試論蘇軾絕句創(chuàng)作的藝術(shù)特征

魏宏偉

【摘要】蘇軾絕句創(chuàng)作內(nèi)容豐富，題材廣泛，且不乏優(yōu)秀作品。其絕句作品總的藝術(shù)特征是自然平淡，平易質(zhì)樸。這一特征表現(xiàn)了作者藝術(shù)上的高度概括力和成熟技巧。散文化的詩題創(chuàng)作，生活化的題材內(nèi)容，哲理化的豐富蘊(yùn)涵，無不深刻體現(xiàn)了他于平易質(zhì)樸語言中藝術(shù)創(chuàng)作的含蓄深厚表征及其內(nèi)心情感抒發(fā)上對(duì)人生的透徹領(lǐng)悟。

【關(guān)鍵詞】詩詞 蘇軾 創(chuàng)作 特征

蘇軾，“唐宋八大家”之一，在詩詞、書法、繪畫等方面造詣?lì)H深。蘇軾一生仕途坎坷，但其文學(xué)創(chuàng)作，尤其在詩歌創(chuàng)作上取得了矚目成就。蘇軾一生所創(chuàng)作的詩詞中，絕句于其中比重較大，且內(nèi)容豐富，題材廣泛，不乏詠物寫景、贈(zèng)答酬唱、禪趣哲理、抒意情懷、政治諷喻等方面的優(yōu)秀作品。蘇軾的絕句作品，較少使用華麗修飾的詞語和色彩絢麗的語言，其作品少有跌宕起伏之感，多是娓娓道來的意趣，遣興而為的抒懷，率意而發(fā)的灑脫，語言平易質(zhì)樸，意境恬淡靜雅，內(nèi)涵韻味悠長(zhǎng)。

一、散文化的詩題創(chuàng)作

絕句體裁雖短小但宜于抒情，格式雖固定但意蘊(yùn)豐富。短短四句，要體現(xiàn)言簡(jiǎn)意賅、意喻深遠(yuǎn)的創(chuàng)作意圖，作者往往會(huì)在題目上進(jìn)行一定的藝術(shù)加工，或詩題增長(zhǎng)，或在題目下添加小序，變?yōu)橐欢紊⑽幕恼Z言，這不僅為讀者交代創(chuàng)作背景，還清楚表達(dá)了創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和意圖，不但使絕句的創(chuàng)作更趨于獨(dú)立完整，也為讀者理解作品提供了清晰思路。這種藝術(shù)創(chuàng)作形式在蘇軾的很多絕句中都有深刻體現(xiàn)。

在蘇軾的《逍遙堂會(huì)宿二首》中，“轍幼從子瞻讀書，未嘗一日相舍。既仕，將宦游四方，讀韋蘇州詩至‘安知風(fēng)雨夜，復(fù)此對(duì)床眠，惻然感之，乃相約早退，為閑居之樂。故子瞻始為鳳翔幕府，留詩為別曰：‘夜雨何時(shí)聽簫瑟？其后子瞻通守余杭，復(fù)移守膠西，而轍滯留于淮陽、濟(jì)南，不見者七年。熙寧十年二月，始復(fù)會(huì)于澶濮之間，相從來徐留百余日。時(shí)宿于逍遙堂，追感前約，為二小詩記之?！边@段話是作者絕句的題目，講述蘇轍自幼跟隨蘇軾讀書，感情深厚，各赴他鄉(xiāng)仕宦之后，經(jīng)年未見，此間兄弟重逢，追感“相約早退，為閑居之樂”的前約，感懷舊事，因而作詩以記。作為兄長(zhǎng)，蘇軾深感宦海無涯，而身為官吏，不得自由之身，兄弟雖又相見，但不能長(zhǎng)相聚首，深刻表達(dá)了作者不忍兄弟分別的凄涼心情。假如沒有這段題目的交代，“秋來東閣涼如水，客去山公醉似泥。困臥北窗呼不起，風(fēng)吹松竹雨凄凄?！逼渲械捻嵨逗痛藭r(shí)作者的心情是較難體味的。也恰是這段散文化的詩題，才幫助我們深切地體會(huì)到蘇軾的內(nèi)心感受，體會(huì)到他在宦海漂泊中，對(duì)與親友兄弟安穩(wěn)團(tuán)聚日子的渴望。又如蘇軾絕句《虔州八境圖》前的引言，則以流暢優(yōu)美的語言，一種詩序的散文化，闡明了他的認(rèn)識(shí)論，給讀者以唯美的審美意趣。

二、生活化的題材內(nèi)容

蘇軾創(chuàng)作的絕句，題材廣泛而豐富，較多偏重生活化。他的絕句創(chuàng)作中，以往絕句題材中反映田園、離別、邊塞、宮怨等寫景抒情的內(nèi)容較少，較多的反映日常生活的瑣碎小事，但就在看似平常日?，嵤轮?，蘊(yùn)涵表述了蘇軾豐富的內(nèi)心情感。這種情感，與其生活的時(shí)代社會(huì)背景有緊密的聯(lián)系。蘇軾生活在北宋中期，國(guó)家政權(quán)統(tǒng)一，社會(huì)富庶安定。西北邊境的少數(shù)民族雖不時(shí)侵?jǐn)_，但社會(huì)總體上沒有發(fā)生大的動(dòng)亂，社會(huì)秩序比較安定。加之自宋開國(guó)之后，崇文抑武，此時(shí)已較少看到反映邊塞和軍功的詩歌題材。這時(shí)的詩人少了些激昂蓬勃的活力，內(nèi)心更趨向內(nèi)斂老成，詩歌創(chuàng)作題材也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，題材上較多描述的是日常生活化場(chǎng)景。

“聞?wù)f官軍取乞誾，將軍旗鼓捷如神。故知無定河邊柳，得共中原雪絮春。”蘇軾只有這一首《聞捷》以邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的絕句。他的作品更多表現(xiàn)的是日常生活中，對(duì)于像睡眠、摘菜、食用水果等日常生活小事而引發(fā)內(nèi)心隱約感受的即興而發(fā)?！袄涔匍T戶日蕭條，親舊音書半寂寥。唯有太原張縣令，年年專遣送蒲桃。”（《謝張?zhí)推烟摇罚┍磉_(dá)詩人通過送桃一件小事，對(duì)世態(tài)炎涼的內(nèi)心感慨?！鞍最^蕭蕭滿霜風(fēng)，小閣藤床寄病容。報(bào)道先生春睡美，道人輕打五更鐘?！痹娙俗鬟@首《縱筆》時(shí)，年已花甲。政治仕途屢次打擊下，詩人依舊超然灑脫，對(duì)日常生活的描寫，體現(xiàn)了作者不因境遇左右的曠達(dá)心境。日常生活與詩的融合，蘇軾把絕句的功能不斷擴(kuò)大。他不僅寫景抒情，像在《贈(zèng)包靜安先生茶二首》中，作者還把絕句創(chuàng)作與友人交際聯(lián)誼結(jié)合起來，在表達(dá)情志的同時(shí)，生動(dòng)體現(xiàn)了日常生活化的情景。在《謫居三適》組詩中，梳頭、打瞌睡、洗腳此類的日常生活瑣事，被蘇軾賦予了快樂，更表現(xiàn)出超于常人的胸懷。

三、哲理化的豐富蘊(yùn)涵

宋代詩人的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是在不斷開拓詩的意境同時(shí)，強(qiáng)調(diào)美學(xué)思想，彰顯詩詞里蘊(yùn)涵的豐富哲理化思維。蘇軾在其絕句創(chuàng)作中，也深刻表現(xiàn)了富含理趣色彩的審美追求。如《題西林壁》、《望云樓》等題材，這其中，既有對(duì)于自然規(guī)律的認(rèn)知，也有對(duì)人生意義的思索；既有宇宙世界與萬物和諧的統(tǒng)一，也有對(duì)人生價(jià)值和意理情思的判斷，詩人多采用間接說理抒情的方式，通過對(duì)客觀事物外在形象的再現(xiàn)，來體現(xiàn)豐富蘊(yùn)涵的哲理，從美學(xué)意義角度給讀者以具體的審美感受，也使讀者在美學(xué)感受中體會(huì)詩人的詩性智慧。在《和致仕張郎中春晝》一詩中，“盛衰閱過君應(yīng)笑，寵辱年來我亦平。”作者在經(jīng)歷盛衰、屢經(jīng)挫折后，心理上的成熟內(nèi)斂，使他對(duì)社會(huì)、對(duì)人生都有了清醒認(rèn)識(shí)，此時(shí)作者對(duì)社會(huì)種種顛倒、紊亂的現(xiàn)象，嚴(yán)肅地給予嘲笑和諷刺，更對(duì)自己人生的挫折給以自我解嘲，在看似幽默中體現(xiàn)嚴(yán)肅深沉的主題。

蘇軾的絕句創(chuàng)作，前期重在反映現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊，提出見解，對(duì)懷才不遇、坎坷仕途經(jīng)歷表達(dá)了憂憤情緒，表現(xiàn)了詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著明顯的強(qiáng)烈關(guān)注。其后期作品，詩人由于生活境況的變化，生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作風(fēng)格的成熟，加之其對(duì)人生深沉透徹的領(lǐng)悟，題材選擇上更趨向日常化、生活化，表現(xiàn)了一種悠遠(yuǎn)閑淡的情懷，在情感的抒發(fā)上更趨顯含蓄蘊(yùn)藉、意蘊(yùn)深厚的特點(diǎn)。從整體上看，蘇軾絕句作品總的藝術(shù)特征是自然平淡，平易質(zhì)樸，其絕句創(chuàng)作中表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)概括力和成熟的藝術(shù)技巧。

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