談鋼琴演奏中讀譜的構(gòu)成要素

李晶晶

摘要：鋼琴演奏的讀譜系統(tǒng)工程，是指鋼琴演奏中的閱譜、背譜構(gòu)成的一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。鋼琴曲譜是鋼琴演奏的藍(lán)本和準(zhǔn)則，是音樂“設(shè)計(jì)圖”。不會(huì)讀譜，就無法進(jìn)行鋼琴演奏。雖然也有盲人鋼琴家，乍看上去他們并不能“識(shí)譜”，但是從實(shí)質(zhì)上說，他們?nèi)匀灰郧V為準(zhǔn)，只不過他們的讀譜不是用眼睛，而是用耳朵聽，用大腦記憶，可謂之“耳讀”“心識(shí)”。所以從這個(gè)意義上說，讀譜系統(tǒng)工程乃是鋼琴演奏的必備系統(tǒng)工程。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 讀譜要素

提起讀譜，很多人都會(huì)認(rèn)為這是不值一提的事，他們覺得只要把音符彈對(duì)就行了。其實(shí)不然，因?yàn)闃纷V是作曲家表達(dá)感情、創(chuàng)造形象、表白心靈的重要手段，它不僅包括音符，還有譜號(hào)、調(diào)號(hào)、調(diào)性、指法、速度、表情、節(jié)拍、節(jié)奏等很多方面。只有通過正確的讀譜，才能理解作曲家的創(chuàng)造意圖。對(duì)于鋼琴演奏而言，讀譜系統(tǒng)工程由下列幾大要素構(gòu)成：

一、會(huì)讀三譜

一名鋼琴演奏者，首先要會(huì)讀三種樂譜：

（一）五線譜。五線譜簡(jiǎn)稱“線譜”，這是鋼琴演奏最常用的樂譜形式。它以譜號(hào)、調(diào)號(hào)、休止符等符號(hào)記在五條平行橫線及其上下加線所組成的譜表上，表明音樂進(jìn)行。為意大利音樂理論家圭多所發(fā)明，最初為四線，后又增至六線、七線。大約在公元16世紀(jì)末確定為五線譜式，一直沿用至今，為世界各國所通用。其中線與線之間空白稱作“間”。

（二）簡(jiǎn)譜。簡(jiǎn)譜也是音樂記譜法之一，16世紀(jì)中葉初步形成于歐洲，17、18世紀(jì)經(jīng)法國方濟(jì)各會(huì)會(huì)士蘇埃蒂與盧梭等人的加工而趨于完善，曾流行于日本。傳入中國以后又經(jīng)改進(jìn)而被普遍采用。它以阿拉伯?dāng)?shù)字1、2、3、4、5、6、7分別表示音樂的七聲——do、re、mi、fa、sol、la、si（或ti），用“0”表示休止，其時(shí)值相當(dāng)于五線譜的四分音符和四分休止符。數(shù)字下標(biāo)圓點(diǎn)者，為低八度音；數(shù)字上標(biāo)圓點(diǎn)者，為高八度音；數(shù)字后加一段橫線，表示時(shí)值比原音增長一倍，相當(dāng)于五線譜的二分音符，休止符增長時(shí)值則不用短橫線而仍用“0”表示。在“0”后面加一圓點(diǎn)，稱“附點(diǎn)”，表示時(shí)值增長二分之一。在其下加一短橫線，則表示時(shí)值減短二分之一。調(diào)號(hào)常用1=C、1=D等表示，標(biāo)于曲譜左上方。

（三）工尺（chě）譜。這是中國傳統(tǒng)的記譜法之一，大約產(chǎn)生于隋唐時(shí)期，系由一種管樂器的指法記號(hào)逐步演變而成的，歷代各地所使用者大同小異，略有出入。通常以上、尺、工、凡、六、五、乙依此記寫七聲，高八度各音加“亻”；低八度各音除六、五、乙分別改用合、四、一外，其余各音以最后一筆帶撇表示。節(jié)奏則用板眼記號(hào)表示。鋼琴演奏雖然不使用工尺譜，但是作為中國的鋼琴演奏者，必須會(huì)讀工尺譜，以便將許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂曲改編成鋼琴曲。因?yàn)檫@種“改編”，又必須以把傳統(tǒng)的工尺譜“翻譯”成五線譜為前提。

二、讀準(zhǔn)三號(hào)

（一）譜號(hào)。譜號(hào)分為高音譜表（G譜表）、低音譜表（F譜表）兩種，均標(biāo)于每行五線譜的左邊。鋼琴演奏時(shí)必須讀準(zhǔn)譜表，尤其是改變譜表時(shí)，更切記看錯(cuò)。不要錯(cuò)誤地認(rèn)為右手一定要彈高音譜表，左手一定要彈低音譜表。

（二）調(diào)號(hào)。調(diào)號(hào)起確定調(diào)性的作用，也是就說，讀錯(cuò)調(diào)號(hào)，就會(huì)改變調(diào)性，彈出的樂曲就會(huì)面目全非，甚至?xí)蛛y聽。無論彈什么樂曲，首先要讀準(zhǔn)調(diào)號(hào)，最好先彈一下該調(diào)的音階，并將升、降記號(hào)搞清楚，然后再彈奏。

（三）拍號(hào)。拍號(hào)決定樂曲的節(jié)拍，而節(jié)拍又決定樂曲的性質(zhì)。因此必須讀準(zhǔn)拍號(hào)，要特別注意節(jié)奏、節(jié)拍、時(shí)值等。

三、搞準(zhǔn)三法

要讀準(zhǔn)樂譜上標(biāo)明的三種演奏方法：

（一）指法。指法是每一個(gè)手指所彈的音，是有一定規(guī)律的，也是無數(shù)鋼琴家在長期的演奏實(shí)踐中總結(jié)出來的，所以必須讀準(zhǔn)、記牢。

（二）奏法。奏法是鋼琴的彈奏方法，也是一種彈奏動(dòng)作，如斷奏、連奏、跳奏等等。不同的奏法表現(xiàn)不同的音樂形象、音樂意境、音樂風(fēng)格、音樂意蘊(yùn)。因此，鋼琴演奏者在演奏每首作品時(shí)，要深刻分析它的創(chuàng)作背景，體會(huì)作者的創(chuàng)作情感，從而在演奏時(shí)根據(jù)自己的體會(huì)來調(diào)控樂曲音色，達(dá)到感染聽眾，激發(fā)聽眾欣賞音樂作品的目的。如：理查德·克萊德曼的《夢(mèng)中的婚禮》這是一首略帶悲傷和浪漫的鋼琴曲，演奏者在演奏時(shí)觸鍵要輕緩，并要將內(nèi)心的悲傷情緒和追求浪漫的情感融入演奏中，從而使音色憂傷而又充滿浪漫的氣息。

（三）句法。句法是音樂的語氣、語調(diào)、呼吸等。句法的正確與否，是鋼琴演奏的決定性因素之一。讀準(zhǔn)表情記號(hào)，如力度記號(hào)、踏板記號(hào)等等。

四、把握三法

鋼琴演奏者不僅要會(huì)讀樂譜，而且要會(huì)背譜，并把握背譜的三種方法：

（1）視覺記憶法。即靠視覺背譜的方法；（2）聽覺記憶法。即靠聽覺背譜的方法；（3）運(yùn)動(dòng)神經(jīng)記憶法。即靠運(yùn)動(dòng)神經(jīng)的背譜方法。所謂“運(yùn)動(dòng)神經(jīng)”，是指連接腦和脊髓與效應(yīng)器的神經(jīng)通路，又稱“傳出神經(jīng)”，它可以把腦或脊髓產(chǎn)生的沖動(dòng)傳到肌肉或腺體，根據(jù)傳出神經(jīng)部位的不同，又分為體軀運(yùn)動(dòng)神經(jīng)（支配頭、頸、軀干和四肢骨骼?。⒆灾魃窠?jīng)（又稱“內(nèi)臟運(yùn)動(dòng)神經(jīng)”，支配心肌、平滑肌、腺體）。

五、弄清版本

鋼琴樂譜的版本，是指同一首樂曲在不同的出版物或其他傳媒中出現(xiàn)不同的記譜形式，顯示出明顯的差異。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，原因很多，其中主要的原因有二：一是編訂者造成的；二是作曲家自身造成的。同一首鋼琴曲初版與再版時(shí)，作曲家自己常做不同的處理，于是也出現(xiàn)了同一首樂曲的不同版本。不同版本本屬一種正常的藝術(shù)現(xiàn)象，它體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的多變性、復(fù)雜性。作為鋼琴演奏者，要善于選用真本、善本、潔本，并重視原版。

在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展過程中，鋼琴一度被稱作是理智性的樂器，可以不斷喚起人們的想象力。演奏者在彈奏的過程中跟隨重節(jié)奏和音樂的變化不斷產(chǎn)生遐想，從而使音色變得多姿多彩。不同的鋼琴演奏技巧使鋼琴音色也呈現(xiàn)出多樣性，從而使同一首樂曲展現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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