“室內(nèi)樂(lè)”的誘惑（四）室內(nèi)樂(lè)的春天

吳淑婷

“巴洛克”這個(gè)詞，似乎有些不明覺(jué)厲，給大家的感覺(jué)就是遙遠(yuǎn)而神秘，事實(shí)上我們生活當(dāng)中許多熟悉而美妙的旋律都出自巴洛克時(shí)期的經(jīng)典室內(nèi)樂(lè)作品。

我們還是先來(lái)“百科”一下?！鞍吐蹇藭r(shí)期”一般指1600-1750年之間，巴洛克（Baroque）一詞意為不規(guī)則的珍珠，是文藝復(fù)興后的一種藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫、建筑、雕塑、音樂(lè)等藝術(shù)領(lǐng)域都有體現(xiàn)。作為音樂(lè)史上一個(gè)時(shí)期，巴洛克音樂(lè)有其總的音樂(lè)風(fēng)格，但由于歐洲各國(guó)政治和文化上的差異，每個(gè)主要國(guó)家呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)貌。下面讓我來(lái)給大家描繪一幅巴洛克時(shí)期的音樂(lè)地圖。

意大利巴洛克華麗，法國(guó)巴洛克宮廷，德國(guó)巴洛克嚴(yán)肅?？偨Y(jié)了巴洛克時(shí)期重要作曲家之后，細(xì)心的讀者一定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了巴洛克音樂(lè)的關(guān)鍵詞包括：“歌劇”、“彌撒”、“協(xié)奏曲”和“奏鳴曲”等。沒(méi)錯(cuò)，巴洛克音樂(lè)就是由聲樂(lè)作品（歌劇、受難曲、彌撒等等）和器樂(lè)作品（也就是室內(nèi)樂(lè)）構(gòu)成。因?yàn)楹竺娴墓诺?、浪漫時(shí)期發(fā)展了十分成熟及龐大的管弦樂(lè)隊(duì)和炫技派獨(dú)奏形式，相較之下，巴洛克時(shí)期的所謂“樂(lè)隊(duì)”顯得十分“室內(nèi)樂(lè)”化，因?yàn)槿藬?shù)并不多，最多十幾人，因此就統(tǒng)稱巴洛克的大部分器樂(lè)體裁為“室內(nèi)樂(lè)”了。這也是大家為什么只能看到“xx巴洛克室內(nèi)樂(lè)團(tuán)”而從來(lái)不是“巴洛克管弦樂(lè)團(tuán)”或“巴洛克交響樂(lè)團(tuán)”的廣告。即便是大家十分熟悉的“協(xié)奏曲”體裁，也是室內(nèi)樂(lè)形式的，“獨(dú)奏”樂(lè)器的部分也只屬于“領(lǐng)奏”，并非浪漫主義時(shí)期的炫技獨(dú)奏。其中我們最熟悉的就是意大利作曲家維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》。無(wú)論是在手機(jī)鈴聲，購(gòu)物商店或者咖啡廳等場(chǎng)所都能聽(tīng)見(jiàn)這部作品的音調(diào)。我想這跟巴洛克時(shí)期的音樂(lè)充滿生機(jī)勃勃的活力和富有感情的表達(dá)密不可分。

另一部大家熟悉的巴洛克室內(nèi)樂(lè)作品是帕赫貝爾（德國(guó)作曲家Johann Pachebel 1653-1706）《D大調(diào)卡農(nóng)與吉格》。這部作品是由三把小提琴和數(shù)字低音聲部而作，因此可以看成是簡(jiǎn)化版的大協(xié)奏曲以及升級(jí)版的三重奏鳴曲（為三個(gè)樂(lè)器而作的室內(nèi)樂(lè)）?！翱ㄞr(nóng)”是一種巴洛克時(shí)期流行的創(chuàng)作手法，由一條旋律先行，另外一條旋律完全跟著前面的旋律晚一些時(shí)間進(jìn)入，如膠似漆。而“吉格”是快速的舞蹈。這是一部被許多愛(ài)情電影作為煽情段落的背景音樂(lè)。我給大家推薦科隆古樂(lè)團(tuán)（Musica Antiqua Koln）的版本，這是用古樂(lè)器演奏的原汁原味的巴洛克風(fēng)貌，線條清晰，古樸，雅致，毫不做作，靜靜流淌……

在下期文章中，我將為大家介紹巴洛克時(shí)期的樂(lè)器，跟現(xiàn)代樂(lè)器完全不同哦，敬請(qǐng)期待。