探析廢棄品再設計的方法與策略

肖保英 劉國志

[基金項目：2013年國家級大學生創(chuàng)新研究項目“利用廢棄品在工業(yè)設計中的應用研究”，項目編號：10779，項目所屬一級學科由國家教育部項目資助。]

自從進入第三次科技革命后，科學與技術(shù)、技術(shù)與生產(chǎn)的鏈接越來越緊密，新的科技成果能夠迅速轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品，產(chǎn)品更新?lián)Q代的速度因而越來越快。在人們的生活日新月異的同時，生活中被大量淘汰下來的日常用品成為了一個難題。因此近些年來，人們開始提倡低碳生活，環(huán)保生活，提倡循環(huán)利用。于是廢棄品的再設計應運而生。人們在首次設計產(chǎn)品時，也更多考慮如何使產(chǎn)品更加適應再設計與再利用，采取可循環(huán)使用的材料以及可拆卸重組的結(jié)構(gòu)，并對可回收部位加以標明。本文將從再設計的意義與各種方式方面探究這一新興設計門類的策略。

一、廢棄品再設計的定義與意義

“再設計之父”是日本設計師原研哉，在原研哉的看法中，“再設計”的本質(zhì)是：重新審視身邊的日常事物，回歸原點，尋求設計最為樸實的真諦，為這些哪怕最不起眼的物品再次賦予生機。也就是說，再設計是一種根據(jù)現(xiàn)有物品特質(zhì)，對其進行第二次設計，提升其價值的創(chuàng)新設計活動。再設計主要的對象是我們生活中被忽視或被遺棄的物件。

可以說，再設計本身不僅是一種設計活動或?qū)徝阑顒樱且环N社會活動。對于社會而言，它能夠為制造業(yè)注入新的血液，為商品消費提供成本小、效益大的刺激與動力，也能夠為人們的生活提供更廣大的空間。對于人類總體而言，再設計活動是人類在經(jīng)歷教訓后更明智的價值取向的體現(xiàn)，是一種疼痛之后的生命復歸，是一支沉悶生活的回春妙筆。而對于設計師個體而言，再設計是一種新穎的挑戰(zhàn)，是一種神奇的魔法，也是設計師本人對生命的態(tài)度和審美情趣的進一步釋放。

廢棄品再設計，就其意義而言，是一種真真切切地以人為本的設計。設計本身的一個目的就是要為我們的生活帶來便利和效率，而再設計則更多地帶來一種責任感和獨特情趣。做好一份再設計，與做好一份設計相較，更要抓住再設計的特質(zhì)與靈魂，以具有原型的原材料作為對象，再設計可能更難，也可能更容易。設計師必須多加思考，察覺其中的奧妙。

二 廢棄品再設計的策略

（一）延長產(chǎn)品生命周期

這實際上并不僅僅只是再設計活動本身的方法，也是在產(chǎn)品生產(chǎn)初始設計就應該考慮的策略。產(chǎn)品第一次設計時，就應該考慮更多地使用可循環(huán)使用的新材料，并設計成具有多種功能，或是更方便拆解重新組合以獲得新用途的形式，以供長期使用以及再設計的運用。而在再設計時，對于一些低維化、仿生化、梯度化、智能化、復合化、綠色化的新材料，可以運用材料科學的新技術(shù)進行加工。即使是一些傳統(tǒng)材料，我們也可以根據(jù)其特質(zhì)獲取靈感，如藤編、竹編的廢棄器皿，有的雖然破損，但大部分結(jié)構(gòu)仍然堅韌，可以根據(jù)藤條、竹片在經(jīng)歷風雨后蘊藉的具有古樸韻味的光澤和紋理，重新加工，設計成具有古典韻味的裝置，以延長其使用周期（如圖一）。

（二）陌生化

廢棄品在被生產(chǎn)之前，就已經(jīng)接受了初始設計，被賦予了固有的功能。固有功能使其具有實用價值，而同時，也成為一種思維定勢，禁錮住了人們的思維。當一件物品的固有功能因為受損或者老舊遭到破壞時，這件物品在人們眼中也就變成了“無用之物”。對其進行再設計的設計師，就要跳出慣性的思維定勢，為其賦予新的價值。

這就需要設計師有意識地對物品對應的我們原本所熟悉的概念和認知進行陌生化處理。所謂陌生化，就是摒棄物品原本被賦予的使用規(guī)則和功能傾向，對其價值不停嘗試轉(zhuǎn)換新的角度思考，然后通過合理的加工，通過對物品打亂之后的重新組織，重新賦予其嶄新的實用功能和審美價值。例如一張椅子未必要用來坐，也未必是“一張椅子”，在設計師的眼里，它只是一段具有特殊形狀、特殊質(zhì)感的材料，將材料重新組織，可以組織成一個全新的物件，比如一個綠化臺，一個置物架等等（如圖二）。陌生化的內(nèi)在含義也就是回到生活的原點，用最不帶偏見、最為樸實的好奇眼光看待事物，并敏銳地發(fā)現(xiàn)其可供利用的優(yōu)點所在，加以發(fā)揮設計，使其獲得新的定位。因此，陌生化是再設計的核心，也是再設計的第一步。

（三）“加法”設計

“加法”在作為數(shù)學運算法則時，是一種數(shù)字的累積或拆解，形象地套用到設計方法中，“加法”則是一種要素之間關(guān)系的添加，根據(jù)對材料本身特質(zhì)的考察與設計師審美的提煉，創(chuàng)造材料與材料之間的新的關(guān)系。不同元素的碰撞能夠營造出一種獨特的視覺效果，如代表人工造物的廢棄瓶罐與代表自然物的花草的組合（如圖三），代表傳統(tǒng)的青花瓷片與代表現(xiàn)代造物的鋼鐵部件的組合，都能在廢墟中創(chuàng)造出象征新生的生活意趣。在設計活動中，根據(jù)規(guī)整到不規(guī)整的順序排列，其表現(xiàn)手法主要有：

1.重復。單一形體的重復或?qū)ΨQ重復往往能夠具有意想不到的諧趣，例如夢露頭像就是設計史上非常有名的例子，對于一批形態(tài)相似的廢棄物，如衣架、鞋子、凳子，我們可以通過重復的手法，為其構(gòu)筑起富有美感的秩序，其達到視覺上的審美效果。

2.契合。多個完整形體，根據(jù)形態(tài)的基本功能要求和結(jié)構(gòu)特點，判定形態(tài)間嚴格的對應關(guān)系，使其相互密切地配合補充，形成新的統(tǒng)一的個體，以達成擴大功能價值，節(jié)約材料和空間的目的。結(jié)構(gòu)構(gòu)成形式需巧妙，外觀形態(tài)亦多彩，這種手法能夠體現(xiàn)出一種理性與感性的相互交融。

3.拼接。多個形體在輪廓上相互對應拼合，構(gòu)成一個統(tǒng)一的造型整體。這種手法具有“重復”的和諧感、整體感，但比“重復”具有更強的變化性以及趣味性。在設計上，這種手法既規(guī)整，又具有內(nèi)在的變化，能夠體現(xiàn)出設計師的審美品位與睿智。

4.混合。多個獨立形體通過連接、過渡、融合的方式進行組合，形成有機、統(tǒng)一的整體。相較“拼接”，這種手法更具自由的野趣，是一種對自然生長和變化的模擬，以靜態(tài)的形體，來表達動態(tài)的時間進程。這種手法設計出的產(chǎn)品，往往具有生長與運動的趨向性，是一種最能表現(xiàn)設計師內(nèi)在生命力的手法。

5.堆積。這種手法更加灑脫，更加不拘一格。在堆積的表現(xiàn)手法中，多個形體之間的關(guān)系是沒有定則的，是一種“混沌”的無秩序的秩序，可以任意地自由組合。正如數(shù)學中，對稱、整齊、圓滿是一種美，但沒有規(guī)律的無理數(shù)也是另一種美。堆積的美感正如數(shù)學中的“π”，是一種極富個性的獨特的美。其產(chǎn)物往往是一種半成品的形式，以便人們根據(jù)自身需求和創(chuàng)意進行組合，既能體現(xiàn)出設計師的個性，也能體現(xiàn)出用戶的個人風格。

（四）“減法”設計

有“加法”，自然也就有“減法”，減法是加法的逆運算，加法表現(xiàn)為關(guān)系的創(chuàng)造和累積，減法則是對原有關(guān)系的拆解與打散。在再設計中，則表現(xiàn)為切割、分解、抽離和斷開。減法設計既可以獨立操作，與加法設計配合運用，效果亦更佳。

減法設計，其本質(zhì)是解構(gòu)。通過解構(gòu)、搭配、重組，破壞材質(zhì)的原有表面形態(tài)，使材料顯現(xiàn)出一種看似無規(guī)則、不完整的規(guī)則，體現(xiàn)出一種舊有秩序的先破后立的創(chuàng)新理念。在此基礎(chǔ)上，還可進一步添加元素，通過貼、縫、繡、編、織、枯合、重疊、熱壓等方法，添加相同或不同的材質(zhì)，形成具有特殊新型肌理和視覺的設計效果。例如廢舊鋼材的再設計，就是一個很好的例子。設計師收集不同的零部件，在巧妙的構(gòu)思下，經(jīng)過切割、打磨、重組、焊接，將不同的部件組合成各式各樣個人色彩與個人意趣的設計裝置，既可以是幾何形狀的個性堆積，也可以是對現(xiàn)實形象的摹仿擬態(tài)。相比起純粹的加法設計，這樣的手法在情感表達上更加激烈，更加具有離經(jīng)叛道、破而后立的野性張力，兩者各有千秋，可以根據(jù)材質(zhì)的特點和設計師本人的個性，因地制宜地進行運用。

三、結(jié)語

產(chǎn)品的再設計與循環(huán)利用是一個健康社會發(fā)展中必然的明智選擇，也必將在今后很長一段時間內(nèi)擁有相當大的分量。再設計是一種以人為本的設計，是一種對設計本然的復歸。從更高的層面思考，再設計其實是一種現(xiàn)代思潮的結(jié)晶，在越來越發(fā)達的工業(yè)社會，人與自然越來越陌生，這種陌生感帶來的恐慌，促使著我們不斷地嘗試向我們的本源——自然回歸。

而創(chuàng)意性的再設計策略則是為這種回歸錦上添花，有了這些策略，我們能夠更好地使循環(huán)產(chǎn)品方便人們的生活，點綴人們的生活，照亮人們的生活。再設計做得好，消費者也會更樂意接受再設計的產(chǎn)品，從而促使再設計產(chǎn)業(yè)進一步發(fā)展，這是一個良性循環(huán)?；谶@個良性循環(huán)，我們能夠更好地與自然相處，也能夠更好地改善人們的生活，何樂而不為呢？

作者簡介：肖保英，碩士研究生，湖南涉外經(jīng)濟學院藝術(shù)設計學院副教授。

劉國志，本科，湖南涉外經(jīng)濟學院藝術(shù)設計學院工業(yè)設計專業(yè)201103班學生。