貝多芬的鍵盤音樂創(chuàng)作及文獻(xiàn)

萬(wàn)媛媛

摘要：貝多芬是德國(guó)最偉大的音樂家之一，他的創(chuàng)作幾乎涉及器樂與聲樂的所有體裁，并取得輝煌的成就。本文從貝多芬的生平及作品，鋼琴音樂文獻(xiàn)，奏鳴曲創(chuàng)作特點(diǎn)，錄音版本的比較幾個(gè)方面，淺析他的鍵盤音樂創(chuàng)作及文獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：貝多芬 創(chuàng)作特點(diǎn) 文獻(xiàn)

一、貝多芬生平及作品

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。二十六歲時(shí)耳聾開始，晚年全聾，但這并沒有阻止他創(chuàng)作的腳步。他創(chuàng)作的作品對(duì)音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂圣。其創(chuàng)作的鍵盤作品有：

（一）鋼琴獨(dú)奏

《第1號(hào)鋼琴奏鳴曲》（作品第2號(hào)，1792—1795年）—《第32號(hào)鋼琴奏鳴曲》（作品第111號(hào)，1820—1822年）

《英雄主題鋼琴變奏曲》（作品第35號(hào)，1802年）

《F大調(diào)變奏曲》 （作品第34號(hào)，1802—1803年）

《c小調(diào)變奏曲》（WoO80，1806—1807年）

《狄亞貝利華爾茲變奏曲》（作品第120號(hào)，1820—1822年）

《給愛麗絲》（1810年）

《六首小品》（作品第126號(hào)，1822—1823年）

《十一首小品》（作品第119號(hào)，1820—1822年）

《七首小品》（作品第33號(hào)，1802年）

《兩首前奏曲》（作品第39號(hào)）

《兩首回旋曲》（作品第51號(hào)，1800—1801年）

《g小調(diào)幻想曲》（作品第77號(hào)，1809—1810年）

《波羅奈茲舞曲》（作品第89號(hào)，1813—1814年）

《十二首小品》（作品第119號(hào)，1820—1822年）

《G大調(diào)回旋曲》（作品第129號(hào)）

《A大調(diào)回旋曲》（1784年作，當(dāng)時(shí)貝多芬年僅14歲）

《降E大調(diào)小步舞曲》（1783年作，當(dāng)時(shí)貝多芬年僅13歲）

《f小調(diào)前奏曲》（1785年作，當(dāng)時(shí)貝多芬年僅15歲）

《六首小步舞曲》（1796年發(fā)表）

《七首鄉(xiāng)村舞曲》（1799年發(fā)表）

《六首鄉(xiāng)村舞曲》（1802年發(fā)表）

《F大調(diào)行板》（1804年作）

（二）鋼琴和小提琴作品

《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》（《克羅采》，作品第47號(hào)1803年）

《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》（作品第96號(hào)，1811—1812年）

《三首小提琴奏鳴曲》（作品第12號(hào)，1798—1799年）

《a小調(diào)小提琴奏鳴曲》（作品第23號(hào)，1800—1801年）

《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》《春天》，作品第24號(hào)，1800—1801年）

《三首小提琴奏鳴曲》（作品第30號(hào)，1802年）

《G大調(diào)回旋曲》（1794年）

（三）鋼琴和大提琴作品

《兩首大提琴奏鳴曲》（作品第102號(hào)，C大調(diào)和D大調(diào)，1815—1816 年）

《A大調(diào)大提琴奏鳴曲》（作品第69號(hào)，1807—1808年）

《F大調(diào)變奏曲》（作品第66號(hào)，1798年）

《G大調(diào)變奏曲》（1797年）

（四）鋼琴三重奏作品

《三首鋼琴三重奏》（作品第1號(hào)，降E大調(diào)，G大調(diào)，c小調(diào)，1792— 1795年）

《兩首鋼琴三重奏》（作品第70號(hào)，降D大調(diào)，降E大調(diào)，1807—1808 年）

《B大調(diào)鋼琴三重奏》（《大三重奏》，作品第97號(hào)，1811—1812年）

《降E大調(diào)鋼琴三重奏》（1785年，15歲的少作）

《B大調(diào)鋼琴三重奏》（作品第11號(hào)，1798—1799年）

（五）鋼琴四重奏作品：

《三首鋼琴四重奏》（降E大調(diào)，D大調(diào)，C大調(diào) ，1785年，15歲的少作）

二、關(guān)于貝多芬的鋼琴音樂文獻(xiàn)

對(duì)于貝多芬的鋼琴音樂作品，研究最多的是32首奏鳴曲，不論是分析還是演奏方面都有相當(dāng)多的研究成果問世。英國(guó)音樂學(xué)者、作曲家、鋼琴家托維（Tovey， D. 1875-1940）在貝多芬研究領(lǐng)域的一個(gè)重大貢獻(xiàn)就是對(duì)貝多芬32首奏鳴曲的?？毙抻喒ぷ鳌?931年他完成了重要的學(xué)術(shù)著作《貝多芬鋼琴奏鳴曲指南》，這部著作是逐小節(jié)進(jìn)行解說的關(guān)于貝多芬奏鳴曲的詳解，在學(xué)術(shù)界享有相當(dāng)高的聲望，1947年修訂為第二版，至今仍然是該領(lǐng)域研究的重要著作。鋼琴家在貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究領(lǐng)域占據(jù)了重要的地位，比較著名的幾本著作包括菲舍爾的《貝多芬鋼琴奏鳴曲》、羅森伯格的《貝多芬鋼琴奏鳴曲》等等，菲舍爾的這本比較出名，1959年曾經(jīng)翻譯成英語(yǔ)出版，影響較大。還有一本關(guān)于貝多芬奏鳴曲的著作就是美國(guó)鋼琴家、音樂作家羅森（Rosen， C. 1927-）寫的《貝多芬鋼琴奏鳴曲簡(jiǎn)明指南》?！兜蟻嗀惱冏嗲罚―iabelli-Variationen）是貝多芬鋼琴音樂研究領(lǐng)域另一個(gè)比較熱門的課題，該領(lǐng)域重要的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)當(dāng)屬美國(guó)音樂學(xué)家、鋼琴家威廉·金曼（Kinderman， W. A.）的《貝多芬的<迪亞貝利變奏曲>》。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特點(diǎn)

貝多芬的鋼琴奏鳴曲，是具體講述音樂家精神發(fā)展過程一份獨(dú)特的文獻(xiàn)資料。在奏鳴曲中包含了貝多芬在鍵盤演奏過程中所有的創(chuàng)作情感以及心路歷程。最開始他猶如強(qiáng)壯的雄獅一般創(chuàng)造出驚人的業(yè)績(jī)，然后在壯年時(shí)他強(qiáng)烈地顯現(xiàn)出英勇無(wú)畏的挑戰(zhàn)精神，最后在生命即將結(jié)束的時(shí)刻他深深體會(huì)到音樂世界的偉大奧妙，因與鍵盤音樂的心靈相通，所以貝多芬創(chuàng)造出了對(duì)于鋼琴樂曲史上具有劃時(shí)代意義的鋼琴奏鳴曲.

在鋼琴奏鳴曲中可以看出他的寫作特點(diǎn)。他創(chuàng)作了32首奏鳴曲，樂章、組織、主題之間貫穿一致，四個(gè)樂章也保持統(tǒng)一。OP.1，OP.2的6首奏鳴曲中，動(dòng)機(jī)一是“火箭主題”、動(dòng)機(jī)二是同音反復(fù)、動(dòng)機(jī)三是“命運(yùn)敲門聲”。貝多芬把這些動(dòng)機(jī)做些夸張，并且用嚴(yán)密的組織關(guān)系堆積起來(lái)，搭構(gòu)成了獨(dú)特的，只專屬于他的形式和結(jié)構(gòu)。他把這些思想貫穿于一生的創(chuàng)作之中，如：《月光奏鳴曲》，三個(gè)樂章都包含在第一樂章的第一句中。如：《熱情奏鳴曲》，整首作品是從小二度組織起來(lái)。

在貝多芬的作品中，他把奏鳴曲做了以下幾點(diǎn)改革：

（一）對(duì)奏鳴曲式做改革

1.他寫了32首奏鳴曲，共103個(gè)樂章。在這些樂章中，大部分是用奏鳴曲式寫成，其它由賦格、幻想曲、小步舞曲寫成。

2.在貝多芬時(shí)期前對(duì)作品有一定的規(guī)定，奏鳴曲是3個(gè)樂章，交響曲是4個(gè)樂章。貝多芬奏鳴曲中有的是2個(gè)樂章，如OP.54，還有的是4個(gè)樂章。

3.他對(duì)第一樂章的奏鳴曲式作了擴(kuò)大副部的改革，OP.23有2個(gè)副部，OP.17有3個(gè)副部。

4.在古典主義時(shí)期，副部再現(xiàn)主部是用五度，也就是屬調(diào)來(lái)再現(xiàn)，屬于古典主義調(diào)性；貝多芬用三度關(guān)系來(lái)再現(xiàn)主部，屬于浪漫主義調(diào)性，后人一直沿用。

5.引子部分在貝多芬作品中成了最重要的核心點(diǎn)、支撐點(diǎn)，作品的主要樂思就是由引子構(gòu)成。比如OP.13《悲愴》。

6.把奏鳴曲式的呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部、結(jié)尾四個(gè)部分并列化，地位同等化。每個(gè)樂章分成4大塊，4大塊中又分成4小塊，所以整首結(jié)構(gòu)是由16塊組成，每個(gè)塊，每個(gè)部分都是獨(dú)立的.

（二）晚期作品的改革

1816年后，貝多芬在耳朵失聰、健康惡化的情況下，精神復(fù)雜了，心理糾結(jié)了，晚期的奏鳴曲作品就體現(xiàn)了更大的變化。新的因素出現(xiàn)在作品之中，貝多芬有意地為自己的創(chuàng)作尋找新的方向，并認(rèn)為自己采用的新方法是與以往的創(chuàng)作截然不同，卻“更加完善的”。兩種曾經(jīng)在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中不被重視的音樂類型，在他的晚期作品中得到充分強(qiáng)調(diào)。它們是賦格和變奏曲。他將它們作為獨(dú)立的部分加以對(duì)待。

自作品101開始，創(chuàng)作上的變化突出表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)思維上，結(jié)構(gòu)雖然采用四樂章的架構(gòu)，但第一樂章的曲式被極大的縮短，各部分緊密的聯(lián)系，幾乎感覺不到句讀；作品106的第四樂章大的另人望而卻步，在這首擴(kuò)張的章節(jié)性作品中，他采用對(duì)位、逆行等對(duì)位手法，創(chuàng)造出“略帶自由的三聲部賦格”；作品109和作品110的各樂章被分成了很多小的段落，以顯露出標(biāo)題音樂的某些跡象，并擁有六個(gè)變奏的終曲樂章；作品111只有兩個(gè)樂章，不再給人們心理有“回歸”的思維定式，即原來(lái)的“快-慢-快”的速度結(jié)構(gòu)模式，這種創(chuàng)新的模式強(qiáng)調(diào)“對(duì)比”和“展開”。

四、錄音版本的比較

截止目前，共有117位鋼琴家錄制過貝多芬的鋼琴奏鳴曲，下面列舉影響比較大的鋼琴家：

（一）吉列爾斯錄制過26首貝多芬奏鳴曲，多數(shù)在DG公司出版，他的技巧令人眼花繚亂，顯示出對(duì)作品有深刻的理解，對(duì)曲目整體結(jié)構(gòu)的把握也很到位。

（二）德國(guó)鋼琴家肯普夫60年代中葉在漢諾威錄制了貝多芬鋼琴奏鳴曲全集（DG廉價(jià)版）。他的演奏聲音明亮，中期的奏鳴曲有一些柔弱，但不失明快、流暢的特點(diǎn)。

（三）巴克豪斯是第一批的現(xiàn)代派鍵盤演奏家，他的演奏風(fēng)格清楚、樸實(shí)、客觀，在理性分析的同時(shí)也充滿了感情。他錄下了貝多芬?guī)缀跞康淖髌贰?/p>

（四）布倫德爾是第一位錄制貝多芬鋼琴音樂全集的鋼琴家（1964年）。隨著對(duì)貝多芬的認(rèn)識(shí)加深，他又重新錄制奏鳴曲全集兩次。他演奏的最大特色是“理智”。

（五）施納貝爾（EMI的全集是一部傳奇）施納貝爾被認(rèn)為是本世紀(jì)最杰出的研究貝多芬的學(xué)者和演奏專家。他在30年代的錄音自問世起就被學(xué)生和演奏家們當(dāng)作指導(dǎo)教材。在沉思氛圍的營(yíng)造和力度處理上，這套錄音確實(shí)值得模仿。

（六）李赫特錄制了32首奏鳴曲中的24首，這些錄音遍布在多家公司的出品中。其中《第7奏鳴曲》，他一生共錄制了9次。李赫特演奏的貝多芬奏鳴曲具有較強(qiáng)的權(quán)威性，其優(yōu)美程度無(wú)人可比。即使再熟悉的曲子，每次聽他的演奏，人們都能聽到新意。

另外也有20余種全集錄音的CD唱片問世。一些大唱片公司更是不厭其煩地推出各種版本的貝多芬奏鳴曲，如《月光》，菲利普已有四位鋼琴家演奏的版本，DG也有三個(gè)。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)了三十五年之久，他為了達(dá)到完美的境界，進(jìn)行了不斷的奮斗。他通過精湛的藝術(shù)創(chuàng)作，大大加強(qiáng)了音樂的戲劇性和藝術(shù)感染力，并把以海頓、莫扎特為代表的古典樂派推向了新的高峰，開辟了浪漫主義音樂個(gè)性解放的道路。是人類藝術(shù)史上公認(rèn)的最偉大的創(chuàng)造者之一。

參考文獻(xiàn)：

[1][奧]卡爾.車爾尼.貝多芬鋼琴作品的正確詮釋[M].張弈明譯.上海：上海音樂出版社，2007.

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