胡廷江花腔創(chuàng)作理念與演唱風格分析

李婧嫻

摘要：胡廷江先生是我國著名的青年作曲家，是當代花腔歌曲創(chuàng)作的引領(lǐng)者。胡廷江先生以他優(yōu)秀的創(chuàng)作能力創(chuàng)作出許多獨具一格、極具特色、別有韻味的花腔藝術(shù)作品，為豐富我國的花腔藝術(shù)作品做出了極大的貢獻。其著名的花腔代表作品《瑪依拉變奏曲》將民族唱法和西洋唱法相結(jié)合，并將一些時尚元素融入其中，作品演唱技巧高難、作品風格靈巧活潑，已經(jīng)成為我國花腔女高音的重要曲目之一。胡廷江先生關(guān)于花腔歌曲的造詣對于今后花腔藝術(shù)作品的發(fā)展趨勢具有十分重要的影響，十分值得我們深入探討研究。因此，本文從分析胡廷江花腔創(chuàng)作理念和演唱風格兩個方面入手，并結(jié)合自身的一些感悟體會對胡廷江花腔作品進行研究，相信研究成果對于廣大從事胡廷江花腔研究的學者起到一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：胡廷江 花腔 創(chuàng)作理念 演唱風格

一、胡廷江花腔的創(chuàng)作理念

（一）創(chuàng)作講究時代氣息與民歌特色相融合

在胡廷江花腔作品出現(xiàn)之前，花腔作品一直都是帶有很強的民族特色，是典型的帶有本土特色但是時代感并不強的民歌。而胡廷江花腔作品既具有現(xiàn)代化的時尚氣息，又具備濃郁的民歌特色。這樣的花腔作品非常迎合現(xiàn)代人的品味，是一種獨具特色的現(xiàn)代化花腔創(chuàng)作技巧。例如在虎年春節(jié)聯(lián)歡晚會壓軸亮相的《春天的芭蕾》一曲，它是既有民歌特色又有時尚氣息的一首符合現(xiàn)代人口味的花腔作品，它用典型的高亢嘹亮的民族唱法展現(xiàn)出當代青年人的朝氣蓬勃，更是唱出了現(xiàn)代人幸福美滿的生活狀態(tài)。讓聽眾能在民歌中體會到現(xiàn)如今欣欣向榮的幸福景象。因此，這就印證了胡廷江先生創(chuàng)作理念之一就是講究時代氣息與民歌特色相融合。

（二）國內(nèi)外創(chuàng)作技法相融

胡廷江先生在創(chuàng)作花腔作品是講究的是“中西合璧”，即將國內(nèi)外的創(chuàng)作技法取其之長、相互融合。這樣的創(chuàng)作技法在我國的花腔作品領(lǐng)域還是較為少見的，中西創(chuàng)作技法上的融合使得胡廷江先生的花腔作品獨具一格、別有韻味。仍然以《春天的芭蕾》為例，這首歌曲在創(chuàng)作調(diào)式上采用了中國民族七聲音階和自然大調(diào)相結(jié)合的方法，但在具體旋律的創(chuàng)作上采用具有西方音樂特點的創(chuàng)作技法，整首歌曲自然協(xié)調(diào)。通過“中西合璧”技法創(chuàng)作出來的《春天的芭蕾》頗有一番風味。所以國內(nèi)外創(chuàng)作技法相融也是胡廷江花腔的重要理念之一。

（三）旋律力求優(yōu)美，給人以美的享受

胡廷江先生創(chuàng)作的大多數(shù)花腔作品都有一個共同的特點就是旋律優(yōu)美，給人以美的享受。他在創(chuàng)作這些花腔作品時使歌詞與旋律充分的融合到一起，給人一種渾然天成的感覺，通過優(yōu)美的旋律將人帶進無限的遐想之中。無論是《春天的芭蕾》散發(fā)著活力的優(yōu)美旋律，還是《瑪依拉變奏曲》清脆悠揚的優(yōu)美旋律，亦或是《炫境》夢幻般的優(yōu)美旋律，都無不印證著胡廷江先生花腔作品的這一創(chuàng)作理念。

二、胡廷江花腔的演唱風格

（一）根據(jù)歌曲節(jié)奏選擇不同的演唱風格

胡廷江的花腔作品大多數(shù)是剛?cè)岵?，快慢兼有的歌曲。因此，胡廷江花腔的演唱風格要根據(jù)歌曲的具體節(jié)奏來采用不同的風格進行演唱，若是通篇一律就無法給人以跌宕起伏的感覺，也就無法使花腔作品得到聽眾的青睞。例如在演唱《瑪依拉變奏曲》時，歌曲的首段是原原本本的民歌部分，這段的音樂節(jié)奏是非常具有地方特色的，旋律較為悠揚動聽，使人油然而生一種懷舊感，因此要選擇較為舒緩的演唱風格。歌曲的第二段是變奏部分，節(jié)奏較為歡快活潑，演唱者運用民美唱法進行演唱，聲音清脆，仿佛迎面而來一股激昂、青春的氣息，給人一種豁達開朗的感覺。此外節(jié)奏歡快的花腔的演唱部分把瑪依拉的天真、可愛、活潑淋漓盡致的展現(xiàn)出來。由此看出，歌曲中，不同的節(jié)奏要選擇不同的演唱風格，才能將歌曲唱的更加深入人心。

（二）通過對作品的意境的理解來確定胡廷江花腔的演唱風格

對作品意境的理解是確定胡廷江花腔的演唱風格的重要途徑，不同的作品意境需要不同的演唱風格去詮釋，因此，只有在理解作品意境的基礎(chǔ)上，才能更好的確定演唱風格。例如《炫境》這首歌曲是一首均以花腔演繹的高難度聲樂作品。這首歌曲沒有歌詞，若演唱者不能深刻的理解作品的意境，也就無從將聽眾帶領(lǐng)到“炫境”中去，體會“炫境”的美妙。無詞的演唱傳遞的是一種深邃的音樂意境，是一種無拘無束的釋放，因此只有演唱者深刻理解體會到這種意境后，在演唱時，融合進自己的喜怒哀樂，形成別具一格的演唱風格，才能更加讓聽眾感同身受，才能讓聽眾將自己的喜怒哀樂匯于其中，從而達到與聽眾情感上的共鳴。

三、結(jié)語

胡廷江先生獨具特色的、具有藝術(shù)性的、科學性的花腔作品為當代民歌的發(fā)展注入新鮮血液。作為一名胡廷江先生的花腔作品的研究者，我們必須深入了解胡廷江花腔的創(chuàng)作理念以及胡廷江花腔的演唱風格，才能更加深入地了解和學習到胡廷江花腔的精髓，才能更加深刻地體會到胡廷江先生對于中國民族聲樂事業(yè)做出的巨大貢獻。

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