水彩畫中有韻味的點(diǎn)、線、面

張林

【摘要】：水彩畫是一門古老而又富有活力的畫種。她源于西方，以水作為顏料稀釋媒介在紙上作畫，顏料因水的暈染交融會(huì)在紙面呈現(xiàn)一定的偶然效果。點(diǎn)、線、面是一切畫面構(gòu)成的基本元素。水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)使得點(diǎn)、線、面在其中的運(yùn)用尤為突出。本文通過分析三種元素在水彩畫中的運(yùn)用，對水彩繪畫語言展開分析探討，旨在為水彩畫創(chuàng)作打開思路。

【關(guān)鍵詞】：點(diǎn)線面；水彩畫；形式美

一、點(diǎn)、線、面、水彩畫之特點(diǎn)

1、點(diǎn)

所有平面藝術(shù)構(gòu)成都離不開點(diǎn)線面。畫面中的所有元素最終都可以被看成是由點(diǎn)、線、面所構(gòu)成?！掇o海》對點(diǎn)的解釋是：細(xì)小的痕跡。而不同大小的點(diǎn)呈現(xiàn)出不同的視覺效果又可以讓人產(chǎn)生不同的心理感受：看到細(xì)密的雨點(diǎn)落在玻璃窗上會(huì)感覺到寒冷；看到夜空中閃爍的星星會(huì)感到渺??；看到光柱中游離的塵埃讓人感到窒息。在繪畫空間中，點(diǎn)具有很強(qiáng)的向心性，視覺焦點(diǎn)和畫面中心都可由點(diǎn)形成。

2、線

密集的點(diǎn)可以形成線。線既是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，又是面運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。線具有寬度、形狀、色彩、肌理等眾多元素。繪畫學(xué)習(xí)幾乎都從線條開始，比如速寫、素描，用的都是線的形式。線條具有很強(qiáng)的概括性和表現(xiàn)性，常被作為造型藝術(shù)的最基本語言。在形體塑造中它是決定物象形態(tài)的輪廓線；在表現(xiàn)物體形狀中可以用作刻畫其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的光影線；不同細(xì)密深淺排列的線條能表現(xiàn)出物體的體積感和光照面；甚至物象的情緒也可以通過不同運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的線來傳達(dá)。威廉·賀加斯曾這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。波紋線被其稱為“美的線條”；蛇形線更被其尊為“優(yōu)雅的線條”。我國美學(xué)家楊辛在談到新石器時(shí)代的半山彩陶時(shí)說：“它的圖案裝飾是線，由單一的線發(fā)生出各種不同的線，如粗線、細(xì)線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等，運(yùn)用反復(fù)、交錯(cuò)的方法，把許多有規(guī)律的線組合在一起，使人感到協(xié)調(diào)，好像用線條譜成‘無聲的交響樂”。線的藝術(shù)表現(xiàn)力由此可見一斑。

3、面

擴(kuò)大的點(diǎn)可以看作形成了一個(gè)面，封閉的線也可造就一個(gè)面。畫面往往隨面的形狀、虛實(shí)、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成豐富的世界。

“面”又分“直面”與“曲面”：由直線所形成的直面具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征。這種“直面”在畢加索作品《格爾尼卡》中可以看到；而一切由曲線所形成的曲面則具有動(dòng)態(tài)、柔和的女性化特征，比如達(dá)利的《我們的夢》中由曲線組合而成的流動(dòng)的時(shí)鐘。二者的特征程度隨其諸因素的變化而變化。

4、水彩畫之特點(diǎn)

水彩畫是一門以水融彩的方式進(jìn)行表現(xiàn)的繪畫藝術(shù)，其中最為突出和重要的元素是“水”和“彩”?！八笔撬仕囆g(shù)區(qū)別于其他西方畫種的重要特征。透明、輕快和靈動(dòng)性是水彩畫的美學(xué)特征，水性之美是其審美趨向。水彩畫屬于西畫的一個(gè)種類，西方傳統(tǒng)的水彩畫講究表現(xiàn)光線、明暗和體積等，就像油畫一樣。同時(shí)它又具有酣暢淋漓、水色交織、寫實(shí)中帶有寫意的特點(diǎn)，這同我國的傳統(tǒng)水墨寫意畫又有相似之處。水彩畫就其本身而言，具有兩個(gè)基本特征：一是畫面大多具有通透的視覺感覺；二是繪畫過程中水的流動(dòng)性。由此造成了水彩畫不同于其他畫種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法區(qū)別。顏料的透明性使水彩畫產(chǎn)生一種明澈的表面效果，而水的流動(dòng)性又生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。水彩畫猶如迷人的輕音樂，時(shí)而優(yōu)雅、輕快時(shí)而色彩迷人絢爛令人心曠神怡。水與彩交織出的點(diǎn)、線、面如躍然紙上的音符給人以無限遐想。

二、點(diǎn)、線、面與水彩畫碰撞出的火花

1、如歌的火花

水彩畫中的點(diǎn)線面運(yùn)用得當(dāng)可以讓整幅畫面呈現(xiàn)出一種音樂般抽象和詩意的美。吳冠中先生稱自己的水彩畫是由水墨變形而來。雖然筆墨不多，但點(diǎn)線面在紙上呈現(xiàn)出的節(jié)奏感卻能直指人心，令觀者感受到作者飽滿的情緒。他畫的《香港之夜》，勾勾染染，簡中有繁，在具象抽象之間表達(dá)了自己的審美傾向：既有東方意境之美又有西方形式之美。觀此畫：全篇以點(diǎn)線面結(jié)合的方式施以色彩。畫面下部表現(xiàn)維多利亞海灣水面的線條粗細(xì)彎曲度各不相同。細(xì)的如絲如線；粗的似游龍草蛇，或也可將寬的線條看作流動(dòng)的“面”。在適當(dāng)?shù)纳顪\顏色與留白之間輔以單純的色點(diǎn)。一種抽象的形式美感躍然呈現(xiàn)。從局部再轉(zhuǎn)觀全畫：三段式構(gòu)成實(shí)際上也充分運(yùn)用了點(diǎn)線面的穿插。而水彩淋漓酣暢的特性讓單純的色彩充分渲染出背景的遠(yuǎn)山，中近景的建筑河流也在水與彩，面與點(diǎn)線的穿插中和諧音樂般呈現(xiàn)。吳冠中先生的很多水彩畫，彩墨畫都采用了點(diǎn)線面與純色構(gòu)成。筆墨不多，語言簡潔。但最后打動(dòng)人的恰恰就是這種點(diǎn)線面創(chuàng)造出來的簡潔有意味的形式感。

2、熱烈的火花

隨著時(shí)代的變遷與發(fā)展，水彩畫也在發(fā)展變化。這期間出現(xiàn)了很多新形式的頗具個(gè)人風(fēng)格的水彩畫。中間因有中國墨汁的加入也常被人稱之為彩墨畫。不管水彩還是彩墨，因?yàn)槎家运鳛檎{(diào)色介質(zhì)所以這里放在一起討論也未嘗不可。

比如畫家黃永玉所描繪的荷花。大塊面的濃墨重彩表現(xiàn)成片的荷葉。在濃重的背景之上是搖曳單純兩朵形態(tài)簡潔的荷花，間或以流暢的幾筆不同深淺顏色線條表現(xiàn)池中的水草。點(diǎn)線面的有機(jī)結(jié)合讓整個(gè)畫面濃烈豪邁之氣畢現(xiàn)?？此齐S意卻也是不多不少的筆墨。所有因素的結(jié)合讓整幅畫面?zhèn)鬟_(dá)出熱烈真摯的情緒。

再如韓美林所描繪的動(dòng)物。孩童般樸素單純，觀其形無不感嘆畫面中對于點(diǎn)線面和色彩的運(yùn)用已達(dá)到心手合一的境地。點(diǎn)與線、線與面、點(diǎn)線面與水與彩與墨的融合恰到好處。點(diǎn)線面與色彩穿插在整個(gè)動(dòng)物造型中。簡潔又協(xié)調(diào)。處處體現(xiàn)出一種形式美，熱烈奔放。

3、詩意的火花

說到將水彩畫如詩般表達(dá)于畫面的人，安德魯.懷斯當(dāng)仁不讓。在懷斯的水彩畫中。點(diǎn)線面不再是主要通過筆觸的運(yùn)用而體現(xiàn)的了。他將點(diǎn)線面放大到整幅畫面之中。一種專屬于懷斯的“提煉的抽象”之美形成，那種淡淡的詩意的哀傷自然而然通過畫面整體構(gòu)圖傳達(dá)出來。比如這位構(gòu)圖大師的作品《海灣》：大塊面的苔原占據(jù)了整個(gè)畫面三分之二的面積。天空陰郁的藍(lán)灰色彩營造出寒冷窒息的感覺。在被天與地?cái)D壓的地方用狹窄的線狀物來體現(xiàn)凜冽的海水和朦朧遠(yuǎn)山。線與面形成的畫面沉靜憂傷，點(diǎn)狀的白房子孤獨(dú)地立于靠近海灣的遠(yuǎn)方。近處大面積綠色苔原上飛動(dòng)的點(diǎn)狀灰白羽毛與之形成強(qiáng)烈對比，觀者似乎能感受到刀割似的寒風(fēng)拍打在臉頰的疼痛。詩意的惆悵在不知覺間通過視覺傳達(dá)出來。

三、協(xié)調(diào)

水彩畫中有韻味的點(diǎn)線面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止管中窺豹的這一點(diǎn)。留心觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多類似的作品。修拉的《大碗島星期天下午》雖然以點(diǎn)狀筆觸為繪畫元素但塑造的形體仍是具有體積感的，以點(diǎn)為筆觸塑造形體使其更具柔和性，能讓觀者心理趨于安靜平和；梵高《星月夜》使用色彩強(qiáng)烈的短線條為筆觸組成流動(dòng)的夜空，帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊和心理波動(dòng)；蒙德里安《構(gòu)成》系列雖是單純顏色的畫面分割卻讓人觀后無法忘懷……情感是所有藝術(shù)作品想要傳達(dá)給觀者的。點(diǎn)線面除了能夠塑造形體，在協(xié)調(diào)恰當(dāng)?shù)那闆r下也能很有效地表達(dá)情感。水彩畫由于自身特點(diǎn)在繪畫過程中能產(chǎn)生很多作者意想不到的偶然效果，情感和偶然性的結(jié)合更有機(jī)會(huì)碰撞出奇妙的火花，協(xié)調(diào)好這些因素可以使畫面打動(dòng)人心。

結(jié)語

點(diǎn)、線、面有各自的形式特征和審美屬性。水彩畫創(chuàng)作中合理把握和運(yùn)用點(diǎn)、線、面可以達(dá)到傳情達(dá)意的目的，練習(xí)和思考應(yīng)該并駕齊驅(qū)。水彩畫博大精深，不斷地學(xué)習(xí)才能更好地進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]威廉·賀加斯《美的分析》廣西師范大學(xué)出版社，2014

[2]楊辛、甘霖《美學(xué)原理》北京大學(xué)出版社，2004

[3]哈達(dá)《水彩藝術(shù)中的“水”與“彩”》 （ 《藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）》2011年第01期 ）