者的視、聽、觸等多感官感受中。材料保證了書籍質(zhì)地感覺的產(chǎn)生，工藝強化了其存在。

2材質(zhì)體現(xiàn)的質(zhì)感

紙張開始用于印刷之前，書籍材料也經(jīng)歷了甲骨、玉版、石頭、竹木到帛的發(fā)展。材質(zhì)的選擇是書籍設計者表達設計意圖的最基本依據(jù)，每種材料都具有自己的材料語言，不同的材料會呈現(xiàn)不同的質(zhì)地感覺。紙張，不僅是構(gòu)成書籍形態(tài)的重要物質(zhì)載體，同時，在營造書籍質(zhì)感氛圍方面發(fā)揮著不可替代的作用。其種類的多樣性、物理性能的差異性都成為了影響書籍質(zhì)感氛圍營造的重要因素。其材料本身的厚度、光澤度、纖維肌理等都不相同，因此，呈現(xiàn)出豐富多樣的質(zhì)感表達。例如：新聞紙因其表面紙纖維明顯，會呈現(xiàn)輕微的毛質(zhì)感。牛皮紙因其紙面呈光滑的暗黃色，紙張較厚重，容易營造樸實、溫暖的質(zhì)感氛圍。

隨著材料的不斷發(fā)展，書籍材料的運用也更加多樣化，非紙質(zhì)材料的出現(xiàn)與恰當?shù)膽靡矘O大豐富了書籍質(zhì)感的表現(xiàn)空間。比如紡織品、木材、金屬等材料在書籍設計中被綜合應用起來，呈現(xiàn)出不同的視覺質(zhì)感與觸覺肌理，極大豐富了閱讀體驗。例如：呂敬人先生創(chuàng)造出的—本新形態(tài)的《馬克思手稿影真》，將裝裱后的信紙用銅釘連接鑲嵌在木板上，木板和皮帶上雕刻出的文字圖像用于封面。信紙的“手稿”感，木板的自然厚重感，銅釘?shù)臅r代感，多種材料質(zhì)感的對比，不僅增添了書籍的美感，也為讀者創(chuàng)造了多種感覺體驗空間。

材質(zhì)是構(gòu)建書籍形態(tài)的承載物質(zhì)，不僅形式要追隨內(nèi)容。同時，材質(zhì)也是構(gòu)建書籍藝術(shù)的重要元素，獨立的美感形式和審美價值為書籍營造了特定的質(zhì)感空間。設計者應重視對材料的選擇與應用，不斷地探索和豐富書籍設計的表現(xiàn)空間。

3工藝強化的質(zhì)感

印刷術(shù)的發(fā)明對人類書籍設計的發(fā)展具有非常重要的意義，它將書籍的內(nèi)容文字通過印刷技術(shù)完美地在紙張上承印出來，使得信息的傳播有效流暢。印刷方式，油墨的色澤度、氣味、圖案的清晰度都會直接影響讀者的視覺感受，印刷的品質(zhì)會直接關系到書籍質(zhì)感的呈現(xiàn)。

為了提高書籍的品質(zhì)與藝術(shù)性，強化書籍整體的質(zhì)感與手感，工藝的應用必不可少。例如，在封面對書籍名稱的主題文字進行壓凸，對內(nèi)頁插圖進行局部燙金燙銀處理，以此來打破書籍的平淡感，凸顯層次感。從而，觸動人的觸覺神經(jīng)，誘導手感閱讀。以書籍《海底100天》為例，本書以海底探險為主題內(nèi)容，精湛的制作工藝將書的主題質(zhì)感呈現(xiàn)得淋漓盡致。書籍封面的主題文字和中間的圓圈符號采用燙金工藝呈現(xiàn)，圓圈上的裝飾紋樣用擊凸起鼓制作出浮雕效果，鼓起的紋樣增強了觸摸感。封面圓圈中間模切的舷窗設計將烏賊形象鏤空，將讀者引入船艙，呈現(xiàn)出陰陽變幻的質(zhì)感變化。

除此之外，為了達到特殊的效果，還會采用閃粉、植絨、拉頁、UV等手法，也會在書口處做文章，根據(jù)書籍的特定材料用特殊的裁切方式，營造出粗糙的毛邊書質(zhì)感，書籍設計師朱贏椿的《不裁》便是代表，整本書的設計上選材質(zhì)樸，書芯由3種不同顏色，不同質(zhì)地的紙張混合裝訂而成。書籍翻口的設計引導讀者在閱讀中手眼其用，邊讀邊裁，翻口由光邊轉(zhuǎn)換成了毛邊，整本書呈現(xiàn)出毛邊本的裝幀形態(tài)，閱讀伴隨著質(zhì)感變化而完成，增加了閱讀的趣味。印刷制作工藝是強化凸顯書籍質(zhì)感的有力手段，同時，工藝的應用應掌握一定的度。如果對材料的選擇和對材料的處理方式相一致，便是好的設計。

二 質(zhì)感的傳遞及其情感表達

1通感與質(zhì)感傳遞

人體的感覺器官分工不同卻又相互聯(lián)系，對同一事物的感受力是多樣化多方式的，每個感覺器官并不是孤立存在，而是相通共存的。當單個器官在感受物體時，其他感覺也會回應其表現(xiàn)，彼此合作，相互交流，此種表現(xiàn)稱為“通感”。通感（synaesthesia）一詞源于希臘語，syn意為“一起”、“融合”之意，而aesthesia就是感覺之意，通感也是心理學和語言修辭學中的術(shù)語，指在藝術(shù)文學創(chuàng)作音樂表演中各感覺器官不分界限的相互溝通交流，比如：顏色可以有溫度，聲音可以有形象，冷暖可以有重量，氣味可以鋒芒。

通感即五官感覺的綜合感受力，當面對一個藝術(shù)作品時，人們會調(diào)動五官進行審美行為，口、手、耳、鼻、眼在審美活動中相互作用，發(fā)生挪移，產(chǎn)生五種不同的感覺。審美活動中，美感的產(chǎn)生有時還借助于調(diào)動人的聯(lián)想與想象力，各種感覺器官相互交叉，產(chǎn)生特殊美感。

現(xiàn)代書籍設計大家杉浦康平先生提出的“五感”理論與通感相契合，“五感”構(gòu)成了現(xiàn)代書籍的生命。五種感覺的遞進過程就是讀書的過程，讀者拿到書首先看到的是書籍的封面圖文色彩，即視覺感受，打開書的瞬間觸感便產(chǎn)生了，翻閱書，紙張發(fā)出的沙沙聲作用于人的聽覺，文字印刷的油墨氣味進入到人的嗅覺中，當這些感覺發(fā)生后，讀者進入到味覺即“品書”。這一系列的審美活動中書籍的質(zhì)感呈現(xiàn)是多元化的，各感覺器官相互作用。一種感覺的產(chǎn)生會帶動其他感官審美，誘導讀者的聯(lián)想與想象，引發(fā)和傳遞不同的情感交流。

2視覺質(zhì)感傳達的書籍審美

我們對外界事物的形態(tài)，大小，表現(xiàn)特征等認識大部分是由視覺傳達。視覺質(zhì)感就是眼睛感受事物，物體通過眼睛所傳遞給人的質(zhì)地感覺。有時，我們不需要親手去觸摸物體就能感受到其表現(xiàn)肌理特征。在審美的過程中，我們在不斷地積累觸覺經(jīng)驗，通過人們不斷的感知和體驗，形成了對物體觸覺的概括，從而植入于我們的記憶中。比如當我們看到羽毛會自然地想到其輕薄柔軟的質(zhì)感，看到木板會知道它是厚實僵硬的。

書籍不僅是知識傳播的載體，也是特殊的商品，銷售過程中就具備了視覺傳達的功能。書籍置于貨架等待人購買的過程中，其外部形態(tài)，材質(zhì)設計等信息都會通過視覺傳達給消費者。書籍的視覺質(zhì)感是指書籍的材質(zhì)運用，色彩構(gòu)成，形態(tài)等綜合構(gòu)建帶給人的一種整體感受。人們看到書的瞬間就體驗了書籍的審美，它是人對書籍的一種直接感受?！竞脮軌蛟谧x者接觸閱讀過程中給人帶來心理愉悅。書籍的材質(zhì)運用，色彩選擇，主題表達等首先都會通過視覺進入到人們的感官感知中。好的書籍設計應該是在視覺上首先就能吸引人們的眼球，讓人感受到其內(nèi)在魅力，建立讀者進行細細“品書”的興趣，激發(fā)人的聯(lián)想和想象，發(fā)生情感交流。

3觸覺肌理引發(fā)的情感交流

觸覺質(zhì)感是指人們通過手和皮膚觸摸材料而感知和體驗到的材料的感受。廣義上的觸覺即人手碰觸物體而產(chǎn)生的觸摸感覺，通過手去感應物體表現(xiàn)的溫暖冰冷，細膩粗糙、長短大小。觸覺肌理還有其獨特的相反兩面性，材料所呈現(xiàn)的觸覺肌理不僅能產(chǎn)生令人愉悅的舒適感，還會產(chǎn)生令人不悅的不適感。

書籍所選用的材料與書籍最終所呈現(xiàn)出的質(zhì)感緊密相連。書籍的觸感來源于材料的質(zhì)地肌理和所能觸摸到的制作工藝，觸覺感受的差異會帶來不同的信息傳遞，以此引發(fā)的情感體驗也不盡相同。比如溫潤的碧玉表面會呈現(xiàn)光滑的質(zhì)感，會給人帶來舒適流暢的手感體驗，而鋼鐵表面呈現(xiàn)的斑駁粗糙感，會給人以艱澀的反感，從而與人難以產(chǎn)生喻悅的情感交流。

設計者應對材料的特性全面認識，把控其個性，設計有效的觸覺肌理。材料最終呈現(xiàn)的觸覺肌理應能讓讀者“移情”，當讀者的觸覺感受投射于物體中時，觸發(fā)人的聯(lián)想與想象，從而，伴隨產(chǎn)生特定情感，發(fā)生交流。例如原研哉先生在長島東奧會的節(jié)目單設計中選用特殊的白色松軟紙張，將封面文字進行壓凹處理，制造出凹凸的質(zhì)感來映襯其想表現(xiàn)的“雪”，當讀者觸摸到書籍封面的凹凸手感時自然會聯(lián)想到雪地里留下的腳印，以及白雪皚皚的場景，喚起人們心中對雪的期待和喜愛之情。

三 質(zhì)感的引導創(chuàng)新

1準確傳達書籍內(nèi)涵

書籍質(zhì)感的表現(xiàn)并不是一味地讓書籍變得華美精致，而應是用材料質(zhì)地表現(xiàn)的美感來準確昭示書籍的精氣神，讓書籍呈現(xiàn)的質(zhì)感與書籍內(nèi)涵達到契合。一切設計的目的都應為本體服務即為書籍本身與讀者服務，任何工藝材質(zhì)的運用都不應脫離書籍的內(nèi)在，應是對其本質(zhì)直接準確的昭示，以便讀者能夠在閱讀的過程中有效地獲得傳達的信息。當讀者體驗到身體感官所傳遞的感覺與文字傳達的內(nèi)容相得益彰時便達到了一種精神上的和諧。此時，書籍傳達的信息與材料質(zhì)地帶給讀者的感受便在流暢的交流中完成，這也便是質(zhì)感設計所表達的正確性引導作用。

2創(chuàng)新書籍形態(tài)空間

書籍設計的不斷創(chuàng)新發(fā)展，材料種類的多樣化，制作工藝的科技化使得書籍質(zhì)感的營造更加豐富有效，同時，也拓寬了設計師的表現(xiàn)空間，促進了書籍形態(tài)的創(chuàng)新。設計師們應更加重視對書籍材料的選擇與表現(xiàn)，了解材料特性、把握材料設計語言、熟悉工藝制作流程，將藝術(shù)與工藝恰當有度地結(jié)合起來，努力創(chuàng)新書籍的形態(tài)空間。與此同時，書籍質(zhì)感的呈現(xiàn)不應是單一質(zhì)感的表達，而應重視不同材料的結(jié)合應用，營造多重質(zhì)感，塑造多維度的書籍空間，立體書的出現(xiàn)為書籍空間形態(tài)的創(chuàng)新提供了更多的可能性。呂敬人先生曾這樣說過：“好書會因為書的內(nèi)容主題第一時間吸引讀者然而令讀者見到書撫翻品讀，聚心會汲的則是書籍設計家為他們創(chuàng)造的享受美感”。不斷地創(chuàng)新閱讀空間和制造美感是設計師們永恒的使命。

3正確引導讀者思考

書籍質(zhì)感的設計要求設計者用理性的思維來選擇恰當?shù)牟牧吓c工藝表現(xiàn)特定的質(zhì)地感覺。書籍質(zhì)感的設計在完成對書籍內(nèi)涵的表達使命時，還應能夠給讀者帶來更深層次的心靈體驗與感悟，它應正確地引導讀者對書籍生命的思考。讀者不僅要從著作者的學識和智慧中汲取營養(yǎng)，同時，設計者的設計語言對書籍生命的表達應能激發(fā)讀者的聯(lián)想與想象，引導讀者對書籍生命的思考，從中獲得更多的閱讀體驗，給心靈帶來美好的震撼與洗禮。

四 結(jié)語

現(xiàn)代書籍設計是集形態(tài)，結(jié)構(gòu)，功能，審美為一體的整體設計的構(gòu)建，它是一種立體化的設計思維過程，更加注重人的閱讀體驗，互動性的情感交流以及書籍綜合美感塑造。材料工藝在創(chuàng)新書籍形態(tài)，構(gòu)建書籍審美空間、增添書籍美感方面發(fā)揮著重要的作用?，F(xiàn)今，對書籍質(zhì)感的研究還不夠飽滿，需要設計者們不斷創(chuàng)新。